Aizturēšana |

ital. ritardo; Vācu Vorhalt, franču un angļu. apturēšana

Ne-akorda skaņa, kas aizkavē blakus esošās akorda nots ievadi. Ir divu veidu Z.: sagatavots (Z. skaņa paliek no iepriekšējā akorda tajā pašā balsī vai ir iekļauta iepriekšējā akordā citā balsī) un nesagatavota (iepriekšējā akordā Z. skaņas nav; sauc arī par apodjaturu). Vārītais Z. satur trīs momentus: sagatavošanās, Z. un atļauja, nesagatavotā – divi: Z. un atļauja.

Palestrīna. Motete.

PI Čaikovskis. 4. simfonija, II daļa.

Z. sagatavošanu var veikt arī ar akordu nesaistītu skaņu (it kā ar Z. palīdzību). Nesagatavotajam Z. bieži ir piespēles vai palīgskaņas (kā 2. nots) forma, kas iekrita mēra smagā ritmā. Z. skaņa tiek atrisināta, virzot mazu vai minoru sekundi uz leju, minoru un (retāk) lielāko sekundi uz augšu. Izšķirtspēju var aizkavēt, ieviešot starp to un Z. citas skaņas – akordu vai neakordu.

Bieži vien ir t.s. dubultā (divbalsī) un trīsbalsī (trīsbalsī) Z. Dubultais sagatavotais Z. var tikt veidots tajos gadījumos, kad, mainot harmoniju, divas balsis iet uz mažoru vai minoru sekundu – vienā virzienā (paralēlās terces vai ceturtdaļas) vai pretējos virzienos. Ar trīskāršu sagatavotu Z. divas balsis virzās vienā virzienā, bet trešā pretējā virzienā vai visas trīs balsis iet vienā virzienā (paralēli sestakordi vai ceturtdaļsekstahordi). Nesagatavotus divkāršos un trīskāršos graudus šie veidošanās apstākļi nesaista. Bass dubultā un trīskāršā aizkavē parasti netiek iesaistīts un paliek savā vietā, kas veicina skaidru harmonijas izmaiņu uztveri. Divkāršs un trīskāršs z. var neatrisināt vienlaicīgi, bet pārmaiņus decomp. balsis; uz aizkavētās skaņas izšķirtspēju katrā no balsīm attiecas tie paši noteikumi kā uz atsevišķas Z izšķirtspēju. Tā metrikas dēļ. pozīcija uz stipro daļu, Z., īpaši nesagatavotam, ļoti ietekmē harmoniku. vertikāla; ar Z. palīdzību var veidot līdzskaņas, kas nav iekļautas klasiskajā. akordi (piemēram, ceturtdaļas un kvints). Z. (parasti sagatavotas, ieskaitot dubultās un trīskāršās) tika plaši izmantotas stingras rakstības polifonijas laikmetā. Pēc homofonijas apstiprināšanas Z. vadošajā augšbalsī veidoja svarīgu t.s. galants stils (18.gs.); tādi Z. parasti asociējās ar “nopūtām”. L. Bēthovens, tiecoties pēc savas mūzikas vienkāršības, stingrības un vīrišķības, apzināti ierobežoja Z lietojumu. Daži pētnieki šo Bēthovena melodijas iezīmi definēja ar terminu “absolūtā melodija”.

Acīmredzot terminu Z. pirmais izmantoja G. Zarlino savā traktātā Le istitutioni harmoniche, 1558, 197. lpp. 16. Z. tolaik tika interpretēts kā disonējoša skaņa, kas prasīja pienācīgu sagatavošanos un vienmērīgu lejupejošu izšķirtspēju. 17-17 gadsimtu mijā. Z. sagatavošanās vairs netika uzskatīta par obligātu. No 18. gadsimta Z. arvien vairāk tiek uzskatīts par akorda sastāvdaļu, un Z. doktrīna tiek iekļauta harmonijas zinātnē (sevišķi kopš 20. gadsimta). “Neatrisinātie” akordi vēsturiski sagatavoja vienu no XNUMX. gadsimta jaunā akorda veidiem. (līdzskaņas ar pievienotajiem vai sānu toņiem).

Norādes: Chevalier L., Harmonijas doktrīnas vēsture, tulk. no franču valodas, Maskava, 1931; Sposobins I., Evsejevs S., Dubovskis I., Harmonijas praktiskā gaita, II daļa, M., 1935 (1. sadaļa); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, in Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, 273. lpp. 307-1558; Zarlino G., Le institutioni harmonice. 1965. gada Venēcijas izdevuma faksimils, NY, 3, 42 daļas, vāciņš. 195, lpp. 99-1898; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1941; Piston W., Harmony, NY, 1; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 2-1958, Kr., 62-XNUMX.

Yu. H. Holopovs