Kods |

ital. kods, no lat. cauda – aste

Jebkuras mūzikas pēdējā sadaļa. luga, kas neietilpst tās formālās shēmas galvenajās daļās un netiek ņemta vērā, to nosakot, tas ir, papildinājums vesela, pabeigta darba ietvaros. Lai gan nodrošinājuma noliktava un struktūra ir atkarīga no tā izmantošanas formas, var norādīt dažus tā vispārīgos raksturlielumus. K. tipiska strukturāla un harmoniska. ilgtspējība. Stabilitātes nodrošināšanai var izmantot: harmonikas zonā – orgānu punkts uz tonika un novirzes subdominantajā tonalitātē; melodijas laukā – lejupejoša skalai līdzīga augšējo balsu kustība vai pretimnākoša progresīva ekstrēmo balsu kustība (PI Čaikovska 2. simfonijas K. 6. daļa); struktūras jomā – gala rakstura konstrukciju atkārtošanās, to secīgā sadrumstalotība, kā rezultātā arvien biežāk izskan uz toniku tiecošie motīvi; metroritma zonā – aktīvs yambihs. pēdas, uzsverot tiekšanos pēc spēcīgas (stabilas) daļas; tematisma jomā – vispārināta rakstura pagriezienu, tematisku sintezējošu pagriezienu izmantošana. darba materiāls. Tajā pašā laikā dažkārt tiek iesaistīti tā sauktie atvadu saraksti – īsu repliku-imitāciju apmaiņa starp ekstrēmo reģistru balsīm. K. lēni gabali parasti notiek vēl lēnākā, mierīgākā kustībā; ātrās lugās turpretim kustība parasti ir vēl paātrinātāka (skat. Strets). Variāciju ciklos K., kā likums, ievieš kontrastu salīdzinājumā ar pēdējās variācijas vai variāciju grupas raksturu. Lielformās ar kontrastējošām tēmām, t.s. refleksijas uztveršana – epizodiska. ievads K. formas vidusdaļas tēma. Dažkārt tiek izmantots īpašs paņēmiens – elementa ievadīšana, kas kontrastē ar K vispārējo raksturu. Taču drīz vien to nomaina koda pamatmateriāls, uzsverot tā pilnīgu dominēšanu. Šīs tehnikas maksimālā attīstība ir sonātes K. sākums no 2. izstrādes, pēc tam vienmērīgais "faktiski K." seko. (L. Bēthovens, sonāte klavierēm Nr. 23 (“Appassionata”), 1. daļa).

Norādes: skatīt Art. Muzikālā forma.

VP Bobrovskis