Džīna Bahauere |

Džīna Bakauere

20. gadsimta pirmajā pusē sieviešu pianistu parādīšanās nebija tik izplatīta kā tagad, sieviešu “emancipācijas” laikmetā starptautiskos konkursos. Taču viņu apstiprināšana koncertdzīvē kļuva par vēl pamanāmāku notikumu. Izraudzīto vidū bija Džīna Bahauere, kuras vecāki, imigranti no Austrijas, dzīvoja Grieķijā. Vairāk nekā 40 gadus viņa ieturējusi goda vietu koncerta apmeklētāju vidū. Viņas ceļš uz virsotni nekādā ziņā nebija rozēm kaisīts – trīs reizes viņai bija jāsāk no jauna.

Piecgadīgas meitenes pirmais muzikālais iespaids ir mammas uz Ziemassvētkiem dāvinātās rotaļu klavieres. Drīz tās nomainīja īstas klavieres, un 8 gadu vecumā viņa sniedza pirmo koncertu dzimtajā pilsētā – Atēnās. Divus gadus vēlāk jaunais pianists spēlēja Arturu Rubinšteinu, kurš ieteica viņai nopietni studēt mūziku. Sekoja studiju gadi – vispirms Atēnu konservatorijā, ko viņa absolvēja ar zelta medaļu V. Frīdmena klasē, tad Ecole Normal Parīzē pie A. Korto.

Tik tikko paspējusi debitēt Parīzē, pianiste bija spiesta atgriezties mājās, jo viņas tēvs bankrotēja. Lai uzturētu ģimeni, viņam nācās uz laiku aizmirst par savu māksliniecisko karjeru un jāsāk klavierspēļu mācīšana Atēnu konservatorijā. Džīna saglabāja savu pianistisko formu bez lielas pārliecības, ka atkal varēs koncertēt. Bet 1933. gadā viņa izmēģināja veiksmi klavieru konkursā Vīnē un ieguva goda medaļu. Nākamajos divos gados viņai bija tā laime sazināties ar Sergeju Rahmaņinovu un sistemātiski izmantot viņa padomus Parīzē un Šveicē. Un 1935. gadā Bahauers pirmo reizi kā profesionāls pianists uzstājās Atēnās kopā ar orķestri diriģenta D. Mitropoula vadībā. Grieķijas galvaspilsēta tolaik kultūras dzīves ziņā tika uzskatīta par provinci, taču pamazām sāka izplatīties baumas par talantīgu pianistu. 1937. gadā viņa uzstājās Parīzē kopā ar Pjēru Monte, pēc tam sniedza koncertus Francijas un Itālijas pilsētās, saņēma uzaicinājumu uzstāties daudzos Tuvo Austrumu kultūras centros.

Pasaules kara uzliesmojums un nacistu īstenotā Grieķijas okupācija piespieda mākslinieku bēgt uz Ēģipti. Kara gados Bahauers ne tikai nepārtrauc savu darbību, bet, gluži otrādi, aktivizē to visos iespējamos veidos; viņa sniedza vairāk nekā 600 koncertu sabiedroto armiju karavīriem un virsniekiem, kuri cīnījās pret nacistiem Āfrikā. Bet tikai pēc fašisma sakāves pianiste trešo reizi sāka savu karjeru. 40. gadu beigās viņu satika daudzi Eiropas klausītāji, un 1950. gadā viņa uzstājās ASV un, pēc slavenā pianista A. Česina vārdiem, “burtiski hipnotizēja Ņujorkas kritiķus”. Kopš tā laika Bahauere dzīvo Amerikā, kur baudīja plašu popularitāti: mākslinieces mājā glabājās simboliskas atslēgas uz daudzām ASV pilsētām, ko viņai pasniedza pateicīgi klausītāji. Viņa regulāri viesojās Grieķijā, kur tika cienīta kā valsts vēsturē izcilākā pianiste, uzstājusies Eiropā un Latīņamerikā; Skandināvu klausītāji atcerēsies viņas kopīgos koncertus ar padomju diriģentu Konstantīnu Ivanovu.

Džīnas Bahaueres reputācijas pamatā bija viņas spēles neapšaubāmā oriģinalitāte, svaigums un, lai cik paradoksāli tas izklausītos, vecmodīgums. “Viņa neiederas nevienā skolā,” rakstīja tāds klaviermākslas pazinējs kā Harolds Šonbergs. “Pretēji daudziem mūsdienu pianistiem viņa attīstījās par tīru romantiku, neapšaubāmu virtuozi; tāpat kā Horovica, viņa ir atavisms. Bet tajā pašā laikā viņas repertuārs ir neparasti liels, un viņa spēlē komponistus, kurus, stingri ņemot, nevar saukt par romantiķiem. Vācu kritiķi arī apgalvoja, ka Bahauers bija "pianists XNUMX. gadsimta virtuozās tradīcijas lieliskā stilā".

Patiešām, klausoties pianistes ierakstus, reizēm šķiet, ka viņa ir it kā “vēlu dzimusi”. It kā viņai būtu pagājuši garām visi atklājumi, visi pasaules pianisma straumes, plašāk, skatuves mākslas. Bet tad saproti, ka arī tam ir savs šarms un savs oriģinalitāte, it īpaši, kad mākslinieks vērienīgā mērogā izpildīja monumentālos Bēthovena vai Brāmsa koncertus. Jo nevar noliegt sirsnību, vienkāršību, intuitīvu stila un formas izjūtu un tajā pašā laikā nekādā gadījumā ne “sievišķīgo” spēku un mērogu. Nav brīnums, ka Hovards Taubmens laikrakstā The New York Times, pārskatot vienu no Bachauera koncertiem, rakstīja: “Viņas idejas izriet no tā, kā darbs tika uzrakstīts, nevis no idejām par to, kas tika ieviestas no ārpuses. Viņai ir tik daudz spēka, ka, spējot piedāvāt visu nepieciešamo skaņas pilnību, viņa spēj spēlēt ar izcilu vieglumu un pat visspēcīgākajā kulminācijā saglabāt skaidru savienojošo pavedienu.

Pianista tikumi izpaudās ļoti plašā repertuārā. Viņa spēlēja desmitiem darbu – no Baha, Haidna, Mocarta līdz mūsu laikabiedriem, bez, viņas pašas vārdiem, zināmām tieksmēm. Taču jāatzīmē, ka viņas repertuārā bija daudz XNUMX. gadsimtā radītu darbu, sākot no Rahmaņinova Trešā koncerta, kas pamatoti tika uzskatīts par vienu no pianista “zirgiem”, līdz Šostakoviča klavierskaņdarbiem. Bahauers bija pirmais Artura Blisa un Mika Teodoraķa koncertu un daudzu jauno komponistu darbu izpildītājs. Šis fakts vien liecina par viņas spēju uztvert, mīlēt un popularizēt mūsdienu mūziku.

Grigorjevs L., Plateks Ja.