Atbalss |

no lat. repercussio – refleksija

1) Fūgas doktrīnā stingrā stilā (J.Fukss u.c.) sekojošais pēc ekspozīcijas tēmas turēšana un atbildes visās balsīs (vācu Wiederschlag, zweite Durchführung), ekspozīcijas reproducēšana ar kontrapunktu. izmaiņas, ģints polifonisks. ekspozīcijas variācijas (mūsdienu muzikoloģijā šis termins netiek lietots; jēdziens “R.” tuvojas fūgas pretekspozīcijas jēdzienam). Balsij, kas prezentēja tēmu ekspozīcijā, tiek uzticēta atbilde R. (un otrādi); tēma un atbilde R. tiek ieviesta (biežāk par disonansi) pēc pauzes vai ar lēcienu pa platu intervālu, lai ienākošais koris. balss skanēja citā diapazona reģistrā; R. ir iespējamas tēmas transformācijas (piem., palielināšana, pārvēršana), stretta lietošana (parasti mazāk enerģiska nekā nākamajā formas sadaļā) un citi attīstīšanas un variācijas līdzekļi. R. parasti seko ekspozīcijai bez ķeizara; R. un formas beigu daļu (reprise, final stretta, die Engführung) bieži atdala ar kadencu. Skat., piemēram, Bukstehūdes Tokātu un fūgu ērģelēm F-dur: ekspozīcija – 38.-48. takts; R. – 48.-61. takts; secina. daļa no 62. pasākuma. Lielajās fūgās var būt vairākas. R.

2) Gregoriskajā dziedājumā pēc fināla svarīgākais atsauces tonis ir režīms, skaņa, kurā koncentrējas melodija. spriedze (saukta arī par tenoru, tuba). Parādās biežāk nekā citas skaņas; daudzās psalmodiskajās himnās. raksturs, par to tiek veikta ilgstoša deklamācija. Tas atrodas virs fināla, no tā atdalīts ar intervālu, kas noteikts katrā režīmā (no mazās trešdaļas līdz mazajai sestajai daļai). Režīma galvenais tok (finalis) un R. nosaka melodijas modālo piederību: Dorian režīmā finalis d un R, un hipodora režīmā attiecīgi d un f, frīģu režīmā e un c utt.

Norādes: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (tulkojums angļu valodā – Steps to Parnassus, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. Skatīt arī lit. pie Art. Gregoriskais dziedājums.

VP Frajonovs