Tonis |

Vācu ton – skaņa, no grieķu valodas. tonos, lit. – spriedze, spriedze

Viens no galvenajiem mūzikas teorijā plaši izmantotajiem jēdzieniem.

1) mūzikā. akustika – skaņas spektra daļa, ko veido periodisks. oscilējošas kustības: daļēja T., alikvota T., virstonis (ir termins "pamattonis"), tīrs vai sinusoidāls, T.; skaņu mijiedarbības laikā rodas kombinētas T., T. sakritības. Tas atšķiras no mūzikla skanējuma, kas sastāv no galvenā. toņi un virstoņi, un no trokšņa – skaņa ar neskaidri izteiktu augstumu, to-ry rada neperiodisks. svārstīgas kustības. T. ir augstums, skaļums un tembrs, kas atkarīgs no reģistra (zemie T. ir blāvi, matēti; augstie ir spilgti, spīdīgi) un skaļuma (pie ļoti liela skaļuma mainās T. tonis, jo deformāciju dēļ svārstību kustību veidā, izlaižot tās caur dzirdes orgāna ārējo analizatoru, rodas tā sauktie subjektīvie pieskaņi). T. var izveidot ar audio frekvences ģeneratoru; šādus T. plaši izmanto elektromūzikā. instrumenti skaņas sintēzei.

2) Intervāls, toņu attiecību mērs: tīrā noskaņojumā – liels vesels T. ar frekvences attiecību 9/8, kas vienāds ar 204 centiem, un mazs vesels T. ar frekvences attiecību 10/9, vienāds ar 182 centi; vienmērīgi rūdītā skalā – 1/6 oktāva, vesels T., vienāds ar 200 centiem; diatoniskajā gammā – kopā ar pustoņu attiecību starp blakus esošajiem soļiem (atvasinātie termini – tritonis, trešais tonis, ceturtdaļtonis, veselo toņu skala, toņu-pustoņu skala, divpadsmittoņu mūzika u.c.).

3) Tas pats, kas mūzikas skaņa kā mūzu funkcionāls elements. sistēmas: skalas pakāpe, režīms, skala (pamata tonis – tonis; dominējošais, subdominants, ievadtonis, mediānais tonis); akorda skaņa (pamata, trešais, kvints utt.), neakorda skaņas (aizturēšana, palīgskaņa, garāmejoša T.); melodijas elements (sākuma, beigu, kulminācijas uc T.). Atvasinātie termini – tonalitāte, politonalitāte, tonitāte utt. T. – novecojis tonalitātes nosaukums.

4) Tā sauktajā. baznīcas režīmi (skat. Viduslaiku režīmi) režīma apzīmējums (piemēram, I tonis, III tonis, VIII tonis).

5) Meistersingers ir melodijas modelis dziedāšanai dekomp. tekstiem (piemēram, G. Saksa melodija “Sudraba tonis”).

6) Skaņas vispārējā iespaida subjektīva integrēta izpausme: skaņas nokrāsa, raksturs; tāda pati kā augstuma intonācija, balss kvalitāte, instruments, izpildītā skaņa (tīra, patiesa, nepatiesa, izteiksmīga, pilna, gausa T. utt.).

Norādes: Yavorsky BL, Muzikālās runas struktūra, 1.-3.daļa, M., 1908; Asafiev BV, Koncertu ceļvedis, sēj. 1, P., 1919, M., 1978; Tyulin Yu. N., Harmonijas doktrīna, sēj. 1 – Saskaņas galvenās problēmas, (M.-L.), 1937, labots. un pievienot., M., 1966; Teplovs BM, Muzikālo spēju psiholoģija, M.-L., 1947; Mūzikas akustika (galvenais redaktors NA Garbuzovs), M., 1954; Sposobins IV, Mūzikas pamatteorija, M., 1964; Volodins AA, Elektroniskie mūzikas instrumenti, M., 1970; Nazaikinsky EV, Par muzikālās uztveres psiholoģiju, M., 1972; Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, 1891 (krievu valodā – Riemann G., Akustika no mūzikas zinātnes viedokļa, no viedokļa M., 1921); Kurth E., Grundlagen des linearen Kontrapunkts…, Berne, 1898, 1917

Yu. N. Rags