Stereofonija |

vēstules. – telpiskā skaņa, no grieķu valodas. stereo – telpiskā, telpiskā un ponn – skaņa

Telefonijas un apraides, kā arī skaņas ierakstīšanas un reproducēšanas metode, ar kuru tiek saglabāts skaņas raksturs, atspoguļojot dekomp telpisko izkārtojumu. skaņas avoti un to kustība. Cilvēks spriež par skaņas avotu atrašanās vietu telpā saistībā ar atšķirību to iedarbībā uz labo un kreiso ausi; fizioloģijā to sauc. binaurālais efekts. Atkarībā no leņķa, kas veidojas starp skaņas viļņu fronti un klausītāja galvu, dif. dzirdamību ar labo un kreiso ausi nosaka gan uztverto skaņas viļņu fāzu atšķirība, gan skaņas vājināšanās, ko izraisa klausītāja galvas daļēja aizsegšana. Telefonijā un radiotelefonijā stereoefekts tiek panākts, izmantojot divu kanālu pārraidi no diviem atsevišķiem kanāliem. mikrofoni (novietoti noteiktā attālumā viens no otra) un tā atskaņošana, izmantojot divus otd. telefoni vai divi skaļruņi (akustiskie skaļruņi). Stereo skaņas ierakstiem tiek izmantoti divi mikrofoni, kas atrodas attālumā no otd. pastiprinātāji un divi sinhroni ierakstīšanas kanāli. Stereogrammā abi signāli ir fiksēti vienā un tajā pašā rievā. Stereo ierakstītāja griezējs svārstās divu magnētisku vai pjezoelektrisku spēku ietekmē, kas vērsti viens pret otru 90° leņķī. Skaņas reproducēšana tiek veikta ar īpašu adaptera ierīci un diviem otd. pastiprinātāji ar skaļruņiem uzstādīti atkarībā no telpas lieluma un attāluma līdz klausītājiem. Filmām stereo ierakstīšana tiek veikta optiski. metode gar filmas malu, izmantojot dažādas iespiestā signāla platuma vai blīvuma metodes divos celiņos, kas atbilst diviem mikrofoniem. Magnētiskais stereo ieraksts tiek veikts, izmantojot divus atstatus mikrofonus ar atsevišķu. pastiprinātāji un magnētiskās ierakstīšanas galviņas uz diviem filmas celiņiem, un stereo atskaņošana – izmantojot otd. pastiprinātāji no divām magnētiskajām galviņām un divām akustiskām. skaļruņi uzstādīti vēlamajā attālumā. Par estr. stereo dažreiz tiek izmantoti trīs atsevišķi mikrofonu pastiprinošie un skaņas reproducēšanas kanāli; trīs akustiskās kolonnas atrodas visā skatuves platumā.

Stereo skaņas ieraksts tuvina mūzikas uztveri tai, kas tiek atskaņota tieši. klausoties viņas priekšnesumu konc. zāle. Ar tās palīdzību sasniegtā nozīmes pakāpe ir stereofoniska. ietekme ir atkarīga no dotā darba piederības konkrētai vēsturei. laikmetam, konkrētam žanram, kā arī no tā stilistikas. funkcijas un veiktspēja. sastāvu. Tātad 18-19 gs. komponisti tiecās pēc iespējami lielākas skaņas dekomp vienotības. orķestra grupas, kas atspoguļojās izpildītāju izvietojumā (orķestra “sēdvietās”). Šādu produktu viena kanāla ierakstīšana. vēl vairāk palielina orka skaņas vienotību. grupas, un stereo saglabā savas īstās telpas, izkliedi. Taču, ierakstot mūziku, kurā tā vai citādi tiek izmantotas telpas un efekti (tas galvenokārt attiecas uz 20. gs. muzikālo jaunradi; sk. Telpiskā mūzika), S. loma palielinās. No 70. gadiem. 20. gadsimtā papildus ierastajam stereofoniskajam tiek izmantots arī četru kanālu, kvadrafoniskais skaņas ieraksts ar četru mikrofonu (ieraksta laikā) un četru akustisko griezumu. kolonnas (atskaņošanas laikā) atrodas kvadrāta vai taisnstūra stūros, kuru centrā ir izpildītājs (izpildītāji) un attiecīgi klausītājs. Ārzemēs (Vācijā, Lielbritānijā, ASV u.c.) sākās kvadrafonija. radio raidījumi tiek veidoti kvadrafoniski. radio uztvērēji, pastiprinātāji, magnetofoni, elektriskie atskaņotāji un gramofona ieraksti. S. skaņas vertikālajai orientācijai vēl nav saņēmusi praktisku. lietojumprogrammas.

Norādes: Goron IE, Broadcasting, M., 1944; Volkovs-Lannits LF, Iespiestās skaņas māksla. Esejas par gramofona vēsturi, M., 1964; Rimskis-Korsakovs AV, Elektroakustika, Maskava, 1973; Purduev VV, Stereofonija un daudzkanālu skaņas sistēmas, M., 1973; Stravinskis I., (Par stereofoniju), grāmatā: Memories and commentaries, NY, 1960 (Tulkojums krievu valodā – grāmatā: Stravinskis I., Dialogi, L., 1971, 289.-91.lpp.).

LS termins