Viktors Karpovičs Meržanovs (Viktors Meržanovs) |

Viktors Meržanovs

24. gada 1941. jūnijā Maskavas konservatorijā notika valsts eksāmeni. SE Feinberga klavieru klases absolventu vidū ir Viktors Meržanovs, kurš vienlaikus absolvējis konservatoriju un ērģeļu klasi, kur viņa skolotājs bija AF Gedike. Bet to, ka viņa vārdu tika nolemts ievietot marmora Goda plāksnē, jaunais pianists uzzināja tikai no skolotāja vēstules: līdz tam laikam viņš jau bija kļuvis par tanku skolas kursantu. Tātad karš Meržanovu atrāva no viņa mīļotā darba uz četriem gadiem. Un 1945. gadā, kā saka, no kuģa līdz ballei: nomainījis militāro formu pret koncerttērpu, viņš kļuva par Vissavienības izpildītāju mūziķu konkursa dalībnieku. Un ne tikai dalībnieks, viņš kļuva par vienu no uzvarētājiem. Skaidrojot sava audzēkņa visai negaidītos panākumus, Feinbergs toreiz rakstīja: “Neskatoties uz ilgo pārtraukumu pianista darbā, viņa spēle ne tikai nezaudēja savu šarmu, bet arī ieguva jaunus tikumus, lielāku dziļumu un integritāti. Var apgalvot, ka Lielā Tēvijas kara gadi atstāja vēl lielāka brieduma nospiedumu visos viņa darbos.

• Klaviermūzika interneta veikalā Ozon →

Saskaņā ar T. Tesas tēlainajiem vārdiem, “viņš atgriezās pie mūzikas, kā cilvēks atgriežas no armijas savās mājās”. Tam visam ir tieša nozīme: Meržanovs atgriezās konservatorijas namā Hercena ielā, lai pilnveidotos pie sava profesora aspirantūrā (1945-1947) un, pabeidzot pēdējo, sāktu šeit mācīt. (1964. gadā viņam piešķirts profesora tituls; Meržanova audzēkņu vidū bija brāļi Buņini, Ju. Slesarevs, M. Oļeņevs, T. Šebanova.) Taču māksliniekam bija vēl viens konkursa pārbaudījums – 1949. gadā viņš kļuva par konkursa laureātu. pirmās Šopēna sacensības pēc kara Varšavā. Starp citu, var atzīmēt, ka nākotnē pianists lielu uzmanību pievērsa poļu ģēnija darbiem un šeit guva ievērojamus panākumus. “Smalkā gaume, izcilā mēra izjūta, vienkāršība un sirsnība palīdz māksliniekam nodot šopēna mūzikas atklāsmes,” uzsvēra M. Smirnovs. "Meržanova mākslā nav nekā izdomāta, nekā tāda, kam būtu ārējs efekts."

Sava patstāvīgā koncertdarba sākumā Meržanovu lielā mērā ietekmēja skolotāja mākslinieciskie principi. Un kritiķi vairākkārt ir pievērsuši uzmanību tam. Tā tālajā 1946. gadā par Vissavienības konkursa uzvarētāja spēli D. Rabinovičs rakstīja: “Romantiskas noliktavas pianists V. Meržanovs ir tipisks S. Feinbergas skolas pārstāvis. Tas jūtams gan spēles manierē, gan ne mazāk pašā interpretācijas būtībā – nedaudz impulsīvi, brīžiem eksaltēti. Viņam 1949. gada recenzijā piekrita A. Nikolajevs: “Meržanova lugā lielā mērā redzama skolotāja SE Feinberga ietekme. Tas atspoguļojas gan saspringtajā, satrauktajā kustības pulsā, gan muzikālā auduma ritmisko un dinamisko kontūru plastiskajā lokanībā. Taču jau toreiz recenzenti norādīja, ka Meržanova interpretācijas spilgtums, krāsainība un temperaments nāk no dabiskas, loģiskas muzikālās domas interpretācijas.

… 1971. gadā Maskavas konservatorijas Lielajā zālē notika Meržanova koncertdarbības 25. gadadienai veltīts vakars. Viņa programmu veidoja trīs koncerti – Bēthovena trešais, Lista pirmais un Rahmaņinova trešais. Šo skaņdarbu atskaņojums ir pieskaitāms pie nozīmīgajiem pianista sasniegumiem. Šeit var pievienot Šūmaņa karnevālu, Musorgska attēlus izstādē, Grīga balādi Sol mažorā, Šūberta, Lista, Čaikovska, Skrjabina, Prokofjeva, Šostakoviča lugas. No padomju darbiem jāmin arī N. Peiko Sonatīna-Pasaka, E. Golubeva Sestā sonāte; viņš pastāvīgi spēlē S. Feinberga veidotās Baha mūzikas aranžējumus un aranžējumus. “Meržanovs ir pianists ar salīdzinoši šauru, bet rūpīgi izstrādātu repertuāru,” 1969. gadā rakstīja V. Delsons. “Viss, ko viņš nes uz skatuves, ir intensīvas pārdomas, detalizētas pieslīpēšanas rezultāts. Visur Meržanovs apliecina savu estētisko izpratni, kuru ne vienmēr var pieņemt līdz galam, bet nekad nevar arī noraidīt, jo tā iemieso augstā izpildījuma līmenī un ar lielu iekšējo pārliecību. Tādas ir šopēna 24 prelūdiju interpretācijas, Paganīni-Brāmsa variācijas, vairākas Bēthovena sonātes, Skrjabina Piektā sonāte un daži koncerti ar orķestri. Iespējams, klasiskās tendences Meržanova mākslā un galvenokārt tieksme pēc arhitektoniskas harmonijas, harmonijas vispār ņem virsroku pār romantiskajām tendencēm. Meržanovs nav pakļauts emocionāliem uzliesmojumiem, viņa izteiksme vienmēr ir stingrā intelektuālā kontrolē.

Dažādu gadu recenziju salīdzinājums ļauj spriest par mākslinieka stilistiskā tēla transformāciju. Ja četrdesmito gadu notis vēsta par viņa spēles romantisko pacilātību, impulsīvo temperamentu, tad vēl vairāk tiek uzsvērta izpildītāja stingrā gaume, mēra izjūta, atturība.

Grigorjevs L., Platek Ya., 1990