Triāde |

latu. trias, dīglis. Dreiklang, angļu valoda. triāde, franču trīskāršais akords

1) Trīs skaņu akords, ko var sakārtot trečos. Ir 4 T. veidi: divi līdzskaņi – mažor (arī lielais, “cietais”, trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) un minors (mazais, “mīkstais”, trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) un divi disonanti – palielināti (arī “pārmērīgi”, trias superflue, abundans) un reducēti (trias deficiens – “nepietiekami”). Līdzskaņi T. rodas, sadalot kvints perfekto līdzskaņu pēc proporciju attiecības – aritmētiskā (4:5:6, ti, lielākā trešda + mazā trešda) un harmoniskā (10:12:15, ti, mazā trešda) galvenā trešdaļa). Viens no tiem – mažors – sakrīt ar toņu izpēti dabiskās skalas lejas daļā (toņi 1:2:3:4:5:6). Līdzskaņu toņi ir akorda pamats mažor-moll tonālajā sistēmā, kas valdīja 17. un 19. gadsimtā. (“Harmoniskā triāde ir visas līdzskaņas pamats…”, rakstīja IG Valters). Majors un minors T. ir centrā. 2. nodaļas elementi. frets european. mūzika ar tādiem pašiem nosaukumiem. Lielā mērā līdzskaņu toņi ir saglabājuši savu nozīmi 20. gadsimta mūzikā. Atšķirties 2 “neharmoniski”. T. – palielināts (no divām lielām trešdaļām) un samazināts (no divām mazām). Nesummējot līdz tīras kvints saskaņai, abiem trūkst stabilitātes (īpaši samazinātajai, kas satur samazinātas kvints disonansi). Mūzas. teorija saskaņā ar kontrapunktu praksi. burti, kas sākotnēji tika uzskatīti par polifoniju, tostarp T., kā intervālu komplekss (piemēram, T. kā piektdaļas un divu trešdaļu kombinācija). G. Tsarlino sniedza pirmo T. teoriju (1558), nosaucot tās par “harmonijām” un skaidrojot mažoru un minoru T. ar skaitlisko proporciju teorijas palīdzību (stīgu garumos, mažors T. – harmoniskā proporcija 15: 12:10, minora – aritmētika 6 :5:4). Pēc tam T. tika apzīmēts kā “triāde” (trias; pēc A. Kirhera domām, T.-triāde ir viens no trim muzikālās “matērijas” veidiem līdzās skaņas monādei un divu toņu diādei). I. Lipijs (1612) un A. Verkmeisters (1686-87) uzskatīja, ka “harmonisks”. T. simbolizē Svēto Trīsvienību. NP Diletskis (1679) māca “saskaņas” (līdzskaņas), izmantojot T. piemēru ar prima dubultošanu, pareizā izkārtojumā (plašā vai tuvu); viņš definē divus režīmus pēc T.: ut-mi-sol – “priecīgā mūzika”, re-fa-la – “skumja mūzika”. JF Rameau atdalīja “pareizos” akordus no kombinācijām ar neakordu skaņām un definēja T. kā galveno. akorda veids. M. Hauptmans, A. Etingens, H. Rīmans un Z. Kargs-Ēlerts mazo T. interpretēja kā majora spoguļinversiju (inversiju) (mazora un minora duālisma teorija); Rīmanis T. duālismu mēģināja pamatot ar untertonu teoriju. Rīmaņa funkcionālajā teorijā līdzskaņu temporalitāte tiek saprasta kā monolīts komplekss, visu veidu modifikāciju pamats.

2) Galvenās apzīmējums. sava veida terciāns trīs skaņu akords ar primu basā, atšķirībā no tā inversijām.

Norādes: Diletskis Nikolajs, Musikiy gramatikas ideja, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (faksimile grāmatā Monuments of music and music literatural in faksimile, 2 series, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurte-Lpz., 1686, atkārtoti drukāts. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (zem nosaukuma: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheima, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Kompozīcija (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Holopovs