Mūzikas alfabēts |

Mūzikas alfabēts – senkrievu teorētiskais. piemaksas (nosaukums “ābece” tiem sāka lietot tikai 18. gs.). Agrākie no tiem datēti ar 15. gadsimtu. Tie tika iekļauti dziedāšanas grāmatās, aizņemot 2-3 lappuses kvartā. Pirmais A. m. aprobežojās ar dziedošo zīmju sarakstu – baneri (sk. Znamennija dziedājumu). 16. gadsimtā dažās rokasgrāmatās sarakstam tika pievienota “banera interpretācija”, kas sastāvēja no skaidrojuma “kā tas tiek dziedāts” un izplatīšanas “pēc balsīm” (sk. Osmoglasie). Fits tika dots arī A. m., ti, melodiski. formulas, kas rakstītas ar īpašas, “slepus slēgtas” Znamennijas rakstības pazīmju kombinācijas palīdzību. Fits kalpoja kā vokalizācija, palīdzot attīstīt muzikālo atmiņu, elpošanu un prasmes spēlēt plašu kantilēnu un frāzēt. Pieaugot lēkmju skaitam (16. gadsimta beigās to jau bija vairāk nekā simts), tās atcerēties kļuva arvien grūtāk. Bija vajadzīgas speciālās piemaksas – t.s. fitniks; viņiem tika doti uzraksti par piemērotību ar viņu vārdiem un tika doti vārdi, ar kuriem tos visbiežāk izmantoja dziedāšanas praksē. Vēlāk fitnikos sāka ieviest “šķelšanos”, ti, ieraksti ar to pašu iederas parastajā āķa apzīmējumā. No 17. gadsimta sākuma teorētiskajās rokasgrāmatās parādās dziedājumu kopas, kas veidoja pamatu Znamennijas dziedājumam – “kokizniki” (no kokiza – senkrievu dziedājumu nosaukums). Kokiza tika sadalīta pēc balsīm. Blakus kokizas uzrakstam un tās nosaukumam vārds vai frāze no Ph.D. slavenākie dziedājumi, kuros tas tiek izmantots.

Vispilnīgākais un sistemātiskākais teorētiskais. Znamennijas dziedāšanas ceļvedis ir Paziņojums par konkordantu zīmēm, ko 1668. gadā sastādīja speciālistu grupa mācītā mūka Aleksandra Mezeneca vadībā. Šajā darbā pirmo reizi tika izmantota zīmju sistēma, ti, papildu apzīmējumi, kas precizēja ideogrāfisko. āķa rakstīšanas sistēma.

17. gadsimta beigās, kad sāka lietot piecrindu apzīmējumu, radās cita veida teorētiskais apzīmējums. pielaides – dubultbaneri, kuros paralēli kokiz un fit āķa apzīmējumam dots to tulkojums notolineārā sistēmā (sk. Dubultais baneris). Deviņdesmitajos gados mūks Tihons Makarjevskis sastādīja āķa burta lasīšanas “Atslēgu”, kurā atsevišķu āķu, dziedājumu un pieskaņu nozīme tiek atšifrēta, izmantojot piecu lineāru apzīmējumu.

Vecā tipa dziedāšana turpināja pastāvēt jau 18. gadsimtā, un vecticībnieki to izmantoja vēlāk, taču tai vairs nebija tādas pašas nozīmes, jo pašas znamenny dziedājuma attīstība apstājās 17. un 18. gadsimta mijā. gadsimtiem.

Manuskripti A. m. tiek saglabāti valstī. arhīvus un kalpo kā nozīmīgs avots senkrievu mūzikas kultūras izpētē.

Norādes: Znamennijas dziedāšanas ABC (Paziņojums par saskaņotajām zīmēm), ko veidojis elders Aleksandrs Mezenets. Publicēts ar skaidrojumiem un piezīmēm, Smoļenskis, Kazaņa, 1888; Uspenskis N., Senkrievu dziedāšanas māksla, M., 1965, 1971; Bražņikovs MV, Veckrievu mūzikas teorija, L., 1972.

ND Uspenskis