Vēža kustība |
Rasisma kustība, atgriešanās vai atpakaļgaitas kustība (lat. rievošanās, sarukšana, ar retrogrādu kustību; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio apzīmē arī tēmas apvērsumu, pretkustību; Vācu Krebsgang – vēžveidīgie) – īpašs melodijas transformācijas veids, polifonisks. tēmas vai veselu skaņdarbu. konstrukcija, kas sastāv no šīs melodijas (ēkas) atskaņošanas no beigām līdz sākumam. R. un tā joprojām radniecīgs senajai verbālās mākslas spēles formai – palindromam, bet, atšķirībā no tā kā Ch. arr. vizuālā forma, R. un tā joprojām var uztvert ar ausu. Sarežģīta tehnika R. un tā joprojām atrasts tikai prof. uzvalks; tās spekulācijas ietekmē mūzu raksturu. attēlus, bet labākajos piemēros šī tehnika ir pakļauta augstākiem izteiksmīgiem mērķiem un daudziem citiem. izcili komponisti to neapgāja savos darbos. Pirmais zināmais piemērs R. un tā joprojām ietverts vienā no Parīzes skolas (Notre Dame) laikiem. Vēlāk R. un tā joprojām vairākkārt izmantoja polifonijas meistari, un dažos gadījumos pievilcību tam noteica teksta nozīme. R. un tā joprojām bieži uzskatīts par mūzu. mūžības, bezgalības jēdzienu simbols (piemēram, trīsdaļīgais S. kanons. Šeidts “Tabulatura nova” ar vārdiem no 30. psalma “non confundar in aeternum” – “ļaujiet man mūžīgi nepalikt kaunā” vai izmantojis to kā glezniecisku detaļu (piemēram, Pjēra de la Rū Missa Alleluia to ilustrējiet Marka evaņģēlija vārdus “vade retro Satanas” – “ej prom no manis, sātan”). Viena no slavenākajām un pievilcīgākajām mūzikām. piemēru skanējums – Ģ. trīsdaļīgs rondo. de Machaux “Mans beigas ir mans sākums, mans sākums ir mans beigas”: šeit kopumā veidojas stingri simetrisks raksts. forma, kur 2. daļa (no 21. pasākuma) ir 1. daļas atvasinājums (ar augšējo balsu pārkārtojumu). Salīdzinoši biežais atgriešanās kustības tehnikas lietojums veco kontrapunktālistu (īpaši holandiešu skolas komponistu; sk., piemēram, Dufeja izoritmisko moteti “Balsamus et mundi”) puses vērtējams kā prof. pētījumi par dažādiem tehniskajiem un ekspress. polifonijas iespējas šīs mākslas pamatu veidošanās laikā (Palestrīnas 35. Magnificat kanons, piemēram, pārliecina par perfektu tehnikas meistarību). Komponisti kon. 17.-18.gadsimtā izmantoja arī R. lai gan tas ir kļuvis retāk. Jā, es. C. Bahs, acīmredzot vēlēdamies uzsvērt attīstības īpašo pamatīgumu savā "karaliskās tēmas" "Muzikālajā piedāvājumā", tā sākumā ievada divdaļīgo bezgalīgo 1. kategorijas "Canon cancricans". Menuetā no Haidna sonātes A-dur (Hob. XVI, Nr. 26) katra no kompleksās trīsdaļīgās formas daļām ir divdaļīga ar atgriešanās kustību un skaidri dzirdamu R. un tā joprojām nenonāk pretrunā ar mūzikas eleganci. Rakohodnaja imitācija simfonijas C-dur (“Jupiters”) 4. daļas attīstības sākuma pasākumos V. A.
Praksē šādi R. d. lietošanas gadījumi. izšķir: 1) c.-l. vienā balsī (kā pieminētās V. A. Mocarta un L. Bēthovena atdarinājumi); 2) visās balsīs kā atvasinātas konstrukcijas veidošanas veids (līdzīgi kā piemēri, kas doti no H. de Mako un J. Haidna darbiem); 3) kanoniskais kanons (piemēram, J. S. Bahā). Turklāt R. d. var veidot ļoti sarežģītas kombinācijas ar citām melodiskām metodēm. tēmu transformācijas. Tādējādi spoguļ-reversā kanona piemēri ir atrodami WA Mocartā (Četri kanoni divām vijolēm, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haidns.
J. Haidns. Spoguļa kanons.
Saistībā ar pieaugošo interesi par seno mūziku 20. gs. ir atjaunota interese par R. d. tehniku. Komponistu praksē ir sastopami gan samērā vienkārši piemēri (piemēram, EK Golubeva imitācija krājumā “Polifoniskie skaņdarbi”, 1. izdevums, M., 1968), gan sarežģītāki (piem., 8. no Ščedrina “Polifoniskā. Piezīmju grāmatiņa”, reprīza ir sākotnējās 14 taktu konstrukcijas variants; trīsbalsīgajā fūgā F simetriska konstrukcija no 31. takts veidota no P. Hindemita klavieru cikla “Ludus tonalis” neoklasicisma vispārējā ievirzes ) , dažkārt sasniedzot izsmalcinātību (tajā pašā op. Hindemith sākuma prelūdijas cikls un tā beigas ir spoguļkreka kontrapunkta sākuma un atvasinātā kombinācija; Šēnberga Lunar Pierrot Nr. 18 pirmie 10 mēri ir sākotnējā kombinācija dubultkanona forma, tad — rakohodnija atvasinājums, ko sarežģī fūgas konstrukcija fp.). Ritmiskās mūzikas pielietojums seriālu mūzikā ir ārkārtīgi daudzveidīgs. Tas var būt raksturīgs pašas sērijas struktūrai (piemēram, sērijā fec-agd-as-des-es-ges-bh, kas ir Berga Liriskās svītas pamatā, 2. puse ir pirmās daļas transponēts variants); neregulāra gan sērijas (sk. Dodekafonija), gan veselu darba posmu transformācija dodekafoniskajā mūzikā ir ierasta kompozīcijas iekārta. Simfonijas op. 21 Vēberns (skat. piemēru zemāk).
Tēmas augšējā balss (klarnete) ir 12 skaņu sērija, kuras 2. puse ir 1. transponēta versija; 1. variācijas forma ir rakohodny (sk. tajā 7. pasākumu) apritē esošais dubultkanons; R. d. ir ietverts visās simfonijas fināla variācijās. Ritmiskās kompozīcijas izmantošanas veidu nosaka komponista radošais nodoms; ritmiskās kompozīcijas pielietojums seriālās mūzikas ietvaros var būt ļoti dažāds. Piemēram, Karajeva 3. simfonijas finālā, kur sērijas struktūra ir atkarīga no azerbaidžāņu naras īpašībām. frets, sākotnējā konstrukcija tiek atkārtota (sk. numuru 4) rakokhodny atvasinājuma savienojuma veidā.
Komponista A. Pērta sacerējumā “Polyphonic Symphony” sākotnējie 40 takti no 1. daļas koda (numurs 24) ir kanons go crescendo, tad kanons R. d. diminuendo; stingru skaņu konstrukciju šajā gadījumā klausītājs uztver kā savdabīgu ārkārtīgi saspringtās iepriekšējās mūzikas noslēgumu, izpratni, loģisku vispārinājumu. darbības. R. d. ir atrodams beigu op. JA Stravinskis; piemēram, Ricercar II no kantātes uz angļu valodas tekstiem. dzejnieki, ar kanoniem sarežģītā tenora daļa apzīmēta ar nosaukumu “Cantus cancri-zans” un sastāv no 4 sērijas variantiem. “Canticum sacrum” 5. daļa ir 1. variants, un šāds R. d. (tāpat kā daudz kas šīs op. muzikālajā simbolikā) atbilst veco kontrapunktu manieram. Kontrapunktālie veidojumi, kas radušies, izmantojot R. d., mūsdienu. daudzbalsības teorija izceļas. sava veida sarežģīts kontrapunkts.
Norādes: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, 1.daļa, Lpz., 1907, 1920; Feiningers LKJ, Kanona agrīnā vēsture līdz Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.
VP Frajonovs
