Соиле Исокоски (Soile Isokoski) |
Augsne Isokoski
Muzikālajām tradīcijām bagātā Mazā Somija pasaulei devusi daudz brīnišķīgu dziedātāju. Ceļš “uz zvaigznēm” lielākajai daļai iet caur studijām akadēmijā. Sibēliuss. Pēc tam – prestižais nacionālais vokālistu konkurss Lapēnrantā – tieši šis konkurss kļuva par starta laukumu tādām dziedātājām kā Karita Mattila, Jorma Hünninena, un Marti Talvela bija pirmais uzvarētājs 1960. gadā.
“Zvaigzne...”, — šodien filozofē “sudraba soprāns” Soile Isokoski, – “... debesīs zvaigznes ir tik tālu, neaizsniedzamas...” Viņa pat nedomāja par operdziedātājas profesiju, un vēl jo vairāk karjera viņas "zvaigžņu versijā". Bērnību viņš pavadīja tālajā Somijas ziemeļu provincē Posio. Viņas tēvs bija priesteris, no mātes, dzimtās Lapzemes, Soile mantojusi skaistu balsi un dziedāšanu tradicionālajā “joik” manierē. Mājā mīlēja arī klasisko mūziku. Dzīvojot tālu no mūzikas centriem, viņi klausījās radio, gramofona ierakstus, dziedāja “ģimenes polifonijā”. Skolas gados Soile Isokoski mācījās klavierspēli, taču līdz piecpadsmit gadu vecumam, nespējot izturēt konkurenci ar vecāko brāli, viņa pameta un sāka zīmēt. Viņa studēja Ekonomikas fakultātē, domājot par jurista karjeru, un tajā pašā laikā sāka apmeklēt vokālās nodarbības. “Mans pirmais elks bija Ellija Amelinga. Pēc tam bija Kallas, Kiri Te Kanawa, Jesse Norman periodi, ”agrīnā intervijā sacīja Isokoski. Padodoties kādas savas radinieces pārliecināšanai, kura studējusi Sibēliusa akadēmijas filiālē Kupio, viņa iestājas baznīcas mūzikas fakultātē un, godīgi “nokalpojusi” tur piecus gadus, dodas atpakaļ uz ziemeļiem, kur dodas. strādāt par ērģelnieku Pāvolas pilsētiņā, no kurienes līdz tuvākajai Oulu pilsētai ap 400 km.
Tieši no šejienes rekordaukstajā 1987. gada janvārī viņa ieradās uz sacensībām Lapēnrantā – nekādā gadījumā ne pēc uzvaras, bet vienkārši “lai pārbaudītu sevi, izmēģinātu sevi uz skatuves”. Ņemot vērā to, ka konkursā drīkstēja piedalīties soprāni, kas nav vecāki par 30 gadiem, Soile Isokoski bija pēdējā iespēja. Negaidīti visiem un pirmām kārtām sev viņa uzvarēja. Viņai izdevās uzvarēt, jo viņai bija palicis tikai mēnesis līdz “liktenīgajai” trīsdesmitgadīgajai “līnijai”! “Man bija pietiekami daudz laika, lai sagatavotos pašām sacensībām, taču psiholoģiski nebiju gatavs uzvarai. Pēc katras kārtas biju tikai pārsteigts, ka varu turpināt, un, kad viņi paziņoja uzvarētāju, es vienkārši nobijos: "Ko man tagad darīt?!" Par laimi, visos turpmākajos “obligātos priekšnesumos” kamerkoncertos un ar orķestriem bija iespēja dziedāt konkursa repertuāru un tika izcīnīts laiks jaunu programmu sagatavošanai. Tik pēkšņi un spilgti iedegās viņas zvaigzne, un tad bija nepieciešams tikai laiks sekot līdzi savam liktenim. Tajā pašā gadā viņa ieņēma otro vietu "BBC-Wales Pasaules dziedātāja konkursā Kārdifā", saņēma uzaicinājumu strādāt Somijas Nacionālajā operā, bet nākamajā, 1988. gadā, viņa uzvarēja divos starptautiskos konkursos – Tokijā un Elly Ameling konkursā. Holandē. Pēc uzvarām sekoja ielūgumi uz Londonu un Ņujorku, un patiesībā “iesācēju” dziedātāja uzstāšanās ar solokoncertu Amsterdamas Concertgebouw – ārkārtīgi rets gadījums šīs zāles praksē – bija neapstrīdama rota šis fantastiskais ievads.
Soile debitēja operā Mimī lomā Pučīni operā Bohēma Somijas Nacionālajā operā (1987). Ar jēdzienu “skatuves sagatavošana” nācās iepazīties tieši mēģinājumos. “Sākt ar Mimi ir biedējoša doma! Tikai “pateicoties” manai milzīgajai pieredzei, es tik bezbailīgi varēju par to izlemt. Taču dabisks artistiskums, muzikalitāte, liela vēlme, cītīgs darbs apvienojumā ar balsi – viegli dzirkstošu lirisko soprānu – bija panākumu atslēga. Mimī sekoja grāfienes lomas filmā Le Figaro, Mikaela Karmenā, Agatas lomas Vēbera filmā Brīvais ložmetējs. Pamina lomas filmā Burvju flauta Savonlinnas festivālā, Donna Elvīra filmā Dons Džovanni Vācijā un Austrijā, Fiordiligi filmā So Everybody Do It Štutgartē atklāja Isokoski spožu Mocarta repertuāra izpildītājas talantu. Darbs pie dažādiem materiāliem, rūpīga un intuitīva aparāta uzlabošana veicināja viņas balss raksturīgā tembra bagātināšanu, jaunu balss krāsu rašanos.
To gadu kritikas balss bija entuziastiski atturīga (“Daudz trokšņa no “kā” ir raksturīgais piesardzīgi neveiklais virsraksts vienai no 91. gada publikācijām). Absolūti “necaurredzams” raksturs, provinciāla pieticība, nebūt ne Holivudas izskats (cits raksts par dziedātāju tika ilustrēts nevis ar parastu portretu, bet ar karikatūru!) – var spriest par iemesliem šādai “gļēvai” gaidīšanas brīdim. ilgu laiku. Galvenais, ka “paaugstināšanas” trūkums nemaz nemierināja izcilo diriģentu un lielāko opernamu vadītāju modrību.
Vairākus gadus “no aukstuma atnākušais dziedātājs” paguva strādāt La Scala, Hamburgā, Minhenē, Vīnes Staatsoper, Bastille operā, Cavent Garden, Berlīnē ar diriģentu “zvaigzni”, tajā skaitā Z.Meta vārdiem. , S. Ozava, R. Muti , D. Barenboims, N. Jervi, D. Konlons, K. Deiviss, B. Haitinks, E.-P. Salonens un citi. Viņa regulāri piedalās Salzburger Festspiele un Savonlinnas operas festivālā.
1998. gadā K. Abado pēc divu gadu veiksmīgas sadarbības ar dziedātāju (viens no rezultātiem ir Dona Žuana ieraksts) intervijā somu laikrakstam Helsingin Sanomat izdeva “spriedumu”: “Soile ir īpašnieks. ar izcilu balsi, kas spēj tikt galā ar jebkuru daļu.
Kopš 90. gadu beigām S. Isokoski spoži pierāda izcilā maestro apgalvojuma pareizību: 1998. gadā viņa ar lieliem panākumiem izpildīja Alises Fordas lomu Verdi Falstafa jauniestudējumā Berlīnes Staatsoper, Elza Lohengrīnā. (Atēnas), Ieva filmā "Meistersinger" (Koventgārdens), Mērija filmā "Līgava, kurā tiek tirgota" Smetana (Koventgārdens). Tad pienāca laiks izmēģināt spēkus franču repertuārā – viņa izrāde Reičelas lomā Halēvī operā Žydovka (1999, Vīnes Valsts opera) saņēma visaugstāko starptautisko kritiķu atzinību.
Isokoski ir piesardzīgs – un tas izraisa cieņu. "Vēlu uz startu", viņa nepadevās kārdinājumam forsēt notikumus un, neskatoties uz to, ka ielūgumu netrūka, apmēram desmit gadus viņa neizlēma par savu pirmo Verdi lomu (šeit mēs runājam par viņu “operas politika”, koncertos viņa dzied visu – vokāli simfonisko, oratoriju, jebkura laikmeta un stila kamermūziku – pianiste Marita Vītasalo ar viņu daudzus gadus uzstājusies kamerkoncertos). Pirms dažiem gadiem, izšķirošā “pagrieziena” repertuāra paplašināšanas priekšvakarā, dziedātāja intervijā sacīja: “Es mīlu Mocartu un nekad nepārstāšu viņu dziedāt, bet vēlos pārbaudīt savas spējas... Ja kļūs skaidrs, ka Es tos kaut kādā ziņā pārvērtēju – nu, būšu “vēl par vienu pieredzi bagātāks” (par vienu pieredzi bagātāks). Protams, tā bija pašapzinīga profesionāļa nevainīga koķetērija, kurš, starp citu, vienmēr bija skeptisks pret kolēģu “pārapdrošināšanu” fiziskās veselības kopšanas jautājumos (“nedzer aukstu ūdeni, neej uz pirti”). Festivālā Savonlinna-2000, iespējams, pirmo “vēstījumu” nācās izlaist negatīvās pieredzes “cūciņa bankā”. Toreiz S. Isokoski bija aizņemta Guno Faustā (Margarita), dienu iepriekš viņa jutās slikti, taču nolēma uzstāties. Tieši pirms iziešanas uz skatuves, jau tērptā un grimā, viņa pēkšņi saprata, ka neprot dziedāt. Maiņa netika sagatavota iepriekš, sniegums bija apdraudēts. “Izkāpiet” visnegaidītākajā veidā. Skatītāju rindās nejauši ieradusies slavenā zviedru dziedātāja, Karaliskās operas soliste Ļena Nordina. Ļena ar partitūru rokās bija paslēpta kaut kur pie skatuves un Soile visu priekšnesumu nodziedāja Ļenas Nordinas balsī! Ods neasināja degunu. Klausītāji (izņemot, iespējams, tikai Isokoski fanus) par nomaiņu uzzināja tikai vēlāk no avīzēm, un dziedātāja kļuva par “vienu pieredzi bagātāka”. Un diezgan savlaicīgi. 2002. gada sākumā viņa atbildīgi debitēs uz Metropolitēna operas skatuves. Tur viņa uzstāsies kā grāfiene sava mīļotā un “uzticamā” Mocarta filmā Le nozze di Figaro.
Marina Demina, 2001
