Atļauja |

rezolūcija – sprieguma kritums pārejā no disonanses uz līdzskaņu, no harmonikas. funkcionālā nestabilitāte (D, S) uz stabilitāti (T), no ne-akorda skaņas uz akordu, kā arī pati šāda pāreja. Spriedzes stāvokļu pēctecība un spriedzes atbrīvošanās fizioloģiski un psiholoģiski tiek uztverta kā atvieglojums, kas sniedz gandarījumu, un ir saistīts ar pāreju uz patīkamāku, uz baudu. Līdz ar to estētiskā vērtība R. un tai atbilstošā estētika. skaņu funkcijas-spriegumi un skaņas-R. (tās arī saglabātas ar savu daudzveidīgo savijumu). Nepārtrauktas viļņveidīgas spriedzes un R. svārstības ir līdzīgas dzīva organisma elpošanai, sistolai un diastolai. R. ir apņēmības pilns. balss paņēmieni (piemēram, ievada toņa pārvietošana uz augšu primārajā tonikā, ne-akorda skaņa uz blakus akordu). Īpaša nozīme šeit ir kustībai sekundē (lielai un mazai), jo. tas lieliski "izdzēš pēdas" no iepriekšējās skaņas. Tomēr attīstīta harmoniskā R. apstākļos ir iespējama nesekundāra domāšana (PI Čaikovskis, “Francesca da Rimini”, pēdējie takti). Saistīts ar R., bet ne identisks viņam, koloristisks. kvazidominējošā spriedzes noņemšana (Des7> – Des) F. Šopēna noktirnē b-moll op. 9 No 3. R. ierosina domu par pieļaujamo līdzskaņu un tās gaidīšanu. Visraksturīgākā mažor-moll sistēmas mūzikai (tās veidošanās sākās 15. gs. vidū, dominēšana bija 17.-19. gs.; liela daļa saglabājās līdz 20. gs.). Trešdiena-gadsimts. monodija R. kā veidojošais moments ir svešs (principā tajā izvairās no spriedzes un izlādes ietekmes, bez kurām R. nav sasniedzams). Polifonijā R. kategorija tiek fiksēta kā paņēmiens disonanses pakārtošanai līdzskaņai. To polarizācija, īpaši funkcionālās stabilitātes un nestabilitātes polarizācija, radīja apstākļus R. efektivitātei un akūtai uztverei (pat F. Kuperēns R. procesu nosauca par terminu “se sauver”, burtiski – glābjams).

Kategoriju “spriegums” – “rezolūcija” korelāciju var attiecināt uz lielāka mēroga konstrukcijām (piemēram, uz nestabilu vidu vai tā spriedzi “atrisinošu” attīstību un atkārtojumu); šajā gadījumā R. efekts iegūst plašāku nozīmi, ietekmējot veidošanu. Romantisma laikmetā (un 20. gs.) attīstījās jaunas ritma formas (jo īpaši nepilnīgais R., kā arī R., kas balstās uz vienu harmoniskā spriedzes pusi; piemēram, Šopēna mazurkā C-durā op.24 Nr.2, kas atklāj izšķirošo akordu, tiek veikts, salīdzinot visas trīs triādes: T, D un S, savukārt to pāri – T un D, ​​T un S – to nenosaka). 20. gadsimta mūzikā jaunais izpaudās it īpaši disonanses un līdzskaņas polaritātes pārkāpšanā, kuras vietā tika iedibināta daudzpakāpju disonanses gradācija (teorētiski A. Šēnbergā, P. Hindemitā; pēdējā “harmonisches Gefälle” – “harmonisks reljefs”). Pateicoties sarežģītajiem (disonanses) tonikiem, izrādījās iespējams spēcīgāku disonansi atrisināt mazāk intensīvā un disonanses-konsonanses pāreju aizstāt ar daudzpakāpju pāreju no spēcīgākās disonanses uz spēcīgāko līdzskaņu, kā arī uz svina, piemēram, tonizējošo skaņu. prima uz akordu mažora septīto (pretēji tradicionālajai gravitācijai, sk. – SS Prokofjevs, Fleeting, Nr. 14, 24.-25. takts), iekšēji atrisina toniku. līdzskaņa (Prokofjevs, Sarkasms, Nr. 3, pēdējie takti).

Norādes: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Skatīt arī lit. zem rakstiem Harmonija, Disonanse, Dominants, Puisis, Subdominants.

Yu. N. Holopovs