Salvatore Licitra |

Salvatore licitra

Ja angļu laikraksti par Pavaroti mantinieku pasludināja Huanu Djego Floresu, amerikāņi ir pārliecināti, ka “Lielā Lučāno” vieta pieder Salvatorei Ličitrai. Pats tenors dod priekšroku piesardzībai, strīdoties: “Pēdējos gados esam redzējuši pārāk daudz Pavaroti. Un pārāk daudz Callas. Labāk būtu teikt: es esmu Ličitra.

Licitra pēc izcelsmes ir sicīlietis, viņa saknes meklējamas Ragusas provincē. Bet viņš ir dzimis Šveicē, Bernē. Imigrantu dēls ir ierasta lieta Itālijas dienvidos, kur visiem nav darba. Viņa ģimene ir fotolitogrāfijas uzņēmuma īpašnieks, un tieši tajā bija jāstrādā Salvatore. Ja nu vienīgi 1987. gadā, perestroikas plaukumā, vietējā Sicīlijas radiostacija nebija bezgalīgi atskaņojusi padomju grupas dziesmu “Biedrs Gorbačovs, ardievu”. Motīvs tik ļoti pieķērās jaunajai Ličitrai, ka viņa māte teica: "Aizejiet vai nu pie psihiatra, vai pie dziedāšanas skolotājas." Astoņpadsmit gadu vecumā Salvatore izdarīja savu izvēli, protams, par labu dziedāšanai.

Interesanti, ka sākumā iesācēju dziedātāju uzskatīja par baritonu. Slavenais Karlo Bergonci palīdzēja Licitrai noteikt viņa balss patieso raksturu. Vairākus gadus jaunais sicīlietis ceļoja no Milānas uz Parmu un atpakaļ. Uz Bergonzi nodarbībām. Taču studijas Verdi akadēmijā Buseto negarantē ne skaļu debiju, ne ienesīgus līgumus. Pirms Ličitra pamanīja Muti un izvēlējās viņu spēlēt Manriko filmā Il trovatore 2000.–2001. gada La Scala sezonas atklāšanā, pirms viņš triumfējoši nomainīja Pavaroti, kurš 2002. gada maijā atteicās dziedāt Metropolitēna operā, tenors Viņš izmēģināja sevi dažādās spēlēs. lomas, ne vienmēr atbilst viņa balsij.

Ličitras balss tiešām ir ļoti skaista. Balsu pazinēji Itālijā un Amerikā saka, ka šis ir skaistākais tenors kopš jaunajiem Kareras laikiem, un tā sudrabainais nokrāsa atgādina Pavaroti labākos gadus. Bet skaista balss, iespējams, ir pēdējā īpašība, kas nepieciešama lieliskai operas karjerai. Un citas Ličitras īpašības nav vai vēl nav pilnībā izpaudušās. Dziedātājam ir četrdesmit divi gadi, taču viņa tehnika joprojām ir nepilnīga. Viņa balss centrālajā reģistrā skan lieliski, bet augstās notis ir blāvas. Šo rindu autoram bija jābūt klāt “Aīdas” priekšnesumos Veronas Arēnā, kad varoņa mānīgās romantikas noslēgumā dziedātāja vienkārši izlaida šausmīgus “gaiļus”. Iemesls ir tāds, ka pārejas no viena reģistra uz otru nav saskaņotas. Viņa frāze tikai dažkārt ir izteiksmīga. Iemesls ir tas pats: skaņas kontroles tehnoloģiju trūkums. Kas attiecas uz muzikalitāti, tad Licitrai tās ir pat mazāk nekā Pavaroti. Bet, ja Lielajam Lučāno, neskatoties uz savu neromantisko izskatu un milzīgo svaru, bija visas tiesības tikt sauktam par harizmātisku personību, viņa jaunajam kolēģim pilnīgi trūkst šarma. Uz skatuves Licitra atstāj ļoti vāju iespaidu. Tas pats neromantiskais izskats un papildu svars viņam kaitē pat vairāk nekā Pavaroti.

Taču teātriem ir tik ļoti nepieciešami tenori, ka nav brīnums, ka tajā 2002. gada maija vakarā pēc Toskas beigām Licitra aplaudēja ceturtdaļstundu. Viss notika kā filmā: tenors studēja “Aīdas” partitūru, kad viņam piezvanīja aģents ar ziņu, ka Pavaroti neprot dziedāt un nepieciešami viņa pakalpojumi. Nākamajā dienā laikraksti izskanēja par “Lielā Lučāno mantinieku”.

Mediji un augstie honorāri jauno dziedātāju mudina strādāt trakulīgā tempā, kas viņu draud pārvērst par meteoru, kas uzplaiksnīja operas debesis un tikpat ātri pazuda. Vēl nesen balss eksperti cerēja, ka Ličitrai ir galva uz pleciem, un viņš turpinās strādāt pie tehnikas un izvairīties no lomām, kurām viņš vēl nebija gatavs: viņa balss nav dramatisks tenors, tikai gadu gaitā un ar sākumu. brieduma gados dziedātāja var domāt par Otello un Kalafu. Šodien (tikai apmeklējiet Arena di Verona vietni) dziedātāja parādās kā "viens no vadošajiem itāļu dramatiskā repertuāra tenoriem". Tomēr Otello vēl nav sasniedzis savus panākumus (risks būtu pārāk augsts), taču viņš jau ir filmējies kā Turiddu filmā Rural Honor, Kanio filmā Pagliacci, Andrē Šenjē, Diks Džonsons filmā The Girl from the, Luidži filmā “ Apmetnis”, Kalafs “Turandotā”. Turklāt viņa repertuārā ir Pollio in Norma, Ernani, Manriko Il trovatore, Ričards Un ballo in maschera, Dons Alvaro Likteņspēkā, Dons Karloss, Radamess. Prestižākie pasaules teātri, tostarp La Scala un Metropolitēna opera, vēlas to iegūt. Un kā par to var brīnīties, ja karjeru beiguši trīs izcilnieki, kuriem līdzvērtīga aizvietotāja nav un nav gaidāma?

Tenora godam jāsaka, ka pēdējos gados viņš notievējis un izskatās labāk, lai gan uzlabots izskats nekādi nevar aizstāt skatuves harizmu. Kā saka Itālijā, la classe non e acqua... Bet tehniskās problēmas nav pilnībā pārvarētas. No itāļu mūzikas kritikas guru Paolo Isotas Licitra pastāvīgi saņem “stiķu sitienus”: par godu viņa uzstāšanai šķietami jau pārbaudītajā Manriko lomā Il trovatore Neapoles teātrī Sankarlo (atgādinām, ka viņš tika izvēlēts šī paša Muti loma) Isota viņu nosauca par “tenoračo” (tas ir, sliktu, ja ne šausmīgu tenoru) un teica, ka viņš ir ļoti neregulārs un viņa dziedāšanā nav skaidrs neviens vārds. Tas ir, no Rikardo Muti norādījumiem nebija palikušas nekādas pēdas. Attiecoties uz Licitru, skarbs kritiķis izmantoja Benito Musolīni frāzi: “Valdīt itāļus ir ne tikai grūti, bet arī neiespējami.” Ja Musolīni izmisīgi vēlas iemācīties kontrolēt itāļus, tad Ličitrai ir vēl mazāka iespēja iemācīties kontrolēt savu balsi. Protams, tenors šādus izteikumus neatstāja bez atbildes, liekot domāt, ka daži cilvēki ir greizsirdīgi par viņa panākumiem un apsūdzot Isotu par to, ka kritiķi veicina jauno talantu izraidīšanu no dzimtās valsts.

Mums tikai jābūt pacietīgiem un jāskatās, kas notiks ar skaistākās balss īpašnieci kopš jaunā Karerasa.