Rezultāts |
ital. partitūra, lit. – sadalīšana, sadale, no lat. partio – sadalīt, sadalīt; Vācu Partitur, franču sekcija, inž. rezultāts
Polifoniskā muzikālā darba (instrumentāla, kora vai vokāli instrumentāla) nošu apzīmējums, kurā katra instrumenta vai balss partijai ir atvēlēts atsevišķs štats. Daļas ir sakārtotas viena zem otras noteiktā secībā tā, lai vienādi mēra sitieni būtu uz vienas vertikāles un būtu vizuāli viegli aptvert no balsu kombinācijas izrietošās līdzskaņas. Kompozīcijas evolūcijas gaitā būtiski mainījās tās izskats, kas bija saistīts ar komponēšanas tehnikas attīstību.
org tika izmantots partitūras organizācijas princips – līniju vertikālais izkārtojums. tabulatūra un in org. P. (ievada kora priekšnesumu pavadošie ērģelnieki, skaņdarba svarīgāko balsu ieraksts; diskantiem un basiem, vidējām balsīm tika piešķirtas atsevišķas rindas vai ierakstītas tabulatūras veidā, vai arī katra tika izrakstīta uz atsevišķas līnija).
F. Verdelo. Motete. Notis. (No grāmatas Lampadia.)
Pēc viņa teiktā. teorētiķis Lampadijs (“Compendium mu-sicis” – “Īss mūzikas ceļvedis”, 1537), P. datēts ar apm. līdz 1500. gadam, kad sāka lietot “Tabulae compositoriae” (lit. – “Komponistu tabulas”). Lampadiusa citētā F. Verdelota motete ir pirmais piemērs jaunai nošu pierakstīšanas praksei, kas nonākusi pie mums; tas ir drukāts 4 rindu P. ar svītrām ik pēc divām breves. Balsis ir sakārtotas to tesitura secībā, kas ir stingri nostiprināts vokpannā. P. Agrākais saglabājies ar roku rakstītais P. – “Fantasia di Giaches” (B-ka Vatican, ork. Chigi VIII, 206) attiecas uz 1560. Izskats 16. gs. partitūras ieraksti daudzstūris. un daudzkoru woks. op. saistīta ar imitācijas polifonijas uzplaukumu un harmonijas attīstību. Salīdzinājumā ar toreiz praktizēto daudzvārtu ierakstīšanu. mūzika katedras balsīs (partijās) vai kora grāmatā (kurā katrā lappusē ierakstītas divas balsis 4 balsu faktūrā) P. pārstāvēja lielas ērtības, jo bija vizuāli un atviegloja horizontālo un vertikālo koordinātu uztveri. no polifonijas. vesels. Partitūras apzīmējumā instr. mūzika tika izmantota DOS. wok ierakstīšanas principi. polifonisks prod. Instrumentu sastāvs šādā P. nebija fiksēts; tās noteikšanai kalpoja taustiņi un tessituras nosaukums (cantus, altus, tenors, bassus).
16. un 17. gadsimta mijā. P. cēlās ar vispārējo basu. Tās parādīšanās ir saistīta ar homofoniskā stila attīstību, jo īpaši ar nepieciešamību atvieglot ērģeļu un klavichembalo spēlētājām praktizēt melodiju akorda pavadījumu. balsis. P. ar vispārēju basu tika ierakstītas basa un melodiskas partijas. balsis (instrumentu partijas ar vienādu tessitūru atrodas vienā līnijā). harmoniskais pavadījums taustiņinstrumentiem tika nosacīti fiksēts ar parakstu palīdzību. Ar 2. puslaika iestāšanos. 18. gadsimta klasiskās simfonijas un koncerti, vispārējais bass vairs netiek izmantots; harmonija sāka precīzi nostiprināties P.
Agrīnās klasiskās klavierspēles ierakstīšanas instrumentu secība pakāpeniski tika pakārtota orķestra sakārtošanai grupās, taču pašu grupu izkārtojums ievērojami atšķīrās no mūsdienu: parasti augšpusē atradās augstās stīgas, zem tām koka pūšamie un misiņa pūšamie pūšamie instrumenti. , un stīgu basi apakšā.
Jau 19. gadsimta sākumā diriģenti bieži izmantoja režiju; tikai līdz ar diriģentu parādīšanos mūsdienu. vārda nozīme (skat. Diriģēšana)
Instrumentu aranžējums partitūrā lielajam simfoniskajam orķestrim
Krievu nosaukumi itāļu vārdi
Woodwind
Mazā flauta Flauto pikolo Flautas Flauti Oboja Oboja cor anglais corno inglese Klarnete Klarnete Basklarnete Klarnete basso Fagotti fagoti Contrafagot Contrafagotto
Misiņa vēji
Corni ragi Trombe caurules Trombones Tuba Tuba
Sitamie instrumenti
Timpani Timpani Triangolo trīsstūris Tamburino bungas Slautu bungas Tamburo militare Piatti plāksnes Lielās bungas Gran cassa Ksilofons Ksilofons Zvani Campanelli
Selesta arfa Arpa
Stringētie instrumenti
1-e vijoles 1 vijoles 2-e vijoles 2 vijoles Alts vijoles čelli vijoles Kontrabass
P. kļūst nepieciešams orķestra darbībai. un wok-orc. mūzika.
Pa vidu izveidojās tagad pieņemtā P. organizācija. 19. gadsimts Instrumentu daļas sakārtotas pēc orkām. grupām, katras grupas ietvaros instrumenti tiek ierakstīti tessiturā no augšas uz leju (izņemot trompetes, kuru daļas saskaņā ar veco tradīciju ir rakstītas zem ragu daļām, skat. tabulu augstāk).
Virs galvenās daļas ierakstītas šķirnes ar augstāku tessituru (sk. Orķestris). instruments (tikai mazās flautas daļa dažkārt tiek nozīmēta zemāk), apakšējās – zem tā. Arfas, klavieru, ērģeļu, solistu un kora partijas ierakstītas pa stīgu grupu:
NA Rimskis-Korsakovs. Spāņu kapričo. I daļa. Alborada.
Dažus izņēmumus no noteiktajiem noteikumiem izdarīja G. Berliozs, R. Vāgners, N. Ya. Mjaskovskis un citi. un polifoniski. valoda 20. gadsimta sākumā P. sāka apgrūtināt lasīšanu. Tādējādi radās nepieciešamība vienkāršot P., atbrīvojot to no noteiktiem taustiņiem (NA Rimskis-Korsakovs un citi Sanktpēterburgas skolas komponisti atteicās no tenora taustiņa) un no transponēšanas (A. Šēnbergs, A. Bergs, A. Vēberns, SS Prokofjevs, A. Honegers). 50-70 gados. 20. gadsimts P. ietvēra daudzas nosacītas notācijas metodes, kas saistītas ar jaunu komponēšanas tehnikas veidu (aleatorijas, sonorisma) rašanos. Skatiet Lasīšanas rezultātus.
Norādes: Nirnberga M., Mūzikas grafika, L., 1953, lpp. 192-199; Matalajevs L., Vienkāršot partitūru, “SM”, 1964, Nr. 10; Malter L., Tables on instrumentation, M., 1966, 55. lpp. 59, 67, 89, XNUMX.
IA Barsova
