Organisks priekšmets
Organisks priekšmets, pedālis (vācu Orgelpunkt, franču pedale inferieure, itāļu pedale d'armonia, angļu pedal point), – noturīga skaņa basā, pret kuru brīvi kustas citas balsis, dažkārt nonākot funkcionālā pretrunā ar basu (līdz iziešanai). attālos toņos); harmonika O sakritība p. un pārējās balsis tiek atjaunotas tās pārtraukšanas brīdī vai īsi pirms tam. Ekspresivitāte O. lpp. ir saistīta ar harmoniku. spriedze, ko nosaka funkcionālā neatbilstība starp ilgstošu skaņu un citām balsīm. O. lpp. bagātina harmoniku skaņu. vertikāli, kas noved pie daudzfunkcionalitātes.
Visbiežāk izmantotās operētājsistēmas ir tonika skaņai (režīma I pakāpe) un dominējošajai (V pakāpe). O. lpp. ir atbilstošās modālās funkcijas pastiprinājums, tās paplašināšana nevis uz vienu akordu, bet uz plašu harmoniku. celtniecība. Tādējādi tai ir vienojoša nozīme, saturot kopā augšējo balsu attīstības neviendabīgos elementus. O. lpp. uz tonika ienes mūzikā stabilitātes sajūtu, dažreiz pat statisku; tas atrod savu vislielāko pielietojumu finālā, kā arī sākotnējās mūzikas sadaļās. darbi (piemēram, beigu sadaļa Borisa nāves ainā no operas “Boriss Godunovs”, 1. kora sākums J. S. Baha “Mateja pasijā”). OP uz dominējošā apvieno funkcionāli nestabilu basu atbalstu ar nestabilām līdzskaņām augšējās balsīs, tālu no tonikas, kas izrādās pakārtotas basa dominējošajai funkcijai. Tas piešķir mūzikai intensīvu gaidu raksturu. Tās tipiskākā lietošana ir pirms reprīzes (sevišķi sonātē allegro – piemēram, I daļa no 8. sonātes Bēthovena c-moll klavierēm), arī pirms kodas; atrodami ievados.
O. lpp. iespējams ne tikai basā, bet arī citās balsīs (parasti sauktas par ilgstošu skaņu) – augšējā (franču pédale supérieure, itāļu pédale, angļu apgrieztais pedālis, piemēram, 3. Čaikovska kvarteta III daļa) un vidējā (franču val. pédale intérieure vai médiaire, itāļu pédale, angļu iekšējais pedālis, piemēram, luga “Karātavi” no Ravela klavieru cikla “Nakts Gaspards”). Dubultās O paraugi. lpp. ir zināmi – tajā pašā laikā. uz tonizējošām un dominējošām skaņām. Līdzīgi O. postenī, Krom dominē toniks. mūzikai raksturīga funkcija. dažādu tautu folklora (“dūdu kvintes”), to izmanto arī prof. mūzika, it īpaši atdarinot nar. mūzikas atskaņošana (piemēram, Bēthovena 6. simfonijas piektā daļa); dubultā dominējošā O. p. – uz dominējošā (zemākā) un tonika skaņām (pārejā uz Bēthovena 5. simfonijas finālu). Reizēm ir OP uz citiem pakāpieniem (piemēram, uz minora trešā pakāpiena – trio no Čaikovska 6. simfonijas II daļas; ceturtā soļa noturīgais skanējums – Rahmaņinova klavierēs “Serenāde”). Ietekme O. p. saglabājas arī gadījumos, kad to veidojošā skaņa nevis stiepjas, bet atkārtojas (piemēram, IV aina no Rimska-Korsakova operas Sadko) vai atkārtojas īsas melodiskas. skaitļi (sk. Ostinato).
Tāpat kā māksla. O. priekšmeta fenomens sakņojas nar. mūzika (dziedāšanas pavadījums, spēlējot dūdas un tamlīdzīgus instrumentus. Termina “O. p.” izcelsme ir saistīta ar agrīnās polifonijas praksi, organum. Gvido d'Arezzo (11. gs.) aprakstīts “Micrologus de disciplina artis”. musicae” (1025-26) divbalsīgs “peldošs” orgāns ar netiešu balsu kustību (“Organum suspensum”):
Franko no Ķelnes (13. gs.), runājot (traktātā “Ars cantus mensurabilis”) par orgānu, lieto arī terminu “OP” – “organicus punctus”. Ar “punktu” šeit tiek saprasta orgānu daļa, kur noturīgajai cantus skaņai pretrunā melodija. augšējās balss zīmējums (“punktu” sauc arī par pašu skaņu). Vēlāk ar OP sāka saprast ērģeļu garo pedāļu skanējumu, kas atbilstoši tehniskajam tiek plaši izmantots ērģeļmūzikā. instrumenta iespējas (franču termins point d'orgue franču muzikoloģiskajā literatūrā nozīmē vai nu solista improvizācijas kadencu, vai biežāk fermātu). Polifonijā Viduslaiku un renesanses formās OP parādības bieži izraisa cantus firmus tehnika (G. de Macho, Josquin Despres uc), kuras skaņām tika piešķirts ilgs ilgums.
17-19 gadsimtos. O. lpp. iegūta (sevišķi klasikā. muzikālās formās) dinamiska. īpašības ir kļuvušas par spēcīgiem attīstības svirām. 19. gadsimtā O. lpp. sāka izmantot kā koloristisku, žanram raksturīgu. nozīmē (piemēram, Šopēna “Šūpuļdziesma”, “Vecā pils” no Musorgska “Bildes izstādē”, II cēliens no operas “Kņazs Igors”, “Indiešu viesa dziesma” no operas “Sadko”). 20. gadsimtā citi O. p. izmantošanas veidi. (un ostinato) parādījās. O. p. vērtība. var būt akords (piemēram, Šostakoviča 8. simfonijas II kods) vai sarežģīta līdzskaņa. O. lpp. var iegūt fona raksturu (piemēram, ievads Pavasara rituālam) un neparastas faktūras formas (piemēram, reprīzes priekštecis 2. klavieres Prokofjeva sonātes ceturtajā daļā – 15 asi akcentētas skaņas eis as svina toņa priekštecis reprīzei d-moll atslēgā).
Norādes: skatīt Art. Harmonija.
Yu. N. Holopovs
