neapoliešu sestakords |
Angļu neapoliešu sestais, нем. neapoliešu sestakords, neapoliešu sestais, чеш. neapolskis sextakords, frygicky sextakords
Otrais zemais sestakords (vai minors subdominants ar nelielu sesto kvints vietā). Termins “N. Ar.” ir saistīta ar šī akorda raksturīgo lietojumu Neapoles operas skolas komponistiem kon. 17. gadsimts (jo īpaši ar A. Skarlati, piemēram, operā Rozaura). Tomēr termins ir nosacīts, jo H. s. parādījās ilgi pirms neapoliešu skolas (autors J. Obrehts, 2. gs. 15. puse).
Я. Viņš aizslīdēja. Mise “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.
To plaši izmanto dažādu valstu un tautu komponisti (piemēram, L. Bēthovens). Termina “N. s”, iespējams, ir L. Buslers (1868), lai gan ir pierādījumi (X. Rīmans) par tā ilggadējo angļu valodas lietojumu. teorētiķi (angļu terminoloģijā ir vēl trīs "seksti": "itāļu" - akords kā as-c-fis, "franču" - as-cd-fis un "vācu" - as-c-es-fis). Skaņas sistēmā mažor-moll harmonika. tonalitāte, kuras visus soļus nosedz 11 kvintu ķēde (no centrālā tonika. kvints – 5 uz leju un 5 uz augšu), N. raksturīgais skanējums ar. – II zemā pakāpe – tiek panākta ar vislielāko padziļināšanos uz plakaniem (un tāpēc tas ir spoguļattēls pretstatā citai svarīgai nediatoniskajai skaņai – “līdiešu” augstajai IV pakāpei; sk. Inklināciju.) Līdz ar to sabiezināti-drūma nokrāsa, kas raksturīga modālais (frigiešu) krāsojums N. s. (vēl tumšāka krāsa ir raksturīga N. minora versijai ar, piemēram, fes-as-des C-dur vai c-moll). Funkcionāli N. ar. – “ekstrēmais” subdominants, kustības robeža šajā virzienā (kas ļauj izmantot N. s. kā kritisku harmoniskas attīstības punktu; sk., piemēram, c-moll passacaglia kulmināciju J. S. Baha orgāns).
J. S. Bahs. Passacaglia in c-moll ērģelēm.
7 soļu diatoniskās vai 10 soļu mažor-moll sistēmas ietvaros, piemēram, ar toniku C – sistēmām:
II zemā līmeņa skaņa, kas izrādījās ārpus galvenā. soļi, būtu jāskaidro kā alterācija, nediatoniskais palīgs kā aizguvums no citas atslēgas skalas (mazsvarīgs subdominants) vai no cita režīma (frigiešu) ar to pašu toniku (skatīt literatūras apskatu VO Berkova grāmatā). Mn. pētnieki godīgi interpretēja N. no lappuses. cik viņi ir neatkarīgi. harmonija, nevis kā hromatiski pārveidots (mainīts) akords (O. Savards, R. Luiss, L. Tuils u.c.). Pēc VO Berkova novērojuma, mūzikā. praktiski nav N. izglītības piemēru. alternatīvs veids. Pareizākā N. s. kā neizmainīta harmonija, kas pieder pie divpadsmit skaņu modālās sistēmas (“hromatiska”, pēc GL Catuar; “divpadsmit skaņu diatoniska”, pēc AS Ogolevets). Papildus N. s “neapoliešu” harmonija (čehu frygicke akord)
L. Bēthovens. 3. simfonija, I daļa.
tiek izmantota kā triāde (L. Bēthovens, sonāte op. 57, 1. daļa, 5.-6. sēj.), ceturtdaļseksta akords (F. Liszts, 1. koncerts, 4. sēj.), septītakords (arī apgrozībā) un pat atsevišķa skaņa.
L. Bēthovens. Koncerts vijolei un orķestrim, I daļa.
Norādes: Rimskis-Korsakovs N., Harmonijas praktiskā mācību grāmata, Sanktpēterburga, 1886, tas pats, Poly. coll. soch., sēj. IV, M., 1960; Catuar G., Harmonijas teorētiskais kurss, 1. daļa, M., 1924; Ogolevets AS, Ievads mūsdienu muzikālajā domāšanā, M. – L., 1946; Berkovs V., Harmonija un muzikālā forma, M., 1962, ar nosaukumu: Harmonijas veidojošie līdzekļi, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (krievu valodā tulkojumā – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janekeks K., Harmonie rozborem, Praha, 9.
Yu. H. Holopovs
