Sānu tonis |
Pievienota franču piezīme, nem. Zusatzton, Zusatzton
Akorda skaņa, kas nepieder (tiek pievienota) tās strukturālajai bāzei. Citā interpretācijā P. t. ir “neakorda skaņa (ti, nav iekļauta akorda terciālajā struktūrā), kas iegūst harmonisku nozīmi noteiktā līdzskaņā kā tās sastāvdaļa” (Yu. N. Tyulin); Abas interpretācijas var apvienot. Visbiežāk P. t. tiek runāts saistībā ar toni, kas nav iekļauts akorda terciālajā struktūrā (piemēram, sestais D7). Tiek izšķirts aizstājošais (ņemts saistītā akorda vietā) un caurstrāvojošs (kopā ar to).
F. Šopēns. Mazurka op. 17 nr 4.
PI Čaikovskis. 6. simfonija, IV daļa.
P. t. ir iespējamas ne tikai attiecībā uz trešakordiem, bet arī ar dažādas struktūras akordiem, kā arī ar polihordiem:
P. toņu (īpaši divu vai trīs P. toņu) pievienošana parasti noved pie akorda pārvēršanās polihordā. P. t. izveidot trīs elementu funkcionālo diferenciāciju akorda struktūrā: 1) galvenais. tonis (akorda “sakne”), 2) citi galvenās toņi. struktūras (kopā ar akorda galveno toņu “kodolu”) un 3) sekundārajiem toņiem (attiecībā pret P. t. “kodols” spēlē augstākas kārtas “galvenajam tonim” līdzīgu lomu). Tādējādi vienkāršākās funkcionālās attiecības var saglabāt pat ar polifonisku disonantu akordu:
SS Prokofjevs. “Romeo un Džuljeta” (10 gabali fp. op. 75, Nr. 5, “Maskas”).
Kā harmoniskās domāšanas fenomens P. t. ir cieši saistīts ar disonanšu vēsturi. Septītais sākotnēji tika fiksēts akordā (D7) kā sava veida “iesaldēta” garāmejoša skaņa. Akordu disonanses kinētika atgādina tās izcelsmi, tās “blakustonis” raksturu. Kristalizējies 17-18 gs. tertsovye akordi (gan līdzskaņi, gan disonanti) tomēr tika fiksēti kā normatīvie līdzskaņi. Tāpēc P. t. jāatšķir nevis tādos akordos kā V7 vai II6 / 5, bet gan strukturāli sarežģītākās līdzskaņās (t.sk. līdzskaņās, kuru skaņas var sakārtot trečos, piemēram, “toniks ar sesto”). P. t. ir ģenētiski saistīta ar acciaccatura, 17. un 18. gadsimta izpildīšanas tehniku. (ar D. Skārlati, L. Kuperinu, J. S. Bahu). P. t. zināmu izplatību ieguva 19. gadsimta harmonijā. (Bēthovena 27. sonātes klavierēm fināla sekundārajā tēmā tonika efekts ar sesto, “Šopēna” dominante ar sesto u.c.). P. t. harmonijā kļuva par normatīvu instrumentu 20. gs. Sākumā uztvertas kā “papildus notis” (VG Karatygin), ti, kā akordā “iestrēgušas” ne-akorda skaņas, P. t. kategorija, vienāda ar akordu un bezakordu skaņu kategorijām.
Kā teorētisks jēdziens P. t. atgriežas pie JP Rameau idejas par u1bu1b “pievienoto sesto” (sešas ajoutée) (sekojumā f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 1. akorda galvenais tonis ir f, nevis d, kas ir a PT, disonanse pievienota triādei f2 a4 cXNUMX). X. Rīmanis uzskatīja, ka P. t. (Zusdtze) viens no XNUMX veidiem, kā veidot disonējošus akordus (kopā ar ne-akordu skaņām smagiem un viegliem ritmiem, kā arī modifikācijām). O. Mesiāns iedeva P. t. sarežģītākas formas. GL Catuar apzīmē terminu “P. t.” neakordu skaņas, bet īpaši ņem vērā “harmoniskas kombinācijas, ko veido blakus toņi”. Yu. N. Tyuļins dod P. t. līdzīga interpretācija, sadalot tos aizvietošanā un iesakņojoties.
Norādes: Karatygin VG, impresionisma mūziķis. (Uz Debisī filmas Peléas et Melisande iestudējumu), Runa, 1915, Nr. 290; Catuar GL, Harmonijas teorētiskais kurss, 2. daļa, M., 1925; Tyulin Yu. N., Harmonijas mācību grāmata, 2. daļa, M., 1959; viņa paša, Mūsdienu harmonija un tās vēsturiskā izcelsme, krājumā: Mūsdienu mūzikas jautājumi, L., 1963, tas pats, krājumā: 1. gadsimta mūzikas teorētiskās problēmas, sēj. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Harmonijas mācību grāmata, grāmata. 1966, Er., 1 (armēņu valodā); Kiseļeva E., Sekundārie TOŅI Prokofjeva harmonijā, in: 1967. gadsimta mūzikas teorētiskās problēmas, sēj. 4, M., 1973; Rivano NG, Lasītājs harmonijā, 8. daļa, M., 18, sk. astoņi; Gulyanitskaya NS, Akorda problēma mūsdienu harmonijā: par dažiem angloamerikāņu jēdzieniem, in: Questions of Musicology, Proceedings of the State. Muzikālais un pedagoģiskais institūts. Gņešiņš, nē. 1976, Maskava, 1887; Rīmanis H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., Pētījums par 1942. gadsimta harmoniju, L., (1944); Messiaen O., mūzikla tehnika de mon langage. P., (1951); Sessions R., Harmoniskā prakse, NY, (1961); Rersichetti V., divdesmitā gadsimta harmonija, NY, (1966); Ulehla L., Mūsdienu harmonija. Romantisms caur divpadsmittoņu rindu, NY-L., (XNUMX).
Yu. H. Holopovs
