Dramaturģija, muzikāla |
Sistēma izteiks drāmas īstenošanas līdzekļus un metodes. darbība iestudējuma muzikālā skatuves žanrā (opera, balets, operete). Mūzikas centrā D. meli drāmas vispārīgie likumi kā viens no mākslas veidiem-va: skaidri izteikta centra klātbūtne. konflikts, kas atklājas cīņā starp darbības un reakcijas spēkiem, noteikta posmu secība drāmu atklāšanā. koncepcija (ekspozīcija, sižets, attīstība, kulminācija, beigas) utt. Šie vispārīgie modeļi ir specifiski. refrakcija katrā muzikālās drāmas veidā. tiesas prāvas tos izteiks pēc būtības. fondi. Opera, pēc A. N. Serovs ir "skatuves izrāde, kurā uz skatuves notiekošo darbību izsaka mūzika, tas ir, varoņu dziedāšana (katrs atsevišķi, kopā vai korī) un orķestra spēki. bezgalīgi daudzveidīgs šo spēku pielietojums, sākot ar vienkāršu balss atbalstu un beidzot ar vissarežģītākajām simfoniskajām kombinācijām. Baletā no trim Serova norādītajiem elementiem – drāma, dziedāšana un orķestris – ir divi, savukārt loma, līdzīgi kā dziedāšana operā, pieder dejai un pantomīmai. Tajā pašā laikā abos gadījumos mūzika ir Ch. vispārinošs līdzeklis, transversālas darbības nesējs, tas ne tikai komentē otd. situācijas, bet arī sasaista kopā visus drāmas elementus, atklāj darbības uzvedības slēptās atsperes. personas, to sarežģītās iekšējās attiecības, bieži vien tieši pauž sk. producēšanas ideja Mūzikas vadošā loma operā un citos muzikālās drāmas veidos. art-va nosaka vairākas to kompozīcijas iezīmes, kas atšķiras no lit. drāma. Mūzikas specifika. D. tiek ņemts vērā jau scenārija konstruēšanā un tālāk libreta izstrādē. Gadījumos, kad libreta veidošanas pamatā ir gatava literāra drāma. kompozīcija, kā likums, tajā tiek veiktas vairākas izmaiņas, kas ietekmē ne tikai pašu tekstu, bet arī drāmu vispārējo plānu. attīstība (piemēri par operu rakstīšanu uz pilnu, nemainītu literārās drāmas tekstu ir maz). Viena no visizplatītākajām atšķirībām starp operas libretu un lit. drāma sastāv no lielāka kodolīguma, kodolīguma. Baleta scenārijam raksturīgs vēl nosacītāks un vispārinātāks raksturs, jo žestu un plastikas valodai nav verbālajai runai raksturīgās diferenciācijas un semantiskās noteiktības pakāpes. Šajā sakarā, kā norāda G. A. Laroche atzīmē: "operas librets ieņem pa vidu starp verbālo drāmu un baleta programmu." Ir jauktas mūzikas formas. D., apvienojot operas un verbālās drāmas elementus. Tajos ietilpst operete, drāma. priekšnesumi ar mūziku, izplatīti starp pūču tautām. un ārzemju Austrumi, singspiel un citas ainaviskas. žanri, kuros mūzika. epizodes, kas mijas ar sarunu ainām. Tos var attiecināt uz mūzu jomu. D. gadījumā, ja mūzikā izpaužas svarīgākie darbības atslēgas momenti. Ar to šie žanri atšķiras no ierastās izrādes dramaturģijas, kurā mūzika paliek viena no iestudētā aksesuāra pozīcijā un tiek izmantota tikai reizēm, ilustratīviem nolūkiem vai skatuves priekšnesuma sniegšanai.
Vēsturiskās attīstības gaitā ir izveidojušās noteiktas mūzikas formas. D .: operā – recitatīvs, ārija, arioso, dekomp. ansambļu, koru veidi; baletā – dejas ir klasiskas un raksturīgas, efektīgas epizodes (pas d'axion), horeogrāfiskas. ansambļi (pas de deux, pas de trois u.c.). Tie nepaliek tādi paši. Tātad, ja itāļu valodā. operu seriāls 18. gadsimta dramaturģija. funkcijas un struktūra dekomp. wok. veidlapas bija stingri iepriekš noteiktas un reglamentētas, tad nākotnē vērojama tendence tās elastīgāk izmantot. Tiek iznīcināta asā robeža starp recitatīvu un noapaļotiem vokiem. epizodes; pēdējie kļūst daudzveidīgāki savā struktūrā un izteiksmē. raksturs, rodas visādas jauktas formas. Lielus darbības posmus (no skatuves līdz visam cēlienam) aptver nepārtraukta mūzika. attīstību. Opera D. ir bagātināta ar noteiktām simfonijas metodēm. attīstība attīstīta instr. mūzika. Viens no operas žanra simfonizācijas līdzekļiem ir konsolidācija nodaļai. definēti aktieri. tēmas vai intonācija. kompleksi, kas konsekventi attīstās visā darbības laikā (sk. vadmotīvu). Operas pārtapšana par pilnīgu muzikālu drāmu. kopainu veicina reprīzes principa izmantošana (sk. Reprīze), tonālā plāna vienotība, visādu “arku” pārnešana starp vairāk vai mazāk attāliem skatuves mirkļiem. darbības. Mn. no šīm tehnikām tiek izmantotas arī baletā, kur no 2. stāva. 19. gadsimta mūzika ieņem arvien aktīvāku dramaturģiski vadošo lomu, piesātināta ar simfonijas elementiem. Vēlme simfonizēt operu un baletu savās galējās izpausmēs dažkārt noved pie pilnīgas noapaļotu epizožu noraidīšanas. Šī pozīcija ir saņēmusi visvairāk sekojošo. izpausme radošumā un teorētiskajā. R. Vāgnera uzskatus, kurš pilnībā noraidīja tradicionālo. operas veidu, oponējot to mūzām. drāma, kuras pamatā ir “bezgalīgā melodija”. AS Dargomižskis centās reformēt operu, balstoties uz nepārtrauktu wok sekošanu. deklamācijas visām intonācijām. verbālā teksta nokrāsas. Dr. komponisti apvienojās caur mūziku. attīstība ar īslaicīgām pieturām, ļaujot tuvplānā izcelt kādu situāciju, emocionālu pārdzīvojumu vai darbības rakstura iezīmi. sejas.
Iestudējuma mūzikas skatuves žanros ir tādas tīri mūzas pazīmes. materiāla konstruktīvās organizēšanas principi, piemēram, variācija, rondo līdzība, sonātisms. Ho parasti tie šeit parādās brīvāk un elastīgāk nekā instr. mūziku, paklausot drāmu prasībām. loģika. Šajā ziņā PI Čaikovskis runāja par fundamentālo atšķirību starp operu un simfoniju. stilus. “Sacerot operu,” viņš atzīmēja, “autoram pastāvīgi jāpatur prātā aina, proti, jāatceras, ka teātrī nepieciešamas ne tikai melodijas un harmonijas, bet arī darbība...”. Šis galvenais mūzikas likums. D. pieļauj plašu specifisku radošuma klāstu. lēmumi, kas saistīti ar dekomp. wok attiecība. un orks. sākās, end-to-end izstrāde un otd. pabeigtas epizodes, rečitatīvs un plaši dziedāts wok. melodija, solo dziedāšana, ansambļi un kori uc Mūzikas veidi. D. atkarīgi ne tikai no vispārējām mākslām. laikmeta tendencēm, bet arī sižeta būtību, iestudējuma žanru. (liela vēsturiski varonīga, episka, pasaka, liriskā drāma, komiskā opera vai balets), no konkrēta komponista individuālās jaunrades noliktavas.
Mūzikas jēdziens. D. attiecas arī uz produktiem. instr. mūzika, kas nav saistīta ar skatuvi. darbība vai noteikta lit. programma. Ir pieņemts runāt par simfoniju. D., D. sonātes forma uc Mūzikai piemītošā spēja atspoguļot realitātes tēlus kustībā, attīstībā, savijumos un pretrunīgo principu cīņā ļauj veidot analoģiju ar drāmām. darbība. Ak, izmantojot šādu analoģiju, jāpatur prātā tās relativitāte. Īpaši modeļi, to-Crym ir pakļauti mūzu attīstībai. attēli instr. mūzika, tikai daļēji sakrīt ar skatuves likumiem. drāma.
Norādes: Druskins M., Operas muzikālās dramaturģijas jautājumi, L., 1952; Jarustovskis B., Krievu operas klasikas dramaturģija, M., 1952; viņa paša, Esejas par operas dramaturģiju 1971. gadsimtā, M., 1961; Fermans B., Operas dramaturģijas pamati, grāmatā: Operas nams. Maskava, XNUMX.
Yu. B. Zeme
