Zagirs Garipovičs Ismagilovs (Zagirs Ismagilovs) |

Zagirs Ismagilovs

Baškīru padomju komponists, skolotājs, muzikāls un sabiedrisks darbinieks. PSRS tautas mākslinieks (1982). MI Glinki vārdā nosauktā RSFSR valsts balva (1973) – par operu “Volny Agideli” (1972) un kora ciklu “Slovo materi” (1972). Ufas Valsts Mākslas akadēmija nes Zagiras Ismagilovas vārdu.

Zagirs Garipovičs Ismagilovs dzimis 8. gada 1917. janvārī Verkhne-Sermenevo ciemā netālu no Beloretskas pilsētas. Topošā komponista bērnība pagāja ciešā saskarsmē ar dabu, tautas mūzikas gaisotnē. Tas viņam sniedza lielu muzikālo un dzīves iespaidu krājumu un pēc tam lielā mērā noteica viņa muzikālo gaumi un radošā stila oriģinalitāti.

Mūzika atdzīvojās agri 3. Ismagilova. Zēna gados viņš izpelnījās slavu kā prasmīgs kurai spēlētājs (Kurai ir niedru pīpe, baškīru tautas mūzikas instruments.) Un improvizācijas dziedātājs. Trīs gadus (no 1934. līdz 1937. gadam) Ismagilovs strādāja par kuraisti Baškīrijas Valsts drāmas teātrī, pēc tam tika nosūtīts uz Maskavu, lai iegūtu muzikālo izglītību.

Viņa kompozīcijas vadītāji bija V. Belijs (Maskavas konservatorijas Baškīru Nacionālā studija, 1937-1941) un V. Ferē (Maskavas konservatorijas Kompozīcijas nodaļa, 1946-1951).

Ismagilova radošās intereses ir daudzveidīgas: viņš ierakstījis un apstrādājis daudzas tautasdziesmas solo un kora izpildījumam; viņš sarakstīja arī masu popdziesmas un komiksus, romances, korus, kantāti “Par Ļeņinu”, uvertīru par divām baškīru tēmām un citus skaņdarbus.

Opera Salavat Julajev sarakstīta sadarbībā ar baškīru dramaturgu Bajazitu Bikbaju. Operas darbība risinās 1773.-1774.gadā, kad daudznacionālie Volgas un Urālu reģioni Emeljana Pugačova vadībā pacēlās cīņai par savām tiesībām.

Darba centrā ir baškīru batira Salavat Julajeva vēsturiskais attēls.

Darba kopējā iekārtojumā, kompozīcijā un dramaturģijā var pamanīt sekojošo krievu klasikas paraugiem un savdabīgo baškīru tautasdziesmu avotu izmantojumu. Vokālajās partijās piedziedājumu un rečitatīvo pasniegšanas paņēmienus vieno pentatoniskā modālā bāze, kas atbilst arī harmonisko līdzekļu izvēlei. Līdzās īstu tautasdziesmu izmantošanai (baškīru – “Salavat”, “Ural”, “Gilmiyaza”, “Dzērves dziesma” u.c. un krievu – “Netrokšņo, māt, zaļš ozolkoks”, “Slava”). , Ismagilovs rada sirsnīgus melodiskus tēlus, tautas mākslai tuvu garā un stilā.

Dziesmu intonāciju spilgtums operas mūzikā apvienots ar attīstītās instrumentālās rakstības tehnikām, kontrapunkta ievads – ar tautas noliktavas vienkāršākajām tēmām.

Operā plaši tiek izmantotas plašas operas formas – ārijas, ansambļi, kora ainas, orķestra epizodes. Labi zināmā groteskums, pasvītrotais vokālo partiju un to harmoniskā dizaina aukstums, teksturētā raksta asā grafiskā faktūra, asās un asās tembru kombinācijas, izceltais ritmu leņķiskums – tie ir paņēmieni, ar kuriem tiek veidoti portreti. cara protežs – Orenburgas gubernators Reinsdorfs un viņa pavadoņi, starp kuriem psiholoģiski izteiksmīgākais nodevējs un nodevējs ierēdnis Bukhairs. Emeļjana Pugačova tēls ir vismazāk oriģināls, kas operā ieskicēts, tas ir dekoratīvs un statisks, neskatoties uz veiksmīgo Pugačova vadmotīva attīstību tajās ainās, kurās ar viņu saistās citu varoņu sajūtas un pārdzīvojumi.

V. Pankratova, L. Poļakova