Tembris |
Franču tembrs, angļu tembrs, vācu Klangfarbe
Skaņas krāsošana; viena no mūzikas skaņas pazīmēm (kopā ar augstumu, skaļumu un ilgumu), pēc kuras izšķir viena augstuma un skaļuma skaņas, kas tiek izpildītas dažādos instrumentos, dažādās balsīs vai vienā instrumentā, bet dažādos veidos, insultu. Tembri nosaka materiāls, no kura izgatavots skaņas avots – mūzikas instrumenta vibrators, un tā forma (stīgas, stieņi, skaņuplates utt.), kā arī rezonators (klavieru deķi, vijoles, trompešu zvani, utt.); tembru ietekmē telpas akustika – absorbējošo, atstarojošo virsmu frekvences raksturlielumi, reverberācija uc T. raksturo virstoņu skaits skaņas kompozīcijā, to attiecība augstumā, skaļumā, trokšņu virstoņi, skaņas rašanās sākuma moments – uzbrukums (ass, gluds, mīksts), formanti – pastiprinātu daļtoņu zonas skaņas spektrā, vibrato un citi faktori. T. atkarīgs arī no kopējā skaņas skaļuma, no reģistra – augsta vai zema, no sitieniem starp skaņām. Klausītājs raksturo T. Č. arr. ar asociatīvo reprezentāciju palīdzību – salīdzina šo skaņas kvalitāti ar tās vizuālajiem, taustes, garšas uc iespaidiem dekomp. objekti, parādības un to korelācijas (skaņas ir spilgtas, spožas, blāvas, blāvas, siltas, aukstas, dziļas, pilnas, asas, maigas, piesātinātas, sulīgas, metāliskas, stiklveida utt.); dzirdes definīcijas (balsīgs, kurls) tiek lietotas retāk. T. ļoti ietekmē toņa intonāciju. skaņas definīcija (zema reģistra skaņas ar nelielu virstoņu skaitu attiecībā pret augstumu bieži šķiet neskaidras), skaņas spēja izplatīties telpā (formantu ietekme), patskaņu un līdzskaņu saprotamība vokālajā izpildījumā.
Uz pierādījumiem balstīta tipoloģija T. mus. skaņas vēl nav izdevies. Konstatēts, ka tembrālajai dzirdei ir zonas raksturs, ti, ar skaņu uztveri ar vienu un to pašu tipisko toni, piemēram. Vijoles tonis atbilst veselai skaņu grupai, kas nedaudz atšķiras pēc sastāva (sk. Zona). T. ir svarīgs mūzikas līdzeklis. izteiksmīgums. Ar T. palīdzību var atšķirt vienu vai otru mūzu sastāvdaļu. kopuma – melodiju, basu, akordu, piešķirt šim komponentam raksturīgu, īpašu funkcionālu nozīmi kopumā, atdalīt frāzes vai daļas vienu no otras – stiprināt vai vājināt kontrastus, uzsvērt līdzības vai atšķirības procesā produkta izstrāde; komponisti izmanto toņa (tembra harmonija), nobīdes, kustības un toņa attīstības (tembra dramaturģijas) kombinācijas. Turpinās jaunu toņu un to kombināciju meklējumi (orķestrī, orķestrī), tiek radīti elektriskie mūzikas instrumenti, kā arī skaņas sintezatori, kas ļauj iegūt jaunus toņus. Sonoristika ir kļuvusi par īpašu virzienu toņu izmantošanā.
Dabiskā mēroga fenomens kā viens no fizikāli akustiskajiem. pamati T. spēcīgi ietekmēja harmonijas kā mūzikas līdzekļa attīstību. izteiksmīgums; savukārt 20. gs. ir manāma tendence ar harmonijas palīdzību pastiprināt skaņas tembrālo pusi (dažādi paralelismi, piemēram, mažora triādes, faktūras slāņi, klasteri, zvanu skaņas modelēšana u.c.). Mūzikas teorija, lai izskaidrotu vairākas mūzu organizācijas iezīmes. valoda vairākkārt pievērsusies T. Ar T. tā vai citādi mūzu meklēšana ir saistīta. skaņojumi (Pitagors, D. Carlino, A. Verkmeisters u.c.), mūzikas modāli harmonisko un modāli funkcionālo sistēmu skaidrojumi (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith u.c. .pētnieki ).
Norādes: Garbuzovs HA, Dabas virstoņi un to harmoniskā nozīme, in: Muzikālās akustikas komisijas darbu krājums. Proceedings of the HYMN, vol. 1, Maskava, 1925; viņa paša, Telpas dzirdes zonas daba, M., 1956; Teplovs BM, Muzikālo spēju psiholoģija, M.-L., 1947, savā grāmatā: Individuālo atšķirību problēmas. (Darbu izlase), M., 1961; Mūzikas akustika, ģen. ed. Rediģēja NA Garbuzova. Maskava, 1954. Agarkovs OM, Vibrato kā muzikālās izteiksmes līdzeklis vijoles spēlē, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Mūzikas tembru uztvere un skaņas individuālo harmoniku nozīme, grāmatā: Akustisko pētījumu metožu pielietojums muzikoloģijā, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, grāmatā: Akustisko pētījumu metožu pielietojums muzikoloģijā, M., 1964; Sherman NS, Vienotas temperamenta sistēmas veidošanās, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Mūzikas darbu analīze, (1. daļa), Mūzikas elementi un mazo formu analīzes metodes, M, 1967, Volodins A., Harmoniskā spektra loma skaņas augstuma un tembra uztverē, grāmatā .: Mūzikas māksla un zinātne, 1. numurs, M., 1970; Rudakovs E., Par dziedāšanas balss reģistriem un pārejām uz aizsegtām skaņām, turpat; Nazaikinsky EV, On the psychology of musical perception, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968. mūzikas teorija, Sanktpēterburga, 1875).
Yu. N. Rags
