Gerijs Grafmens |

Gerijs Grafmens

Dažās ārējās zīmēs pianista māksla ir tuva krievu skolai. Viņa pirmā skolotāja bija Izabella Vengerova, kuras klasē viņš 1946. gadā absolvēja Kērtisa institūtu, un Grafmans četrus gadus pilnveidojās pie cita Krievijas dzimtā Vladimira Horovica. Tāpēc nav pārsteidzoši, ka mākslinieka radošās intereses lielā mērā ir vērstas uz krievu komponistu, kā arī Šopēna mūziku. Tajā pašā laikā pašā Grafmena manierē ir iezīmes, kas nav raksturīgas krievu skolai, bet ir raksturīgas tikai noteiktai amerikāņu virtuozu daļai – sava veida "tipiski amerikāniska vienkāršība" (kā izteicās viens no Eiropas kritiķiem ), kontrastu nivelēšana, iztēles trūkums, improvizācijas brīvība, elementārs tiešais radošums uz skatuves. Reizēm rodas iespaids, ka viņš jau iepriekš mājās pārbaudītās interpretācijas nodod klausītāju spriedumam tiktāl, ka zālē vairs neatliek vietas iedvesmai.

Tas viss, protams, ir patiesība, ja pievēršamies Grafmenam ar visaugstākajiem standartiem, un šis lieliskais mūziķis ir pelnījis šādu un tikai tādu pieeju. Jo pat sava stila ietvaros viņš sasniedza ne mazums. Pianists lieliski pārvalda visus klaviermeistarības noslēpumus: viņam ir apskaužami smalka tehnika, maigs pieskāriens, smalka pedāļu minēšana, jebkurā tempā viņš savdabīgi pārvalda instrumenta dinamiskos resursus, izjūt jebkura laikmeta un jebkura autora stilu, spēj nodot visdažādākās sajūtas un noskaņas. Bet pats galvenais, pateicoties tam, viņš sasniedz ievērojamus mākslinieciskus rezultātus diezgan plašā darbu klāstā. To visu mākslinieks īpaši pierādīja PSRS turnejā 1971. gadā. Pelnītus panākumus viņam atnesa Brāmsa interpretācija Šūmaņa “Karnevāls” un “Variācijas par Paganīni tēmu”, Šopēna koncerti. , Brāmss, Čaikovskis.

Sācis koncertēt jau agrā vecumā, Grafmans pirmo reizi Eiropā uzstājās 1950. gadā, un kopš tā laika ir kļuvis ievērojams pianisma apvāršņā. Īpašu interesi vienmēr izraisa viņa krievu mūzikas izpildījums. Viņam pieder viens no retajiem visu trīs Čaikovska koncertu ierakstiem, kas veikti kopā ar Filadelfijas orķestri diriģenta Y. Ormandy vadībā, un lielākā daļa Prokofjeva un Rahmaņinova koncertu ar D. Salu un Klīvlendas orķestri. Un ar visām atrunām retais var noliegt šos ierakstus ne tikai tehniskā pilnībā, bet arī vērienā, virtuoza viegluma savienojumā ar maigu lirismu. Rahmaņinova koncertu interpretācijā īpaši piemērota ir Grafmanam raksturīgā atturība, formas izjūta, skaņu gradācijas, kas ļauj izvairīties no pārmērīgas sentimentalitātes un nodot klausītājiem mūzikas melodiskās aprises.

Mākslinieka solo ierakstu vidū Šopēna ierakstu kritiķi atzīst par lielāko panākumu. “Grefmana apzinīgā, pareizā frāzēšana un prasmīgi izvēlētie tempi paši par sevi ir labi, lai gan ideālā gadījumā Šopēnam ir nepieciešama mazāka skaņu monotonija un lielāka apņēmība riskēt. Tomēr Grafmens savā vēsajā, neuzbāzīgajā manierē dažkārt panāk teju vai pianisma brīnumus: pietiek noklausīties elpu aizraujošo A-moll balādes “atslēgšanās” vidussērijas precizitāti. Kā redzam, šajos amerikāņu kritiķa K. Goldsmita vārdos atkal tiek apspriestas Grafmena izskatā ietvertās pretrunas. Kas ir mainījies pa šiem gadiem, kas mūs šķir no šīs tikšanās ar mākslinieku? Kādā virzienā attīstījās viņa māksla, vai tā kļuva nobriedušāka un jēgpilnāka, vērienīgāka? Uz to netiešu atbildi sniedz žurnāla Musical America recenzents, kurš savulaik viesojies mākslinieka koncertā Kārnegiholā: “Vai jaunais meistars automātiski kļūst nobriedis, sasniedzot piecdesmit gadu vecumu? Harijs Grafmens neatbild uz šo jautājumu ar XNUMX% pārliecinošu, taču viņš piedāvā klausītājiem tādu pašu līdzsvarotu, pārdomātu un tehniski pārliecinātu spēli, kas ir bijusi viņa pazīme visas viņa karjeras laikā. Harijs Grafmens joprojām ir viens no mūsu uzticamākajiem un nopelniem bagātākajiem pianistiem, un, ja viņa māksla gadu gaitā nav īpaši mainījusies, iespējams, iemesls tam ir tas, ka viņa līmenis vienmēr ir bijis diezgan augsts.

Savas sešdesmitās dzimšanas dienas sliekšņa Grafmens bija spiests krasi samazināt savas darbības, jo bija bojāti labās rokas pirksti. Laika gaitā viņa repertuārs tika samazināts līdz šauram kreisajai rokai rakstīto skaņdarbu lokam. Tas gan ļāva mūziķim parādīt savus talantus jaunās jomās – literārajā un pedagoģiskajā. 1980. gadā viņš sāka mācīt izcilības klasi savā alma mater, un gadu vēlāk tika publicēta viņa autobiogrāfija, kas pēc tam tika izdota vēl vairākos izdevumos. 1986. gadā, tieši 40 gadus pēc Kērtisa institūta absolvēšanas, Grafmens tika ievēlēts par tā māksliniecisko vadītāju.

2004. gadā savu 75. dzimšanas dienu nosvinēja ilggadējais prezidents vienā no labākajām izglītības iestādēm pasaulē, kas izaudzinājusi slavenu mūziķu plejādi, talantīgu pianistu un vienkārši apbrīnojami šarmantu cilvēku. Jubilejas vakarā viņu sirsnīgi sveica goda viesi, kolēģi un draugi, izsakot cieņu cilvēkam, kurš devis milzīgu ieguldījumu ne tikai Filadelfijas kultūras dzīves, bet visas mūzikas pasaules attīstībā. Galā koncertā Kimmel centrā dienas varonis izpildīja Ravela koncertu kreisajai rokai un kopā ar Filadelfijas orķestri (diriģents Rozens Milanovs) atskaņoja Čaikovska 4. simfoniju un Filadelfijas komponista J. Higdona “Zilo katedrāli”.

Grigorjevs L., Plateks Ja.