Formālisms |

Estētiskais jēdziens, kura pamatā ir formas pašpietiekamas nozīmes atzīšana mākslā, tās neatkarība no ideoloģiskā un tēlainā satura. F. noliedz mākslas saistību ar realitāti un uzskata to par īpašu garīgās darbības veidu, kas beidzas ar autonomas mākslas radīšanu. struktūras. Formālistiskās koncepcijas teorētiskais izklāsts mūzikā bija vērsts pret romantiku. E. Hanslika estētikas grāmata “Par muzikāli skaisto” (“Vom Musikalisch-Schönen”, 1854). Hansliks apgalvoja, ka "mūzika sastāv no skaņu sekvencēm, skaņu formām, kurām nav cita satura kā tikai pašiem." Viņš nenoliedza, ka mūzika klausītājā var izraisīt noteiktas emocijas un tēlainas asociācijas, taču uzskatīja tās par subjektīvām. Hanslika uzskatiem bija nozīme. ietekme uz Rietumeiropas tālāko attīstību. mūzikas zinātne, kas jo īpaši izpaudās objektīvās zinātnes norobežošanā. analīze no estētikas. aplēses. Mākslinieciskā skaistuma identifikācija mūzikā. pretenzija-ve, pēc G. Adlera domām, nav zinātniski sasniedzama. zināšanas. 60-70 gados. 20. gadsimta Rietumos, t.s. strukturālās analīzes metode ar Kroma mūzām. forma tiek aplūkota no skaitlisko attiecību sistēmas viedokļa un tādējādi pārvēršas par abstraktu konstrukciju, kurai nav izteiksmīgas un semantiskas nozīmes. Tomēr tas nenozīmē, ka definīcijai piemīt jebkāda atsevišķu elementu vai vispārēju mūzikas strukturālo modeļu analīze. tās attīstības vēsturiskais posms, ir formālistisks. Tas var nebūt pašmērķis un kalpot plašākas estētikas uzdevumiem. un kultūrvēsturiskā. pasūtījums.

Formālā principa hipertrofija rodas mākslā. radošums parasti krīzes periodos. Dažās mūsdienu straumēs tas sasniedz ārkārtēju pakāpi. avangards, kura galvenais princips ir tiekšanās pēc ārējām inovācijām. Reālai pretenzijai nevar būt bez satura un aprobežoties ar formālu “skaņu spēli”.

F. jēdziens dažkārt tika interpretēts pārāk plaši un identificēts ar mūzu sarežģītību. vēstules, jaunums izteiks. līdzekļiem, kas izraisīja nepamatoti negatīvu novērtējumu vairākiem lieliem modern. komponisti, gan ārzemju, gan pašmāju, bez izšķirības uzņemti formālistu nometnē, un veicināt vienkāršotas tendences jaunradē. 60-70 gados. 20. gadsimtā šīs kļūdas, kas kavēja pūču augšanu. mūzikas radošums un zinātne. domāja par mūziku, tika asi kritizēti.

Yu.V. Keldišs

Formālisms baletā, tāpat kā citās mākslās, ir pašpietiekama formas radīšana, bez satura. 20. gadsimta dekadentajā buržuāzijā māksla F. attīstās kā mākslas garīgās izpostīšanas un dehumanizācijas sekas. radošums, ideālas mākslas un sabiedrības zaudēšana. mērķi. Tas izpaužas klasiskās valodas noraidīšanā. un Nar. deja, no vēsturiski iedibinātām dejām. formas, neglītas plastikas izkopšanā, bezjēdzīgās kustību kombinācijās, apzināti bez izteiksmības. F. attīstās zem pseidoinovācijas karoga, tās atbalstītāji apgalvo, ka cenšas bagātināt formu. Taču forma bez satura sairst, zaudē savu cilvēcību un skaistumu. F. tendences raksturīgas arī tiem produktiem, kas nepārkāpj ar tradīcijām. dejas leksiku, bet mākslas nozīmi reducē uz tīru “formu spēli”, uz tukšu elementu kombināciju, uz plikām tehnoloģijām. F. horeogrāfijā ir saistīts ar tādām dekadentās modernisma mākslas parādībām kā abstrakcionisms glezniecībā, absurda teātris u.c.

Balets. Enciklopēdija, SE, 1981