Pamattonis |

Galvenais tonis – dominējošā skaņa noteiktā skaņu grupā, viens no centra veidiem. atbilstošās skaņas sistēmas elements. Atšķirt O. t. intervāls, akords, tonalitāte (toniskais melodiskais režīms), viss skaņdarbs, kā arī O. t. dabiskais mērogs. O. t. apzīmē balstu, abatmentu, sākumpunktu.

O. t. intervāls – tā galvenā skaņa, pakārtojot citu toni. Pēc P. Hindemita (1937) domām, atšķirību kombinācijas toņu relatīvais novietojums norāda uz šādu O. t. intervālos:

O. t. akords ir tā galvenā skaņa, pēc Kroma domām tiek noteikta tā būtība un nozīme ladotonalitātē. Saskaņā ar JF Rameau (1722), trešā akorda Ot ir tā “harmoniskais centrs” (centra harmonique), kas apvieno akorda skaņu savienojumus. Pretstatā reāli skanošajam basa turpinājumam Rameau būvē vēl vienu – basse-fondamentale, kas ir secība O. t. akordi:

Fundamentālais bass bija pirmais zinātniskais. harmoniku pamatojums. tonalitāte. Nosakot O. t. no facd tipa akorda C-dur, Rameau izvirzīja teoriju par “dubulto pielietojumu” (double emploi): ja akords iet tālāk gghd, tā O. t. ir skaņa d, ja c -gce, tad f. Pakāpeniskā harmonijas teorija (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Čaikovskis, 1872; NA Rimskis-Korsakov, 1884-85; G. Šenkers, 1906 u.c.) absolutizē trešo akordu konstruēšanas principu un pārņem akordu konstruēšanas principu. par O. t. akorda apakšējā skaņa ir reducēta uz galveno. vidu — trešdaļu sērija; katrā skalas skaņā kā osn. tiek būvēti tonis, triādes un septakordi (kā arī neakordi). X. Rīmaņa funkcionālajā teorijā izšķir O. t. un akorda prima (mažora akordā abi sakrīt, minorā nesakrīt; piemēram, dūzī O. t. – skaņa a, bet prima – e ). P. Hindemits izvirzīja jaunu OT teoriju, ko nosaka harmoniski spēcīgākais un visnoteiktākais uztveres intervāls (piemēram, ja akordā ir kvints, tā OT kļūst par visa akorda OT; ja kvints nē, bet ir kvarts, vispārējā O. t. funkciju pilda tā O. t. utt.). Teorija par O. t. Hindemith ļauj analizēt mūsdienu līdzskaņas. mūzika, kas nav pieejama iepriekšējai teorijai un tāpēc pat netiek uzskatīta par akordiem:

Piemērots 20. gs. metodes O. definīcijas t. būtībā atšķiras viens no otra. Piemēram, akordā des-f-as-h (C-dur, skat. piemēru): pēc skolas harmonijā izplatītākās soļu sistēmas O. t. – skaņa h; pēc Hindemita metodes – des (ausai acīmredzamākais); pēc Rīmaņa funkcionālās teorijas – g (lai gan akordā tā nav, tomēr tā ir dominējošās funkcijas galvenā skaņa.

O. t. tonalitāte (režīms) – galvenā skaņa, modālās skalas pirmais solis.

Dabiskajā skalā – zemākais tonis, atšķirībā no virstoņiem, kas atrodas virs tā (faktiski virstoņi).

Norādes: Čaikovskis PI, Harmonijas praktiskās izpētes rokasgrāmata, M., 1872; Rimskis-Korsakovs HA, Harmonijas mācību grāmata, Sanktpēterburga, 1884-85; viņa paša, Praktiskā harmonijas mācību grāmata, Sanktpēterburga, 1886 (tas pats, Poln. sobr. soch., IV sēj., M., 1960); Harmonijas praktiskais kurss, 1.-2.daļa, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Vēbers G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainca, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) his own, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (krievu val. G.doctri, Systematic Rietic modulācija kā mūzikas formu doktrīnas pamats, M. – Leipciga, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainca, 1.

Yu. H. Holopovs