Polifunkcionalitāte |

no grieķu polu – daudz un lat. funstio – izpilde, realizācija, darbība

Dažādu (parasti divu) funkciju kombinācija vienā līdzskaņā (visbiežāk funkcionāla pretruna starp basu jeb apakšbalsīm un augšējās harmonijas balsīm). Rodas ērģeļu punktos (PI Čaikovskis, “Jevgeņijs Oņegins”, Ļenska arioso no 1. attēla, kodas sākums, dominantes uz fis un E tonikas E-dur organizatoriskajā punktā), ilgstošas ​​skaņas vidējās un augšējās balsīs. ( L. Bēthovens, 32. sonāte klavierēm, I daļa, ievads, 12. un 14. takts), sarežģītas pedāļu figurācijas (NA Rimskis-Korsakovs, Zelta gailis, 3. cēliens, 249. numurs, 7.-8. takts, ar vārdiem: “ Un mēģini apprecēties”), dažās kombinācijās ar skaņām, kas nav akorda (īpaši kavēšanās; piemēram, līdzskaņa fad-cis-egb Bēthovena 9. simfonijas finālā) un lineārās noslāņošanās (piemēram, akords – cambiata III zemas pakāpes SS Prokofjeva 6. sonātes II daļas beigu kadence; ar balsīm vai slāņiem, kas virzās viens pret otru), kadences ceturkšņa sekstakkordā (TD; muzikālajā literatūrā sastopams tā dubultais apzīmējums: T64 un D64), dažreiz speciālajā konstruktīvā (Bēthovens, T un D kombinācija pirms 3. simbola I daļas reprīzes viltus) un izteiksmīgiem (vai attēliem) mērķiem:

L. Bēthovens. 3. simfonija, I daļa.

Polifunkcionālā pretruna D (stīgu instrumentiem) un T (ragam; kā augstākas pakāpes pacēlums) kalpo kā galējais pastiprinājums vēlmei pēc gaidāmā reprīzes tonika un padara to izteiktu. Izveidotā milzīgā tonālā sprieguma izlādes efekts ir ārkārtīgi spēcīgs.

Tomēr mūsdienu disonējošās harmonijas interpretācija no P. pozīcijas bieži ir kļūdaina, tk. Jaunās harmonijas “sadalīšana” mazās daļās, kas pieejamas iepriekšējām analīzes metodēm, iznīcina reālo analīzes priekšmetu, aizstājot to ar citiem (sk. Politonalitāte, Polihorda). Tātad akords ce-fis-h, uz kura uzbūvēta 4.klavieru otrās daļas 3.variācija. Prokofjeva koncertu nevar izskaidrot kā daudzfunkcionālu T (eh) un S (ce-fis) kombināciju e-moll taustiņā; tas ir neatkarīgs. līdzskaņa, kas pilda tikai vienu funkciju – dotās harmonikas centrālais elements (tonika). sistēmas. Tāpat ir tāds akords kā cegad vai ceghd, ja to izmanto (piemēram, džeza mūzikā) kā neatkarīgu akordu. tonizējoša līdzskaņa (C-dur), monofunkcionāla, nevis polifunkcionāla.

Norādes: Tyulin Yu. N., Harmonijas mācību grāmata, 2. daļa, M., 1959; viņa paša, Modernā harmonija un tās vēsturiskā izcelsme, in: Questions of Contemporary Music, L., 1963, in: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, sēj. 1967, M., 4; Zoločevskis V. N., Modulācija un politonalitāte, krājumā: Ukrainian Musical Studies, sēj. 1969, Kipv, 4; Rivano N., Lasītājs harmonijā, daļa 1973, M., XNUMX.

Yu. Jā. Holopovs