Heinrihs Māršners |

Heinrihs Maršners

Heinrihs Augusts Māršners ( angļu : Heinrich August Marschner ; dzimis 16 . gada VIII 1795 . gadā Zitau , miris 14 . gada 1861. decembrī Hannoverē ) bija vācu komponists un diriģents. 1811.–16. gadā viņš studēja kompozīciju pie IG Shikht. 1827-31 bija diriģents Leipcigā. 1831-59 viņš bija galma diriģents Hannoverē. Kā diriģents viņš cīnījās par vācu mūzikas valstisko neatkarību. 1859. gadā viņš aizgāja pensijā ar vispārējā mūzikas direktora pakāpi.

Spilgtākais muzikālā romantisma sākuma posma pārstāvis, viens no sava laika populārākajiem vācu komponistiem Māršners attīstīja KM Vēbera tradīcijas, bija viens no R. Vāgnera priekštečiem. Māršnera operu pamatā galvenokārt ir viduslaiku stāsti un tautas pasakas, kurās reālistiskas epizodes savijas ar fantāzijas elementiem. Formas ziņā singspiel tos izceļas ar muzikālās dramaturģijas harmoniju, vēlmi simfonizēt orķestra epizodes un attēlu psiholoģisko interpretāciju. Vairākos darbos Māršners plaši izmanto folkloras melodijas.

Komponista labākie operas darbi ir Vampīrs (iestudēts 1828. gadā), Templis un ebrejiete (iestudēts 1829. gadā), Hanss Geilings (iestudēts 1833. gadā). Līdzās operām Māršnera dzīves laikā plašu popularitāti ieguva viņa dziesmas un vīru kori.

Sastāvi:

jūs operējat (izgatavošanas datums) — Saidars un Zulima (1818), Lukrēcija (1826), Piekūna līgava (1830), Etnes pils (1836), Bebu (1838), Nasavas karalis Ādolfs (1845), Ostina (1852), Hjarne, karalis Penija (1863); zingspili; balets – Lepna zemniece (1810); orķestrim – 2 uvertīras; kamerinstrumentālie ansambļi, t.sk. 7 klavieru trio, 2 klavieru kvarteti utt.; klavierēm, t.sk. 6 sonātes; mūzika dramatiskām izrādēm.

M. M. Jakovļevs

Heinrihs Māršners galvenokārt gāja pa Vēbera romantisko darbu ceļu. Operas Vampīrs (1828), Bruņinieks un ebrejiete (pēc Valtera Skota romāna Ivanhoe, 1829) un Hanss Heilings (1833) parādīja komponista spilgtu muzikālo un dramatisko talantu. Ar dažām viņa mūzikas valodas iezīmēm, jo ​​īpaši hromatismu izmantošanu, Maršners paredzēja Vāgneru. Tomēr pat viņa nozīmīgākajām operām ir raksturīgas epigona iezīmes, pārspīlēts teatrāls šovs un stilistiskā daudzveidība. Nostiprinot Vēbera daiļrades fantastiskos elementus, viņš zaudēja organisko saikni ar tautas mākslu, idejisko nozīmi, jūtu spēku.

V. Konens