Kristians Zimermans |

Kristians Zimermans

Poļu mākslinieka mākslinieciskās izaugsmes ātrums šķiet vienkārši neticams: dažu dienu laikā IX Šopēna konkursa laikā Varšavā 18 gadus vecs Katovices Mūzikas akadēmijas students izgāja no parasta cilvēka tumsonības. mūziķis par godu jaunam uzvarētājam vienā no mūsu laika lielākajiem konkursiem. Papildinām, ka viņš kļuva ne tikai par jaunāko uzvarētāju konkursa vēsturē, bet arī ieguva visas papildus balvas – par mazurku, polonēžu, sonāšu izpildījumu. Un pats galvenais, viņš kļuva par īstu publikas elku un kritiķu iemīļotu, kas šoreiz izrādīja nedalītu vienprātību ar žūrijas lēmumu. Var minēt dažus piemērus par vispārējo entuziasmu un sajūsmu, ko izraisīja uzvarētāja spēle – iespējams, atceramies Van Klibērna triumfu Maskavā. “Šis neapšaubāmi ir viens no nākotnes pianofortes gigantiem – kaut kas mūsdienās reti sastopams gan konkursos, gan ārpus tiem,” rakstīja konkursā klātesošais angļu kritiķis B. Morisons.

• Klaviermūzika interneta veikalā OZON.ru

Taču tagad, ja ignorējam ierasto sacensību uztraukuma gaisotni, kas toreiz valdīja Varšavā, tas viss nešķiet tik negaidīti. Un muzikālā ģimenē dzimušā zēna apdāvinātības agrīnā izpausme (viņa tēvs, Katovicē pazīstamais pianists, pats sāka mācīt dēlam spēlēt klavieres no piecu gadu vecuma), un viņa ātrgaitas. panākumus vienīgā un pastāvīgā mentora Andžeja Jasinska vadībā no septiņu gadu vecuma, talantīga mākslinieka, kurš 1960. gadā tika izlaists kā Barselonas M. Kanaljē vārdā nosauktā konkursa uzvarētājs, taču drīz vien atteicās no plašās koncertkarjeras. Galu galā līdz Varšavas konkursam Kristiānam bija ievērojama pieredze (viņš sāka uzstāties astoņu gadu vecumā un tad pirmo reizi spēlēja televīzijā), un viņš nebija iesācējs sacensību atmosfērā: divus gadus pirms tam ka viņš jau bija saņēmis pirmo vietu konkursā Hradeckrālovē (par ko lielākā daļa klausītāju nezināja, jo šī konkursa autoritāte ir ļoti pieticīga). Tātad viss šķita diezgan saprotams. Un, to visu atceroties, daudzi skeptiķi drīz pēc konkursa pazemināja toni, preses lappusēs skaļi sāka paust šaubas par to, vai jaunais uzvarētājs spēs adekvāti turpināt iespaidīgo savu priekšgājēju sarakstu, kurš bez izņēmuma kļuva par pasaulslaveniem māksliniekiem. Galu galā viņam joprojām bija jāmācās un atkal jāmācās ...

Bet šeit notika pats pārsteidzošākais. Jau pirmie pēckonkursa koncerti un Tsimermana ieraksti uzreiz pierādīja, ka viņš nav tikai talantīgs jauns mūziķis, bet 18 gadu vecumā jau nobriedis, harmoniski attīstīts mākslinieks. Ne tāpēc, ka viņam nebūtu vājību vai ka viņš jau būtu sapratis visas sava amata un mākslas gudrības; taču tik skaidri apzinājās savus uzdevumus – gan primāros, gan “tālos”, tik droši un mērķtiecīgi tos risināja, ka ārkārtīgi ātri apklusināja šaubīgos. Konsekventi un nenogurstoši viņš papildināja repertuāru gan ar klasiskajiem darbiem, gan XNUMX. gadsimta komponistu darbiem, drīz vien atspēkojot bažas, ka viņš paliks par “Šopēna speciālistu”…

Mazāk nekā piecus gadus vēlāk Zimermans burtiski aizrāva klausītājus Eiropā, Amerikā un Japānā. Katrs viņa koncerts gan mājās, gan ārzemēs pārvēršas par notikumu, izraisot spēcīgu skatītāju reakciju. Un šī reakcija nepavisam nav Varšavas uzvaras atbalss, bet gan, gluži pretēji, pierādījums tam, ka ir pārvarēta piesardzība, kas neizbēgami saistīta ar lielām cerībām. Bija tādas bažas. Piemēram, pēc debijas Londonā (1977) D. Metuens-Kampbels atzīmēja: “Protams, viņam ir potenciāls kļūt par vienu no šī gadsimta izcilākajiem pianistiem – par to nevar būt šaubu; bet kā viņam izdosies šādu mērķi sasniegt – redzēsim; atliek tikai cerēt, ka viņam ir krietna deva veselā saprāta un pieredzējuši padomdevēji…”

Nepagāja ilgs laiks, līdz Zimermanim pierādīja savu taisnību. Drīz vien pazīstamais franču kritiķis Žaks Longšamps laikrakstā Le Monde paziņoja: “Klavieru fanātiķi ar degošām acīm gaidīja sensāciju, un viņi to ieguva. Šopēnu nav iespējams nospēlēt tehniskāk un skaistāk par šo eleganto jauno blondu ar debeszilām acīm. Viņa pianistiskā prasme ir nepārprotama – vissmalkākā skaņas izjūta, daudzbalsības caurspīdīgums, izlaušanās cauri virknei smalku detaļu un, visbeidzot, mūzikas atskaņošanas spožums, patoss, cēlums – tas viss ir vienkārši neticami 22 gadu garumā. -vecais puisis ”… Prese par mākslinieku rakstīja vienādos toņos Vācijā, ASV, Anglijā, Japānā. Nopietni mūzikas žurnāli ievada recenzijas par viņa koncertiem ar virsrakstiem, kas paši par sevi nosaka autoru secinājumus: “Vairāk nekā pianists”, “Gadsimta pianistiskais ģēnijs”, “Fenomenālais Zimermanis”, “Šopēns kā esības forma”. Viņš ne tikai tiek nostādīts vienā līmenī ar tādiem atzītiem vidējās paaudzes meistariem kā Pollīni, Ārdžerihs, Olsons, bet viņi uzskata par iespējamu salīdzināt ar milžiem – Rubinšteinu, Horovicu, Hofmanu.

Lieki piebilst, ka Zimermana popularitāte dzimtenē krietni pārspēja jebkuru citu mūsdienu poļu mākslinieku. Unikāls gadījums: kad 1978. gada rudenī viņš absolvēja Katovices Mūzikas akadēmiju, Sląska filharmonijas milzīgajā zālē notika izlaiduma koncerti. Trīs vakarus tas bija pārpildīts ar mūzikas mīļotājiem, un daudzi laikraksti un žurnāli ievietoja atsauksmes par šiem koncertiem. Katrs jauns mākslinieka lielākais darbs saņem atsaucību presē, katru viņa jauno ierakstu animēti apspriež speciālisti.

Par laimi, acīmredzot, šī universālā pielūgsmes un panākumu atmosfēra nepagrieza mākslinieka galvu. Gluži otrādi, ja pirmajos divos vai trīs gados pēc konkursa šķita, ka viņš bija ierauts koncertdzīves virpulī, tad krasi ierobežoja savu uzstāšanos skaitu, turpināja padziļināti strādāt, lai pilnveidotu savas prasmes, izmantojot draudzīgo A. Jasinska palīdzība.

Tsimermans neaprobežojas tikai ar mūziku, saprotot, ka patiesam māksliniekam ir nepieciešams plašs skatījums, spēja ielūkoties apkārtējā pasaulē un izpratne par mākslu. Turklāt viņš ir apguvis vairākas valodas un jo īpaši brīvi runā un lasa krievu un angļu valodās. Vārdu sakot, personības veidošanās process turpinās, un tajā pašā laikā viņa māksla tiek pilnveidota, bagātināta ar jaunām iezīmēm. Interpretācijas kļūst dziļākas, jēgpilnākas, tehnika tiek slīpēta. Paradoksāli, ka nesen “vēl jauneklim” Zimermanim pārmeta pārmērīgu intelektuālismu, dažu interpretāciju analītisko sausumu; šodien viņa jūtas kļuvušas stiprākas un dziļākas, par ko nenoliedzami liecina šopēna abu koncertu un 14 valšu interpretācijas, Mocarta, Brāmsa un Bēthovena sonātes, Lista Otrais koncerts, Rahmaņinova Pirmais un Trešais koncerts, kas ierakstīti pēdējo gadu ierakstos. . Taču aiz šī brieduma neslēpjas kādreizējie Zimermaņa tikumi, kas viņam atnesa tik plašu popularitāti: muzicēšanas svaigums, skaņu rakstīšanas grafiskā skaidrība, detaļu līdzsvars un mēra izjūta, loģiskā pārliecināšana un ideju pamatotība. Un, lai arī dažkārt viņam neizdodas izvairīties no pārspīlētas bravūras, pat ja viņa temps dažkārt šķiet pārāk vētrains, ikvienam kļūst skaidrs, ka tas nav netikums, nevis nolaidība, bet vienkārši pārpildīts radošais spēks.

Apkopojot mākslinieka patstāvīgās mākslinieciskās darbības pirmo gadu rezultātus, poļu muzikologs Jans Vēbers rakstīja: “Ar lielu uzmanību sekoju līdzi Kristiana Zimermana karjerai, un mani arvien vairāk iespaido mūsu pianista režija. Cik daudz neskaitāmos konkursos saņemto pirmo godalgu ieguvēju cerību sadega vienā mirklī viņu talanta neapdomīgas izmantošanas, bezjēdzīgas izmantošanas dēļ, it kā hipnotiskā pašapmierinātības seansā! Izredzes uz milzīgiem panākumiem, ko nodrošina milzīga veiksme, ir vilinājums, ko izmanto katrs slidens impresārijs un kas ir satvēris desmitiem naivu, nenobriedušu jauniešu. Tā ir taisnība, lai gan vēsturē ir zināmi piemēri šādai karjerai, kas attīstījās, nekaitējot māksliniekiem (piemēram, Paderevska karjera). Taču vēsture pati par sevi sniedz atšķirīgu piemēru no mums tuviem gadiem – Van Kliburns, kurš 1958. gadā gozējās Pirmā Čaikovska konkursa uzvarētāja godībā, un 12 gadus vēlāk no tā bija palikušas vairs tikai drupas. Piecus gadus ilgas popmūzikas aktivitātes Tsimermans dod pamatu apgalvot, ka viņš nedomā iet šo ceļu. Jūs varat būt pārliecināti, ka viņš nesasniegs šādu likteni, jo viņš uzstājas diezgan daudz un tikai tur, kur vēlas, bet viņš ceļas pēc iespējas sistemātiskāk.

Grigorjevs L., Platek Ya., 1990