Ņemijs |

Vēlais lat., vienība skaitlis neuma, no grieķu valodas. Pneyuma – elpa

1) Pārsvarā viduslaikos Eiropā lietotās muzikālās rakstības zīmes. katoļu dziedāšanā (skat. gregorisko dziedājumu). N. tika novietoti virs verbālā teksta un tikai atgādināja dziedātājam melodijas kustības virzienu viņam zināmajos dziedājumos. Nesaistošu apzīmējumu zīmes lielākoties tika aizgūtas no citām grieķu valodām. runas akcentu apzīmējumi – runas intonāciju paaugstināšana un pazemināšana, kas nosaka tās izteiksmīgumu. N. viņi atrada heironomijas iemiesojumu un pazīmes – kora vadīšanu ar nosacītu roku un pirkstu kustību palīdzību. N. sistēmas pastāvēja daudzās. senās kultūras (Ēģipte, Indija, Palestīna, Persija, Sīrija u.c.). Bizantijā izstrādāta vājprātīga rakstīšanas sistēma; Katoļu N. ir Bizantija. izcelsmi. Nepastāvīgai rakstīšanai principā līdzīgas apzīmējumu sistēmas pastāvēja Bulgārijā, Serbijā, Armēnijā (sk. Khazy), Krievijā (kondakar notācija, āķa vai banera rakstīšana – sk. Kondakaras dziedāšanu, Kryuki). Zapā. Eiropa atšķīrās daudzos veidos. vietējās šķirnes, kas saistītas ar katoļiem. vājprātīgo rakstu liturģija; Benevēciešu (bara centrs bija Benevento pilsēta Dienviditālijā), vidusitāliešu, ziemeļfranču, akvitānijas, anglonormāņu, vāciešu vai Sanktgallenas (bara centrs bija Sanktgallenas pilsēta Šveicē) uc Tie būtiski atšķīrās ar neobligāto rakstzīmju uzrakstiem, vienas vai otras no tām dominējošo lietojumu. Plaši attīstītā N. sistēma kalpoja katoļu melodiski attīstīto daļu ierakstīšanai. dievkalpojumi. Šeit pastāvēja N., kas apzīmē otd. skaņas vai skaņu grupas, kas krīt uz vienas teksta zilbes (lat. virga un punctum), balss kustas uz augšu (lat. pes vai podatus) un uz leju (lat. flexa vai clinis) utt. Tika izmantoti arī N. atvasinājumi, kas pārstāv pamata kombinācijas. Dažas N. šķirnes kalpoja, lai apzīmētu izpildījuma un melodijas metodes. rotaslietas.

Vecākais katoļu baznīcas piemineklis, kas nonācis līdz mums. demences rakstīšana attiecas uz 9. gs. (Saglabāts Minhenē “Kods 9543”, pierakstīts no 817. līdz 834.).

Apjukuma vēstules parādīšanās atbilda mūzu prasībām. prakses. To pašu tekstu izmantošana ar dif. mūzika prasīja, lai dziedātājs ātri atcerētos, kura melodija viņam jāizpilda, un vājprātīgs ieraksts viņam palīdzēja šajā jautājumā. Salīdzinājumā ar alfabētisko pierakstu rakstīšanai bez rokas bija svarīga priekšrocība – melodiskums. līnija tajā bija attēlota ļoti skaidri. Tomēr tam bija arī nopietni trūkumi – tā kā nebija fiksēts precīzs skaņu augstums, radās grūtības ar melodiju ierakstu atšifrēšanu, un dziedātāji bija spiesti iegaumēt visus dziedājumus. Tāpēc jau 9. gs. daudzas mūzas. aktīvisti pauda neapmierinātību ar šo sistēmu. Ir veikti mēģinājumi uzlabot nemanuālo rakstīšanu. Sākot ar 9.gs. Rietumos N. sāka pievienot burtus, norādot skaņu augstumu vai intervālus starp tām. Vienu šādu sistēmu ieviesa mūks Hermanis Khromijs (Hermannus Contractus – 11. gs.). Tas paredzēja precīzu katra melodijas intervāla apzīmējumu. Vārdu sākuma burti tika pievienoti N., kas apzīmē gājienu uz noteiktu intervālu: e – equisonus (unison), s – semitonium (pustonis), t – tonis (tonis), ts – tonis cum semitonio (mazā trešdaļa), tt -ditonus (lielā trešdaļa), d – diatessaron (kvarts), D – diapente (piektā), D s – diapente cum semitonio (mazā sestā), D t – diapente cum tono (lielā sestā).

Ieviešot rindiņas virs teksta, lai tās pielāgotu, ir radušies jauni radījumi. šīs sistēmas pārstrukturēšana. Pirmo reizi muzikālā līnija tika izmantota kon. 10.gs. Korbi klosterī (hronoloģiskais ieraksts 986). Sākotnēji tā augstuma vērtība nebija nemainīga; vēlāk tam tika piešķirts nelielas oktāvas augstums f. Pēc pirmās rindas tika ieviesta otrā, c1. Līnija f tika novilkta sarkanā krāsā un līnija c1 dzeltenā krāsā. Uzlabota šī notācija muses. teorētiķis, mūks Gvido d'Arezzo (itāļu: Guido d'Arezzo); viņš pielietoja četras rindiņas tertu proporcijā; katras no tām augstumu noteica krāsojums vai atslēgas zīme burtu apzīmējuma veidā. Ceturto rindu Gvido d'Areco novietoja atkarībā no nepieciešamības augstāk vai zemāk:

H. sāka likt uz līnijām un starp tām; tad. tika pārvarēta neizrunāto zīmju augstuma nozīmes nenoteiktība. Pēc nošu nošu ieviešanas mainījās arī pašas līnijas — galvenokārt uz franko-normāņu nošu sistēmas pamata radās un sāka strauji attīstīties tā sauktās notis. kvadrātveida apzīmējums (nota quadrata). Šai sistēmai tika piešķirts kora notācijas nosaukums; no vājprātīgās lineārās rakstības tas atšķīrās tikai ar mūzikas zīmju stilu. Bija divas galvenās kora notācijas šķirnes – romiešu un vācu. Jautājums par ritmu Gregora baznīcā joprojām nav pilnībā noskaidrots. nementālās notācijas perioda dziedāšana. Ir divi viedokļi: saskaņā ar pirmo, melodiju ritmu noteica runas akcenti, un tas lielākoties bija vienots; atbilstoši otrajam – ritmisks. diferenciācija joprojām pastāvēja un tika apzīmēta ar kādu H. un papildinājumu. vēstules.

2) Jubilejas – melismātiskas. dekorācijas gregoriskajā dziedājumā, kas izpildītas uz vienas zilbes vai patskaņa, pārsvarā. antifonas beigās, halleluja u.c. Tā kā šīs vokālās grācijas parasti tika veiktas vienā elpas vilcienā, tās sauca arī par pneumu (no latīņu pneuma – elpa).

3) Treš. gadsimtiem, arī atsevišķa skaņa, ko dzied viens pli vairāki. izklausās melodijas zilbe, dažreiz vesela melodija.

Norādes: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, sēj. 3, В, 1904, Vāgners PJ, Ievads gregoriskajās melodijās, sēj. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheima — Vīsbādene, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Vroclava, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n. 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, Nr. 1; Jammers E., Materiālie un intelektuālie priekšnoteikumi neume rakstības rašanās gadījumam, “German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History”, 1958, 32. gads, H. 4, его же, Studies on Neumenschnften, neume music manuscripts and neumatic в сб Bibliotēka un zinātne, 2. sēj., 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, Nr. 3; Kunz L., Senatnes elementi agrīno viduslaiku neumēs, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (46. gads); Floros С., Universale Neumenkunde, sēj. 1-3, Kasele, 1970; Apel W., The Notation of Polyphonic Music 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakhromejevs