Marians Andersons |

Marians Andersons

Afroamerikāņa Mariana Andersona kontralts aizrauj ar vairākām unikālām iezīmēm. Tajā līdzās apbrīnojamai vokālajai meistarībai un spožai muzikalitātei piemīt absolūti neparasts iekšējs cēlums, caurstrāvošanās, vissmalkākā intonācija un tembru bagātība. Viņa atrautība no pasaulīgās kņadas un pilnīga narcisma neesamība rada iespaidu, ka kāda veida dievišķā žēlastība “izplūst”. Pārsteidzoša ir arī skaņas iegūšanas iekšējā brīvība un dabiskums. Neatkarīgi no tā, vai klausāties Andersona Baha un Hendeļa vai nēģeru spirituālu izpildījumu, uzreiz rodas maģisks meditatīvs stāvoklis, kam nav analogu…

Mariana Andersone dzimusi vienā no krāsainajiem Filadelfijas rajoniem, 12 gadu vecumā zaudējusi tēvu, un viņu uzaudzinājusi māte. Jau no agras bērnības viņa parādīja dziedātprasmes. Meitene dziedāja draudzes korī vienā no Filadelfijas baptistu draudzēm. Par savu grūto dzīvi un dziedāšanas 'universitātēm' Andersons sīkāk stāsta savā autobiogrāfiskajā grāmatā 'Kungs, kāds rīts' (1956, Ņujorka), kuras fragmenti mūsu valstī tika publicēti 1965. gadā (Sest. 'Performing Arts of Foreign Countries ', M., 1962).

Pēc studijām pie slavenā skolotāja Džuzepes Bogeti (viņa audzēkņu vidū Dž. Pīrss) un pēc tam F. La Fordža (kurš apmācīja M. Talleiju, L. Tibetu un citus slavenus dziedātājus) vokālajā studijā Andersons debitēja koncertu skatuves 1925. gadā, tomēr bez īpašiem panākumiem. Pēc uzvaras Ņujorkas filharmonijas rīkotajā dziedāšanas konkursā Nacionālā nēģeru mūziķu asociācija jaunajai māksliniecei sniedz iespēju turpināt studijas Anglijā, kur viņas talantu pamanīja slavenais diriģents Henrijs Vuds. 1929. gadā Andersons debitēja Kārnegi zālē. Tomēr rasu aizspriedumi neļāva dziedātājai izpelnīties vispārēju Amerikas elites atzinību. Viņa atkal aizbrauc uz Veco pasauli. 1930. gadā Berlīnē sākās viņas triumfējošā Eiropas turneja. Marians turpina pilnveidot savas prasmes, ņem vairākas nodarbības no slavenās Mālera dziedātājas Madame Charles Caille. 1935. gadā Andersons sniedza koncertu Zalcburgas festivālā. Tieši tur viņas prasmes aizrāva Toskanīni. 1934.-35.gadā. viņa apmeklē PSRS.

1935. gadā pēc Artura Rubinšteina iniciatīvas Parīzē notiek nozīmīga Mariana Andersona un lieliskā impresārija, Krievijas dzimtā Saula Juroka (īsts Brjanskas apgabala dzimtā vārds ir Solomons Gurkovs) tikšanās. Viņam izdevās radīt robu amerikāņu mentalitātē, šim nolūkam izmantojot Linkolna memoriālu. 9. gada 1939. aprīlī 75 cilvēki pie memoriāla marmora kāpnēm klausījās izcilās dziedātājas dziedājumu, kurš kopš tā laika ir kļuvis par simbolu cīņai par rasu vienlīdzību. Kopš tā laika ASV prezidenti Rūzvelts, Eizenhauers un vēlāk Kenedijs ir pagodināti uzņemt Marianu Andersoni. Mākslinieka, kura repertuārā bija Baha, Hendeļa, Bēthovena, Šūberta, Šūmaņa, Mālera, Sibēliusa, Gēršvina un daudzu citu skaņdarbi, spožā koncertu karjera noslēdzās 000. gada 18. aprīlī Kārnegī zālē. Izcilā dziedātāja nomira 1965. gada 8. aprīlī Portlendā.

Tikai vienu reizi visā savā karjerā izcilā nēģeru dīva pievērsās operas žanram. 1955. gadā viņa kļuva par pirmo melnādaino sievieti, kas uzstājās Metropolitēna operā. Tas notika slavenā Rūdolfa Binga režijas gados. Lūk, kā viņš apraksta šo nozīmīgo faktu:

'Andersones kundzes – pirmās melnādainās dziedātājas teātra vēsturē, galveno ballīšu izpildītājas uznākšana uz skatuves Metropolitan – šis ir viens no tiem manas teātra darbības mirkļiem, ar kuru es lepojos visvairāk. . Es to vēlējos darīt kopš sava pirmā gada Metā, bet tikai 1954. gadā mums bija īstā daļa – Ulrika filmā Un ballo in maschera –, kas prasīja maz darbības un tāpēc arī dažus mēģinājumus, kas māksliniekam ir svarīgi. . , ārkārtīgi saspringta koncertdarbība, un šai daļai nebija tik svarīgi, lai dziedātājas balss vairs nebūtu pašā pilnbriedā.

Un ar visu to viņas uzaicināšana bija iespējama, tikai pateicoties laimīgai gadījumam: vienā no Saula Juroka sarīkotajām pieņemšanām baletam “Sadlera akas” es sēdēju viņai blakus. Mēs nekavējoties apspriedām jautājumu par viņas saderināšanos, un viss tika sakārtots dažu dienu laikā. Metropolitēna operas pilnvarotā padome nebija starp daudzajām organizācijām, kas nosūtīja apsveikumus, kad parādījās ziņas…”. 9. gada 1954. oktobrī The New York Times paziņo lasītājiem par teātra līguma parakstīšanu ar Andersonu.

Un 7. gada 1955. janvārī Amerikas Savienoto Valstu galvenajā teātrī notika izcilās amerikāņu dīvas vēsturiskā debija. Pirmizrādē piedalījās vairāki izcili operdziedātāji: Ričards Takers (Ričards), Zinka Milanova (Amēlija), Leonards Vorens (Renato), Roberta Pītersa (Oskars). Aiz diriģenta pults atradās viens no izcilākajiem 20. gadsimta diriģentiem Dimitrioss Mitropouls.

E. Tsodokovs