Boriss Asafjevs |

Boriss Asafjevs

PSRS tautas mākslinieks (1946). Akadēmiķis (1943). 1908. gadā absolvējis Pēterburgas universitātes Vēstures un filoloģijas fakultāti, 1910. gadā – Pēterburgas konservatoriju, kompozīcijas klasi AK Ļadovs. Saziņa ar VV Stasovu, AM Gorkiju, IE Repinu, NA Rimski-Korsakovu, AK Glazunovu, FI Chaliapin labvēlīgi ietekmēja viņa pasaules uzskatu veidošanos. Kopš 1910. gada viņš strādāja par pavadītāju Mariinska teātrī, kas bija viņa ciešo radošo attiecību sākums ar Krievijas muzikālo teātri. 1910.–11. gadā Asafjevs uzrakstīja pirmos baletus - "Pasakas dāvana" un "Baltā lilija". Reizēm parādījās drukātā veidā. No 1914. gada viņš pastāvīgi tika publicēts žurnālā “Mūzika”.

Asafjeva zinātniski-žurnālistiskā un muzikāli-sabiedriskā darbība īpašu vērienu ieguva pēc Lielās oktobra sociālistiskās revolūcijas. Viņš sadarbojās vairākās preses orgānos (Life of Art, Vechernyaya Krasnaya Gazeta u.c.), atbildot uz dažādiem mūzu jautājumiem. dzīvi, piedalījies mūzu darbā. t-grāvis, koncerts un kultūrizlīgums. organizācijas Petrogradā. Kopš 1919. gada Asafjevs bija saistīts ar Lielo drāmu. t-rum, rakstīja mūziku vairākām savām izrādēm. 1919-30 strādājis Mākslas vēstures institūtā (kopš 1920. gada mūzikas vēstures kategorijas vadītājs). Kopš 1925. gada profesors Ļeņingrads. ziemas dārzs. 1920. gadi – viens no auglīgākajiem zinātnes periodiem. Asafjeva aktivitātes. Šajā laikā tika izveidoti daudzi. tā vissvarīgākā. darbi – “Simfoniskās etīdes”, “Vēstules par krievu operu un baletu”, “Krievu mūzika no 19. gadsimta sākuma”, “Muzikālā forma kā process” (1. daļa), monogrāfiju un analītisko pētījumu cikli, veltīti. MI Gļinkas, deputāta Musorgska, PI Čaikovska, AK Glazunova, IF Stravinska un citu, daudzu citu darbi. kritiski raksti par mūsdienu. Padomju un ārzemju komponisti, par estētikas, mūzikas jautājumiem. izglītība un apgaismība. 30. gados. Asafjevs iedeva Č. mūzikas uzmanību. radošums, īpaši intensīvi darbojies baleta jomā. 1941.-43.gadā aplenktajā Ļeņingradā Asafjevs uzrakstīja plašu darbu ciklu – “Domas un domas” (publicēts daļēji). 1943. gadā Asafjevs pārcēlās uz Maskavu un vadīja Maskavas pētniecības biroju. Konservatoriju, vadījis arī PSRS Zinātņu akadēmijas Mākslas vēstures institūta Mūzikas sektoru. 1948. gadā Pirmajā Vissavienības komponistu kongresā ievēlēts jau iepriekš. CK PSRS. Staļina balvas 1943. gadā par daudzu gadu izciliem sasniegumiem mākslas jomā un 1948. gadā par grāmatu Gļinka.

Asafjevs sniedza izcilu ieguldījumu daudzās mūzikas teorijas un vēstures nozarēs. Ar lielisku mūziku. un vispārējā māksla. erudīcija, dziļas humanitāro zinātņu zināšanas, viņš vienmēr uzskatīja par mūzām. parādības uz plaša sociālā un kultūras fona, to saistībā un mijiedarbībā ar visiem garīgās dzīves aspektiem. Asafjeva spilgtais literārais talants palīdzēja viņam atjaunot mūzu iespaidu. prod. dzīvā un tēlainā formā; Asafjeva darbos pētnieciskais elements bieži tiek apvienots ar memuārista dzīvo novērojumu. Viens no čaļiem. zinātniskās Asafjeva intereses bija krievu valoda. mūzikas klasika, analizējot to-ruju Asafjevu, atklāja tai raksturīgo tautību, humānismu, patiesumu, augstu ētisko patosu. Mūsdienu mūzikai un mūzikai veltītajos darbos. mantojumu, Asafjevs darbojās ne tikai kā pētnieks, bet arī kā publicists. Raksturīgs šajā ziņā ir viena Asafjeva darba nosaukums – “Caur pagātni uz nākotni”. Asafjevs dedzīgi un aktīvi runāja, aizstāvot jauno radošumā un mūzikā. dzīvi. Pirmsrevolūcijas gados Asafjevs bija (kopā ar V. G. Karatyginu un N. Ya. Myaskovski) viens no pirmajiem jaunā SS Prokofjeva darba kritiķiem un propagandistiem. 20. gados. Asafjevs veltīja vairākus rakstus A. Berga, P. Hindemita, E. Kšeneka un citu darbiem. ārzemju komponisti. Stravinska grāmatā smalki atklātas dažas stilistiskās iezīmes. 20. gadsimta sākuma mūzikai raksturīgos procesus. Asafjeva rakstos “Personīgās jaunrades krīze” un “Komponisti, pasteidzieties!” (1924) izskanēja aicinājums mūziķiem savienoties ar dzīvi, tuvoties klausītājam. Mn. Asafjevs pievērsa uzmanību masu mūzikas jautājumiem. dzīve, nar. radošums. Uz labākajiem pūču piemēriem. mūzikas kritiķiem pieder viņa raksti par N. Ya. Mjaskovskis, D. D. Šostakovičs, AI Hačaturjans, V. Ja. Šebalins.

Filozofiski un estētiski. un teorētiskie Asafjeva uzskati ir piedzīvojuši zīmi. evolūcija. Savas darbības sākumposmā viņam bija raksturīgs ideālists. tendences. Tiekšanās pēc dinamiskas mūzikas izpratnes, dogmatikas pārvarēšanas. mūzikas mācības. formā, viņš sākotnēji paļāvās uz A. Bergsona filozofiju, jo īpaši aizgūstot viņa jēdzienu “dzīvības impulss”. Par muzikāli teorētisko veidošanos. Asafjeva koncepcija būtiski ietekmēja enerģētiku. E. Kurta teorija. Marksisma-ļeņinisma klasiķu darbu pētījums (no 2. gadu 20. puses) Asafjevu apstiprināja materiālismā. pozīcijas. Teorētisko Asafjeva meklējumu rezultāts bija intonācijas teorijas radīšana, kuru viņš pats uzskatīja par hipotēzi, kas palīdz atrast “atslēgu patiesi konkrētiem mūzikas mākslas pamatojumiem kā reālam realitātes atspoguļojumam”. Definējot mūziku kā “intonētās nozīmes mākslu”, Asafjevs par galveno specifiku uzskatīja intonāciju. “domas izpausmes” forma mūzikā. Asafjeva izvirzītais simfonisma kā mākslas metodes jēdziens ieguva nozīmīgu teorētisku nozīmi. vispārinājumi mūzikā, kas balstās uz dinamisku. realitātes uztvere tās attīstībā, pretrunīgu principu sadursme un cīņa. Asafjevs bija ievērojamāko krievu pārstāvju pēctecis un pēctecis. klasiskās domas par mūziku – VF Odojevskis, AN Serovs, V. V. Stasovs. Vienlaikus viņa darbība iezīmē jaunu posmu mūzu attīstībā. zinātne. A. – pūču dibinātājs. muzikoloģija. Viņa idejas auglīgi attīstītas padomju darbos, kā arī daudzos citos. ārzemju muzikologi.

Asafjeva komponēšanas darbā iekļauti 28 baleti, 11 operas, 4 simfonijas, liels skaits romanču un kamerinstrumentu. iestudējums, mūzika daudzām dramatiskām izrādēm. Viņš pabeidza un ieskaņoja deputāta Musorgska operu Hovanščina saskaņā ar autora manuskriptiem, kā arī izveidoja jaunu izdevumu. Serova opera "Ienaidnieka spēks"

Asafjevs sniedza vērtīgu ieguldījumu baleta attīstībā. Ar savu darbu viņš paplašināja tradīciju. šī žanra attēlu loks. Pēc AS Puškina sižetiem sarakstījis baletus – Bahčisaraja strūklaka (1934, Ļeņingradas operas un baleta teātris), Kaukāza gūsteknis (1938, Ļeņingrada, Mali operas teātris), Jaunkundze-zemniece (1946, Lielā tr.) utt.; NV Gogols – Nakts pirms Ziemassvētkiem (1938, Ļeņingradas operas un baleta teātris); M. Yu. Ļermontovs – “Ašik-Keribs” (1940, Ļeņingrad. Mazais operas nams); M. Gorkijs – “Rada un Loiko” (1938, Maskava, centrālais kultūras un atpūtas parks); O. Balzaks – “Zudušās ilūzijas” (1935, Ļeņingradas operas un baleta teātris); Dante – “Francesca da Rimini” (1947, Moscow Musical Tr nosaukts K. S. Staņislavska un VI Ņemiroviča-Dančenko vārdā). Asafjeva baleta darbā tika atspoguļots un atbrīvots Pilsoņu kara varoņdarbs – “Partizānu dienas” (1937, Ļeņingradas operas un baleta teātris). tautu cīņa pret fašismu – “Milica” (1947, turpat). Vairākos baletos Asafjevs centās atjaunot laikmeta “intonācijas atmosfēru”. Baletā Parīzes liesmas (1932, turpat) Asafjevs izmantoja franču revolūcijas laikmeta melodijas un tā laika komponistu darbus un “strādāja pie šī uzdevuma ne tikai kā dramaturgs, komponists, bet arī kā muzikologs. , vēsturnieks un teorētiķis, un kā rakstnieks, nevairoties no mūsdienu vēsturiskā romāna metodēm. Līdzīgu metodi izmantoja Asafjevs, veidojot operu Mantzinis pēc M. Ju sižeta. Ļermontovs (1937, Ļeņingradas Pahomova jūrnieku klubs) un citi. padomju mūzu repertuārā. t-grāvis

Sastāvi: Nē. darbi, sēj. IV, M., 1952-1957 (sēj. V sniegta detalizēta bibliogrāfija un notogrāfija); Iecienīt. raksti par mūzikas apgaismību un izglītību, M.-L., 1965; Kritiskie raksti un recenzijas, M.-L., 1967; Oresteja. Mūzika. triloģija S. UN. Taņejeva, M., 1916; Romances S. UN. Taņejeva, M., 1916; Koncertceļvedis, sēj. I. Nepieciešamākā muzikālā un tehniskā vārdnīca. apzīmējumi, P., 1919; Krievu mūzikas pagātne. Materiāli un pētījumi, sēj. 1. AP UN. Čaikovskis, P., 1920 (red.); Krievu dzeja krievu mūzikā, P., 1921; Čaikovskis. Raksturošanas pieredze, P., 1921; Skrjabins. Raksturošanas pieredze, P., 1921; Dante un mūzika, in: Dante Alighieri. 1321-1921, P., 1921; Simfoniskā studija, P., 1922, 1970; P. UN. Čaikovskis. Viņa dzīve un darbs, P., 1922; Vēstules par krievu operu un baletu, Petrogradas nedēļas izdevums. valsts akad. teātri”, 1922, Nr. 3-7, 9, 10, 12, 13; Šopēns. Raksturošanas pieredze, M., 1923; Musorgskis. Raksturošanas pieredze, M., 1923; Gļinkas uvertīra “Ruslans un Ludmila”, “Muzikālā hronika”, sestdien. 2, P., 1923; Muzikāli vēsturiskā procesa teorija, kā muzikāli vēsturisko zināšanu pamats, Sat: Mākslas studiju uzdevumi un metodes, P., 1924; Glazunovs. Raksturošanas pieredze, L., 1924; Mjaskovskis kā simfonists, Modernā mūzika, M., 1924, Nr.3; Čaikovskis. Atmiņas un vēstules, P., 1924 (red.); Mūsdienu krievu muzikoloģija un tās vēsturiskie uzdevumi, De Musisa, sēj. 1, L., 1925; Glinkas valsis-fantāzija, Muzikālā hronika, Nr. 3, L., 1926; Mūzikas jautājumi skolā. Se raksti izd. UN. Gļebova, L., 1926; Simfonisms kā mūsdienu muzikoloģijas problēma, grāmatā: P. Bekers, Simfonija no Bēthovena līdz Māleram, tulk. ed. UN. Gļebova, L., 1926; Franču mūzika un tās mūsdienu pārstāvji, krājumā: “Seši” (Milo. Onegger. Ariks. Poulenc. Durejs. Taifer), L., 1926; Kšeņecs un Bergs kā operas komponisti, “Mūsdienu mūzika”, 1926, Nr. 17-18; A. Casella, L., 1927; NO. Prokofjevs, L., 1927; Par mūzikas socioloģijas tuvākajiem uzdevumiem grāmatā: Mozers G. I., Viduslaiku pilsētas mūzika, tulk. ar vācu valodu, pēc pasūtījuma. UN. Gļebova, L., 1927; Krievu simfoniskā mūzika 10 gadus, “Mūzika un revolūcija”, 1927, Nr. 11; Sadzīves mūzika pēc oktobra, sestdienā: Jaunā mūzika, Nr. 1 (V), L., 1927; Par XVIII gadsimta krievu mūzikas izpēti. un divas Bortņanska operas krājumā: Senās Krievijas mūzika un muzikālā dzīve, L., 1927; Atgādne par Kozlovski, turpat; Musorgska “Borisa Godunova” restaurācijai, L., 1928; Grāmata par Stravinski, L., 1929; BET. G. Rubinšteins savā muzikālajā darbībā un laikabiedru recenzijās, M., 1929; Krievu romantika. Intonācijas analīzes pieredze. Se raksti izd. B. AT. Asafjevs, M.-L., 1930; Ievads Musorgska dramaturģijas izpētē, in: Musorgskis, XNUMX daļa. 1. "Boriss Godunovs". Raksti un materiāli, M., 1930; Muzikālā forma kā process, M., 1930, L., 1963; UZ. Nef. Rietumeiropas vēsture. mūzika, pārstrādāts un papildināts trans. ar franku. B. AT. Asafjevs, L., 1930; M., 1938; 19. gadsimta sākuma krievu mūzika, M.-L., 1930, 1968; Musorgska muzikālie un estētiskie skatījumi, in: M. AP Musorgskis. Uz viņa nāves 50. gadadienu. 1881-1931, Maskava, 1932. gads. Par Šostakoviča darbu un viņa operu “Lēdija Makbeta”, krājumā: “Mcenskas rajona lēdija Makbeta”, L., 1934; Mans ceļš, “SM”, 1934, Nr. 8; Piemiņai P. UN. Čaikovskis, M.-L., 1940; Caur pagātni uz nākotni, rakstu sērija, krājumā: “SM”, Nr. 1, M., 1943; Jevgeņijs Oņegins. Liriskas ainas P. UN. Čaikovskis. Stila un mūzikas intonācijas analīzes pieredze. dramaturģija, M.-L., 1944; N. A. Rimskis-Korsakovs, M.-L., 1944; Astotā simfonija D. Šostakovičs, sb.: Maskavas filharmonija, Maskava, 1945; Komponists 1.pol. XNUMX gadsimts, Nr. 1, M., 1945 (sērijā “Krievu klasiskā mūzika”); NO. AT. Rahmaņinovs, M., 1945; Muzikālā forma kā process, grāmata. 2., Intonācija, M., 1947, L., 1963 (kopā ar 1. daļu); Glinka, M., 1947; Burvniece. Opera P. UN. Čaikovskis, M., 1947; Padomju mūzikas attīstības ceļi, in: Esejas par padomju muzikālo jaunradi, M.-L., 1947; Opera, turpat; Simfonija, turpat; Grīgs, M., 1948; No manām sarunām ar Glazunovu, Mākslas vēstures institūta gadagrāmata, Maskava, 1948; Baumas par Glinku, kolekcijā: M.

Norādes: Lunačarskis A., Viens no mākslas vēstures pagriezieniem, “Komunistiskās akadēmijas biļetens”, 1926, grāmata. XV; Bogdanovs-Berezovskis V., BV Asafjevs. Ļeņingrada, 1937; Žitomirskis D., Igors Gļebovs kā publicists, “SM”, 1940, Nr. 12; Šostakovičs D., Boriss Asafjevs, “Literatūra un māksla”, 1943, 18. septembris; Ossovskis A., BV Asafjevs, “Padomju mūzika”, sestdien. 4, M., 1945; Khubovs G., mūziķis, domātājs, publicists, turpat; Bernandt G., Asafjeva piemiņai, “SM”, 1949, Nr. 2; Livanova T., B. V. Asafjevs un krievs Gļinkiana, krājumā: MI Gļinka, M.-L., 1950; BV Asafjeva piemiņai, sestdien. raksti, M., 1951; Mazel L., Par Asafjeva muzikāli teorētisko koncepciju, “SM”, 1957, Nr. 3; Kornienko V., B. V. Asafjeva estētisko uzskatu veidošanās un evolūcija, “Zinātniski metodiskais. Novosibirskas konservatorijas piezīmes, 1958; Orlova E., BV Asafjevs. Pētnieka un publicista ceļš, L., 1964; Iranek A., Dažas galvenās marksistiskās muzikoloģijas problēmas Asafjeva intonācijas teorijas gaismā, Sat: Intonācija un muzikālais tēls, M., 1965; Fydorovs V., VV Asafev et la musicologie russe avant et apris 1917, in: Bericht über den siebenten Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Keln 1958, Kassel, 1959; Jiranek Y., Peispevek k teorii a praxi intonaeni analyzy, Praha, 1965.

Yu.V. Keldišs