Sinkope |
no grieķu sinkope – apcirpšana
Uzsvara pārslēgšana no metriski spēcīgāka sitiena uz vājāku. Tipisks gadījums ir skaņas pagarināšana no vāja laika uz spēcīgu vai relatīvi spēcīgu laiku:
uc Termins “C”, kas ieviests ars nova laikmetā, ir aizgūts no gramatikas, kur tas nozīmē neuzsvērtas zilbes vai patskaņa skaņas zudumu vārdā. Mūzikā tas apzīmē ne tikai nesaspringta brīža zaudēšanu un priekšlaicīgu akcenta iestāšanos, bet arī jebkādas stresa nobīdes. S. var būt gan “paredzams”, gan “atpalicis” (sk.: Braudo IA, Artikulācija, 78.–91. lpp.), lai gan šo atšķirību nevar izdarīt ar pilnīgu pārliecību.
Stingra stila polifonijā S., ko parasti veido kavēšanās, būtībā tiek aizkavēta:
Vēlākā polifonijā, kur disonanses tiek izmantotas brīvi, preparāti, kas saistīti ar līgas disonējošo skanējumu, iegūst iepriekšējā C raksturu. Pl. gadījumos nobīdes virzienu nevar noteikt: tādi, piemēram, ir spriegumi starp metriku. atbalsta, veidojot kustības nepārtrauktību, kā Mocarta simfonijas 1. daļas allegro sākumā D-dur (K.-V. 504). Galvenā S. zīme ir reāla akcentācijas novirze no pulksteņa skaitītāja noteiktā normatīvā, kas rada ritmisku. “Disonanses”, kas tiek atrisinātas abu akcentu sakritības brīdī:
L. Bēthovens. 4. simfonija, 1. daļa.
Pie ritmiskajām disonansēm, kas prasa atrisinājumu, pieder t.s. hemiola.
Novirze no parastās akcentācijas radīja 17. gadsimta teorētiķus. piedēvēt S. (syncopatio) muzikālajai retorikai. figūras, ti, novirzes no ierastā izteiksmes veida (kā senā retorika definēja figūras).
Šo pašu iemeslu dēļ S. jēdziens vēlāk tika attiecināts uz visiem nemetrisko veidu veidiem. akcenti, t.sk. gadījumiem, kad uzsvaram uz vāju sitienu seko stipra sitiena pauze, nevis skaņas pagarinājums (
), kā arī īslaicīgi akcenti uz metriski vāju sitienu, kad tam ir garāks nots ilgums nekā iepriekšējam spēcīgajam (skat. Lombard ritmu).
Pēdējais veids ietver daudzus folkloras ritmus; tie ir līdzīgi antīkajiem. jambiskais vai vidusgadsimts. 2. režīms, to-rudzi pulksteņa ritma apstākļos tiek uztverti kā S., bet pēc savas būtības pieder pie agrākas ritmikas. sistēma, kurā ilgums nav akcentēšanas līdzeklis un kur akcentu sadalījumu mērs neregulē (sk. Metru).
Tādējādi šajos gadījumos nav S. raksturīga konflikta starp reālo un metrisko. akcentācija. Konflikts starp mērītāju un akcentāciju dažos gadījumos aktivizē metriku. atbalsta (pat ja tie nav ieviesti skaņā), izveidojot ext. raustās, uzsverot precīzu tempu, citos – aizsedz metriku. atbalsta un rada sava veida tempo rubato (“zagšanas tempu”).
1. veida S. ir raksturīgi ātram tempam, īpaši klasiskajā. mūzikai (kur dominē “ritmiskā enerģija”), kā arī dejai. un 20. gadsimta džeza mūzika; Šeit dominē provizoriskā tipa S. (piemēram, sonātes op. 31 No 1 klavierforta sākums, G-dur un kods no Bēthovena uvertīras Leonora Nr. 3, S. daudzos R. Šūmaņa darbos).
Reti metra un tempa aktivizēšanu panāk ar aizkavētu S. (piemēram, Bēthovena Koriolana uvertīra, PI Čaikovska Romeo un Džuljetas uvertīras galvenā daļa). Romantiskajā Mūzikā bieži sastopas S. ar pretēju, “rubat” raksturu. Ritmihs. šajā gadījumā disonanses dažkārt paliek bez atrisinājuma (piemēram, Lista skaņdarba “Bénédiction de Dieu dans la solitude” klavierēm beigās):
P. Lapa. Benediction de Dieu dans la solitude, skaņdarbs klavierēm.
Ražošanas romantikā plaši tiek izmantoti aizkavētie C. Tipisks paņēmiens ir melodijas aizkavēšana, līdzīgi kā apturēšana mūzu ornamentā. baroka stilā (, izpildīts) un reprezentē rakstītu rubato, kā to saprata 17-18 gadsimtos:
F. Šopēns. Fantāzijas f-moll klavierēm.
Paredzot S. starp romantiķiem un it īpaši starp AN Skrjabinu, saasinot ritmiku. disonansēs nav akcentēta metrika. pulsācija.
P. Šopēns. Nocturne c-moll klavierēm.
Norādes: Braudo IA, Artikulācija, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Mūzikas darbu analīze. Mūzikas elementi un mazo formu analīzes metodes, M., 1967, lpp. 191-220.
MG Hārlaps
