Aleksandrs Georgijevičs Bahčijevs |

Aleksandrs Bahčijevs

Koncerti ar Bahčijeva piedalīšanos, kā likums, piesaista klausītāju uzmanību: ne tik bieži var dzirdēt sešu J.-S. sonātu ciklu. Bahs flautai un klavesīnam un vēl jo vairāk Baha, Skarlati, Hendeļa-Haidna, Ramo, Kuperina, Mocarta, Šūberta, Mendelsona, Bēthovena, Šūmaņa, Brāmsa, Debisī, Rahmaņinova, Stravinska skaņdarbi. Jāpiebilst, ka repertuāru šajā gadījumā veido tikai un vienīgi oriģinālkompozīcijas; mākslinieks principiāli atsakās no transkripcijām. Patiesībā tieši Bahčijevs ansamblī ar E.Sorokinu uz mūsu koncertskatuves atdzīvināja klavierminiatūru žanru četru roku izpildījumam. “Bahčijevs un Sorokina,” žurnālā “Muzikālā dzīve” raksta G. Pavlova, “smalki atspoguļo šo šedevru stilu, grāciju un neatkārtojamo šarmu. Klavierdarbu pirmatskaņojumā mūsu valstī pianists piedalījās sešās un astoņās rokās.

Neskatoties uz visu šo “ansambļa” darbību, Bahčijevs turpina aktīvi uzstāties savā solo “lomā”. Un te līdzās ierastajai repertuāra bagāžai mākslinieks klausītāju uzmanībai piedāvā daudz jaunu produktu. Pianista zinātkāre izpaužas arī pieejā laikmetīgajai mūzikai. Bahčijeva programmās atrodam S. Prokofjeva, N, Mjaskovska, M. Marutajeva darbus. Ievērojama vieta ir viņa koncertiem un krievu klasikai; jo īpaši viņš daudzus monogrāfiskus vakarus veltīja Skrjabinam. Pēc L. Živova teiktā, “Bahčijevu raksturo... atvērta emocionalitāte, mākslinieciska iniciatīva, spilgts triepiens, stingrs sākums, enerģiskums”.

Bahčijevam kopumā raksturīga tieksme pēc monogrāfijas. Šeit var atsaukt atmiņā jauktās solo ansambļu programmas, kas dotas Mocarta, Haidna, Šūmaņa, Grīga, Rahmaņinova, Prokofjeva daiļradei un visbeidzot visam Bēthovena abonementam Mūzika klavierēm un ansambļiem. Un katru reizi viņš demonstrē nestandarta pieeju interpretējamajam materiālam. Piemēram, “Padomju mūzikas” recenzents Bahčijeva “izpratnē par Bēthovenu kā vācu romantisma priekšteci atzīmēja”. Līdz ar to īpašs emocionāls pacēlums, kas diktē diezgan brīvu tempu maiņu pat sonātes allegro ekspozīcijas ietvaros, formas kopumā “antiklasiskas” aprises; instrumenta orķestra skanējums Sonata Es-dur; monoloģiski, konfesionāli izteikumi “Appassionata”; miniatūrisms g-moll sonātes tēlu veidošanā, patiesi šūbertisks sirsnība, pasteļkrāsas “Dziesmas ar variācijām divām klavierēm...” Visā Bēthovena mantojuma interpretācijas pieejā skaidri bija jūtama Šnābela domāšanas ietekme... – in jo īpaši patiesā mūzikas materiāla apstrādes brīvībā”.

Pianists devās uz izcilu skolu Maskavas konservatorijā, kur vispirms mācījās pie VN Argamakova un IR Kļačko, bet pabeidza LN Oborina klasē (1953). LN Oborina vadībā viņam bija iespēja pilnveidoties augstskolā (1953-1956). Konservatorijas gados Bahčijevs ar panākumiem uzstājās Pasaules jauniešu un studentu festivālā (Berlīne, 1951), kur ieguva otro vietu.

Grigorjevs L., Platek Ya., 1990