Pretruna |

vācu Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – otrādi; pēdējais termins var apzīmēt arī otro fūgas tēmu

1) Kontrapunkts pirmajai atbildei fūgā utt. atdarinošas formas, tēmas beigās skanot tādā pašā balsī. Sekojot tēmai un P. divi pamatprincipi atšķiras. gadījums: a) P. ir tēmas tiešs turpinājums, sekojot tai bez skaidri saskatāmas pieturas, cezūras, neatkarīgi no tā, vai ir iespējams precīzi noteikt tēmas pabeigšanas brīdi (piemēram, C-dur fūgā no sēj. 1 “Labi rūdītais klaviers”, I. C. Bahs) vai nē (piemēram, 1. ekspozīcijā op. fūgas do minorā op. 101 No 3 Glazunov); b) P. no tēmas atdalīts ar cezuru, kadencu, kas ir acīmredzams ausij (piemēram, h-moll fūgā no t. 1 no tā paša Baha cikla), dažreiz pat ar pastiprinātu pauzi (piemēram, D-dur fūgā no fp. cikls “24 prelūdijas un fūgas” Ščedrina); turklāt dažos gadījumos tēma un P. savienots ar ķekaru vai kodetu (piemēram, Es-dur fūgā no t.s. 1 Baha cikls). AP var sākties tajā pašā laikā. ar atbildi (bieži gadījumi; piemēram, A-dur fūgā no sēj. 2 Baha labi rūdītais klavīrs; cis-moll fūgā no sēj. 1, atbildes sākums sakrīt ar P. pirmo skaņu, kas vienlaikus ir tēmas pēdējā skaņa), pēc atbildes sākuma (piemēram, E-dur fūgā no t. 1 no minētā Baha cikla – 4 ceturtdaļas pēc atbildes streto ieraksta), reizēm pirms atbildes ievades (piemēram, Cis-dur fūgā no sēj. 1 no Baha Labi temperētā klaviera – četras sešpadsmitdaļas agrāk par atbildi). Labākajos P polifoniskajos paraugos. apmierina diezgan pretrunīgus nosacījumus: tas aiziet, padara ienākošo balsi pamanāmāku, bet nezaudē savu melodisko kvalitāti. individualitāte, kontrastē ar atbildi (galvenokārt ritmiski), lai gan tā parasti nesatur pilnīgi neatkarīgu. tematisks. materiāls. P., kā likums, ir dabiska melodija. tēmas turpinājums un daudzos gadījumos balstās uz tās motīvu attīstību, transformāciju. Šāda pārvērtība var būt diezgan izteikta un acīmredzama: piemēram, g-moll fūgā no sēj. Baha Labi temperētā klaviera 1. atbildes motīvu pretpunktē P. daļa, kas veidota no tēmas kadences pagrieziena, un, otrādi, atbildes kadences daļa ir pretpunktēta ar citiem. daļa P., pamatojoties uz tēmas sākotnējo elementu. Citos atkarības gadījumos P. no tēmas materiāla izpaužas netiešāk: piemēram, c-moll fūgā no sēj. 1 no tās pašas op. Baha P. izaug no tēmas metriskās atskaites līnijas (dilstoša kustība no XNUMX. soļa līdz XNUMX. solim, ko veido skaņas, kas krīt uz spēcīgajiem un salīdzinoši spēcīgajiem stieņa sitieniem). Dažreiz P. komponists saglabā kodeta kustību (piemēram, fūgā no Baha Hromatiskās fantāzijas un fūgas). Fūgās vai imitējošās formās, kas rakstītas, pamatojoties uz dodekafonijas principiem, tēmas un P. materiāla vienotība un atkarība. salīdzinoši viegli nodrošina lietošana P. noteiktas iespējas. rinda. Piemēram, fūgā no Karajeva 3. simfonijas fināla pirmā (sk. numurs 6) un otrais (numurs 7, fūgas pretekspozīcija), ko saglabā P. ir sērijas modifikācijas. Kopā ar norādīto melodijas veidu, tēmas korelācija un P. ir P., pamatojoties uz salīdzinoši jaunu (piemēram, f-moll fūgā no t.s. 1 no Baha Labi temperētā klaviera), un dažreiz ar tēmu kontrastējošā materiālā (piemēram, fūgā no I. sonātes C-dur solo vijolei. C. Bahs; šeit P ietekmē. nedaudz hromatizēta reakcija uz diatoniku. temats). Šāda veida P. – ceteris paribus – biežāk tiek atdalīti no tēmas ar kadencu un parasti kļūst par aktīvu jaunu elementu fūgas struktūrā. Jā, P. ir attīstošs un tematiski svarīgs formas elements gis-moll dubultfūgā no sēj. 2 no Baha Labi temperētā klaviera, kur 2. tēma skan kā melodija, kas atvasināta no P. uz 1. tēmu, garuma rezultātā. polifonisks. izstrāde. Bieži ir gadījumi, kad pēc materiāla P. tiek veidotas fūgas intermēdijas, kas palielina P lomu. formā, jo nozīmīgākas šīs starpspēles. Piemēram, c-moll fūgā no sēj. 1 Baha intermēdiju cikls par abu P materiālu. ir polifoniski. opcijas; fūgā d-moll no tā paša apjoma interlūdijas materiāla un tēmas pārnese no dominantes taustiņa (15.-21. takts) uz galveno taustiņu (no 36. takts) veido sonātes attiecības formā. . AP fūgā no svītas “Kuperina kaps” izmanto M. Ravels patiesībā ir līdzvērtīgs tēmai: uz tās pamata tiek veidotas intermēdijas, izmantojot apelāciju, P. veido strijas. Viņā. muzikoloģijā termini Gegensatz, Kontrasubjekt apzīmē Ch. arr. P., saglabājies (pilnībā vai daļēji) visu vai daudzu tēmas realizāciju laikā (atsevišķos gadījumos neizslēdzot pat stretto – sk., piemēram, fūgas reprīzi no op. kvintets g-moll Šostakovičs, 35. numurs, kur tēma un P. veido 4 vārtus. 2. kategorijas dubultkanons). Līdzīgs P. tiek saukti par saglabātiem, tie vienmēr atbilst dubultā kontrapunkta nosacījumiem ar tēmu (piemēram, dažās vecās polifonijas rokasgrāmatās. mācību grāmatā G. Bellermann, fūgas ar saglabāto P. ir definēti kā dubulti, kas neatbilst šobrīd pieņemtajai terminoloģijai). Fūgās ar saglabāto P. kopumā citi tiek izmantoti retāk. kontrapunktu līdzekļi. materiāla apstrāde, jo uzmanība tiek pievērsta sk. arr. no sistematiķa. parādot iespējas attiecībām starp tēmu un P., kas ir tas, kas pauž. šī plaši izplatītā kompozīcijas tehnikas nozīme (piemēram, Baha Labi temperētajā klavierā aptuveni puse fūgu satur saglabātu P.); tātad, kora 5-golu žilbinošā skaņa. fuga “Et in terra pax” No 4 Glorijā no Baha mesas h-moll lielā mērā panākta tieši ar atkārtotu tēmas un P saglabāto pretstatu. Ārkārtas kontrapunkts. fūgas ar divām atšķiras pēc piesātinājuma (piemēram, fūgas c-moll un h-moll no t.s. 1 no Baha Labi rūdīta klaviera, Šostakoviča fūga C-dur) un īpaši ar trim saglabātajiem P.

2) Plašākā nozīmē P. ir pretpunkts jebkuram tēmas izklāstam imitējošās formās; no šī viedokļa P. var saukt par kontrapunktu 2. tēmai Mjaskovska 21. simfonijas prologā (sk. 1. attēlu); tajā pašā vietā (numurs 3) P. uz 1. tēmu ir augšējās balsis, kas veido 2. mērķi. kanonu oktāvā ar terciāniem dubultojumiem. Turklāt par P. dažreiz sauc jebkuru balsi, kas ir pretstatā citai, melodiski dominējošai. Šajā ziņā termins "P." tuvu vienai no jēdziena “kontrpunkts” nozīmēm (piemēram, sākotnējais tēmas izklāsts Vēdeņecas viesa 1. dziesmā no Rimska-Korsakova operas “Sadko”).

Norādes: skatīt sadaļā Art. Fūga.

VP Frajonovs