Kurts Veils |

Kurts Veils

Dzimis 2. gada 1900. martā Desavā (Vācija). Mācījies Berlīnes Augstākajā mūzikas skolā pie Humperdinka, un 1921.-1924. bija Feručo Busoni skolnieks. Veils rakstīja savas agrīnās kompozīcijas neoklasicisma stilā. Tie bija orķestra skaņdarbi (“Kvodlibet”, koncerts vijolei un pūšamajiem instrumentiem). Sadarbības sākums ar “kreisajiem” vācu dramaturgiem (H. Kaizers, B. Brehts) Veilam bija izšķirošs: viņš kļuva par ekskluzīvu teātra komponistu. 1926. gadā Drēzdenē tika iestudēta Veila opera pēc G. Kaizera lugas “Galvenais varonis”. 1927. gadā jaunās kamermūzikas festivālā Bādenbādenē sensacionāli pirmizrādi piedzīvoja muzikālā skeča “Sarkankoks” Brehta tekstam, nākamajā gadā satīriskā viencēliena opera “Cars tiek fotografēts” (H. Kaizers). ) tika iestudēts Leipcigā un tajā pašā laikā visā Eiropā dārdināja slaveno “Trīspennu operu” Berlīnes teātrī “Na Schifbauerdam”, kas drīz tika filmēta (“Trīspennu filma”). Pirms piespiedu aizbraukšanas no Vācijas 1933. gadā Veils paguva uzrakstīt un iestudēt operas Mahagonijas pilsētas uzplaukums un krišana (skices paplašinātā versija), Garantija (Kaspara Noiera teksts) un Sudraba ezers (H. Kaizers). ).

Parīzē Veils komponēja Džordža Balančina kompānijai baletu ar dziesmu “Septiņi nāves grēki” pēc Brehta scenārija. No 1935. gada Veils dzīvoja ASV un strādāja Brodvejas teātros Ņujorkā iemīļotajā amerikāņu mūzikas žanrā. Mainītie apstākļi piespieda Veilu pamazām mīkstināt savu darbu agresīvo satīrisko toni. Viņa darbi kļuva košāki ārējās apdares ziņā, bet mazāk skarbi saturā. Tikmēr Ņujorkas teātros līdzās Veila jaunajām lugām simtiem reižu ar panākumiem tika iestudēta Trīspennu opera.

Viena no populārākajām ASV Veila lugām ir “Ielas incidents” – “tautas opera” pēc E. Raisa lugas motīviem no Ņujorkas nabadzīgo kvartālu dzīves; Trīspennu opera, kas Vācijas muzikālo teātri padarīja par 20. gadu politiskās cīņas tribīni, panāca plebejiskā “ielas” mūzikas elementa sintēzi ar modernās mūzikas mākslas izsmalcinātiem tehniskajiem līdzekļiem. Luga tika prezentēta “ubagu operas” – senas angļu tautas teātra parodijas par aristokrātisku baroka operu – aizsegā. Veils izmantoja “ubagu operu” parodiskas stilizācijas nolūkos (šīs parodijas mūzikā “cieš” ne tik daudz Hendelis, cik banalitātes, XNUMX. gadsimta romantiskās operas “kopējās vietas”). Mūzika šeit ir klātesoša kā ieliktņu skaitļi – zongi, kuriem piemīt popmūzikas hitu vienkāršība, lipīgums un vitalitāte. Kā uzskata Brehts, kura ietekme uz Veilu tajos gados bija nedalīta, lai radītu jaunu, mūsdienīgu muzikālu drāmu, komponistam ir jāatmet visi operteātra aizspriedumi. Brehts apzināti deva priekšroku “vieglajai” popmūzikai; turklāt viņš bija iecerējis operā atrisināt mūžseno konfliktu starp vārdu un mūziku, beidzot tos atdalot vienu no otra. Veila-Brehta lugā nav konsekventas muzikālās domas attīstības. Veidlapas ir īsas un kodolīgas. Kopuma struktūra ļauj ievietot instrumentālos un vokālos numurus, baleta, kora ainas.

The Rise and Fall of the City of Mahagonny, atšķirībā no The Threepenny Opera, vairāk līdzinās īstai operai. Šeit mūzikai ir nozīmīgāka loma.