Donats Antonovičs Donatovs |

Donats Donatovs

Vai var iedomāties, ka, piemēram, glezniecības, mūzikas vai literatūras vēsturē daži talantīgi mākslinieki, nepelnīti aizmirsti, paliek? Ja tā notiek, tad drīzāk tas ir izņēmums, iespējams, galvenokārt saistībā ar veco laikmetu meistariem, kuru mantojums nez kāpēc ir pilnībā vai daļēji zudis. Būtībā vēsture visus un visu noliek savās vietās – slava “apsteidz” dzīves laikā pēc nāves neatzītos!

Skatuves mākslā tas notiek visu laiku, un vēl jo vairāk vokālā – tā ir pārāk smalka un subjektīva “matērija”. Turklāt skatuves māksla ir īslaicīga “lietības” ziņā, tā pastāv tikai šeit un tagad. Tas ir atkarīgs arī no daudziem saistītiem apstākļiem. Kādos teātros vai koncertzālēs mākslinieks uzstājās, kas viņu patronēja un kā viņš tika “paaugstināts”, vai pēc viņa palika kādi ieraksti? Un, protams, mākslas “līderu” gaume – no tās bija pilnībā atkarīgs izpildītājs.

Tagad gribētos jautāt: cik cilvēku pazīst brīnišķīgo tenoru Donatu Donatovu, izņemot, protams, šaurus vokāla vēstures speciālistus un kaislīgus mūzikas mīļotājus-filofonistus? Ja, piemēram, Ivana Žadana vārds (par viņu jau rakstījām) tika mākslīgi pieklusināts politisku apsvērumu dēļ, tad kas notika ar Donatovu, kāpēc viņa vārds nav zināms plašam operas mīļotāju lokam? Bet nekas īpašs. Viņš vienkārši nedziedāja Lielajos vai Kirova teātros. Un vai ar to jau pietiek? Bet šeit ir vēl viens pārsteidzošs fakts. Nesen tika izdota eleganta dizaina divu sējumu grāmata par MALEGOTU, kurā Donatovs 50. gadu sākumā pavadīja vairākas sezonas, radot publikas sajūsmu. Taču grāmatas autori šim māksliniekam neatrada nevienu (?) vārdu, savukārt M. Dovenmans tika atrasts savam skatuves sāncensim.

Donats Antonovičs Lukštoraubs, kurš uzstājās ar pseidonīmu Donatovs, dzimis 1914. gadā Sanktpēterburgā. Pēc revolūcijas viņa ģimene, bēgot no boļševiku režīma, emigrēja uz Rīgu. Viņa vokālais skolotājs bija Lamperti skolnieks Vladimirs Šetokhins-Alvarets. Šeit, Rīgā, Donatovs debitēja Rīgas Privātajā ceļojošajā operā Hermaņa lomā.

Jauna lappuse viņa dzīvē ir Itālija, kur Donatovs dodas 1937. gadā. Šeit viņš piedalījās Džigli noklausīšanā, mācījās pie Pertila. 7. gada 1939. martā dziedātājs debitēja uz Venēcijas teātra La Fenice skatuves Il trovatore. Kopā ar viņu šajā priekšnesumā dziedāja Marija Kanilla un Karlo Tagliabue. Citas Donatova lomas uz šīs skatuves ir Alfrēds filmā Traviata, kurā Toti dal Monte bija viņa partneris.

Kara uzliesmojums neļāva dziedātājai turpināt Itālijas karjeru. Viņš devās atpakaļ uz Itāliju, bet bija spiests palikt Rīgā. Pēc Latvijas okupācijas vācu karaspēkam visi tās iedzīvotāji tika pasludināti par Trešā reiha pavalstniekiem. Donatovs tiek nosūtīts strādāt uz Vāciju. Šeit viņš dziedāja Drēzdenes, Kēnigsbergas teātros. Latvijas atbrīvošanas priekšvakarā dziedātājs atgriezās dzimtenē, kur piedalījās partizānu kustībā.

Pēc mierīgas dzīves atjaunošanas Donatova karjera atsākās jau Padomju Savienībā. 1949.-51.gadā. viņš divas sezonas uzstājās Odesā. Par šo viņa karjeras posmu ir saglabājušies laikabiedru atmiņas. Odesas operas publika, kas pieradusi pie izcilām itāļu tradīcijām kopš pirmsrevolūcijas laikiem, mākslinieku sveica ar sajūsmu. Ziņas par spožo tenoru acumirklī izplatījās pa visu pilsētu, un viņa izrādes teātris sāka piepildīties. Pārsteidzoši, bet tajos cīņas pret “kosmopolītismu bez saknēm” gados Donatovs faktiski bija vienīgais dziedātājs, kuram bija atļauts dziedāt itāļu valodā. Starp viņa galvenajām lomām ir Hosē, Kanio, Turiddu, Otello, Radamess, Hercogs.

Šeit ir fragmenti no viena no Donatova talanta cienītāja memuāriem Odesas triumfa gados, kas nesen publicēti žurnālā Odesa:

“... visas Donatova izrādes tika iestudētas pārpildītā zālē ar obligāto kroņa āriju pieskaņu, ar neskaitāmiem ziediem, aplausu vētru, kas ilga tik ilgi, ka dažkārt skatuves strādnieki, noguruši no gaidīšanas, sāka nolaist dzelzsbetona priekškaru ( aizkars, kas šodien tika demontēts tā iespaidīgā svara dēļ, kā rezultātā sākās ēkas iznīcināšana). Un, kad starp galvu un aizkaru palika 2-3 metri, mākslinieks atstāja skatuvi, un skatītāji atstāja skatītāju zāli.

“Pateicoties Donatovam, Odesas operā radās pagrīdes bizness: teātra fotogrāfi sacentās savā starpā, lai fotografētu dziedātāju lomās un dzīvē, un šīs fotogrāfijas no grīdas (!) pārdeva vedēji. Un tagad daudzi vecie odesieši glabā šīs fotogrāfijas.

Erevāna, Baku, Tbilisi, Saratova, Novosibirska – tāda ir Donatova tūres ģeogrāfija. Slavenais baritons Batu Kraveišvili savos memuāros Neaizmirstams apgalvo, ka izrāžu laikā ar Donatova piedalīšanos Tbilisi centrālajās ielās pie Šota Rustaveli teātra apstājās transports – dziedātāju klausījās simtiem cilvēku.

50. gados Donatovs atgriezās bērnības pilsētā. Vairākas sezonas viņš uzstājās Ļeņingradas Mali operas un baleta teātrī. Viņa dramatiskais cēlā baritona kolorīta tenors turpināja (diemžēl ne ilgi) iekarot operas cienītājus. Pilsētā pie Ņevas viņš savu dzīvi beidza 27. gada 1995. aprīlī.

Viens mans paziņa, filofonists, labi pazina Donatovu un stāstīja par viņu. Viņš bija pārsteigts, cik nesavtīgi dziedātājs mīlēja... nevis savu, bet citu dziedātāju balsis, kolekcionēja ierakstus ar retiem ierakstiem.

Gatavojot biogrāfisku piezīmi par Donatovu, izmantoti M.Maļkova materiāli.

E. Tsodokovs