Mūzikas paleogrāfija |

Mūzikas paleogrāfija (no grieķu palaios — vecais, senais un grapo — es rakstu) — uXNUMXbuXNUMXbvēsturiskās muzikoloģijas apgabals, īpašs muzikāli vēsturisks. disciplīna. Viņš pēta senās mūzikas ierakstīšanas sistēmas, mūzu evolūcijas modeļus. zīmes, to grafikas modifikācija. formas, kā arī mūzu pieminekļi. rakstība (ch. arr. rokrakstu dziedāšana kulta vajadzībām) muzikālo sistēmu, tapšanas laika un vietas, autorības ziņā. Darbības joma P. m. ietver papīra ūdenszīmju (filigrānu), mūzikas materiāla un formāta izpēti. rokraksti. Mūsdienu pētniecības praksē P. m. veic arī avots-vedch. funkcijas: ar roku rakstīto mūzu identificēšana, aprakstīšana un sistematizēšana. pieminekļi, to žanriskās piederības definīcija, pašu žanru evolūcijas izpēte utt. P. m. pēta dažādas mūzu sistēmas. ieraksti: alfabētiski, digitāli, notolineāri, izmantojot īpašas nosacītās zīmes (ekfonētiskās, neimatiskās, znamenny utt.).

Muzikāli-paleogrāfijas galvenais mērķis. pētniecība – dažādu mūzu sistēmu atšifrēšana. mūzikas ierakstīšana un tulkošana. rokraksta pieminekļu teksts mūsdienu. lineārais apzīmējums. Tāpēc svarīgākais praktiskais Uzdevums P. m. ir zinātniski pamatotu mūzikas lasīšanas paņēmienu un metožu izstrāde. seno rokrakstu teksti, mūzu intonācijas-figuratīvo iezīmju atklāšana. dažādu laikmetu valodas. Šajā sakarā P. m. pēta mūzu semantiku. vēstules, tostarp (vēsturiskā aspektā) mūzikas kodēšanas problēmas. informāciju. P. m. saskaras arī ar vairākām vispārējās vēstures problēmām. un mūzika. kārtība – mūzu sistēmu ģenēze. ieraksti, to klasifikācija un mijiedarbība evolūcijas procesā, šīs evolūcijas būtība, verbālā un mūzu mijiedarbība. teksti, mūzu intonācijas-figuratīvie savienojumi. rakstu tradīcijas un folkloras kultūra, rokraksta mūzu izpētes metodika. pieminekļi.

Cik konkrēti. daļa no P. m. ir iekļauts vēsturiskajā un filoloģiskajā. paleogrāfiju, izmanto tās metodes rokraksta materiāla pētīšanai. P. m. kā zinātnisks. disciplīna veidojās vēsturiskā krustpunktā. muzikoloģija, paleogrāfija un mūzika. avotu pētījumi, tāpēc Pm paleogrāfiskās metodes ir apvienotas, muzikālas un analītiskas. un mūzikas-vēsturisko. pētījumi, izmantoti teorētiskie. statistikas, informācijas teorijas un citu zinātņu un disciplīnu attīstība un metodes.

Mūzikas pētījumi. ar roku rakstīts materiāls iztur šādu tehnoloģisko. posmi:

1) avotu izpēte (pieminekļa identifikācija, apraksts un klasifikācija);

2) vispārīgā paleogrāfiskā (rokraksta paleogrāfiskā izpēte: ārējās pazīmes, datēšana, autorība, saglabāšana, verbālo un muzikālo tekstu rakstīšanas stils, paginācija utt.);

3) muzikāli-paleogrāfiskā (verbālo un muzikālo tekstu korelācijas pazīmes, mūzikas ierakstu sistēmas klasifikācija, mūzikas ierakstu grafisko kompleksu un elementu salīdzinošā analīze un sistematizācija uc). Muzikāli-paleogrāfisks. izpētes posmā tiek izmantota salīdzinošā vēsturiskā, muzikālā un teorētiskā, matemātiskā. un citas metodes, kuru loks paplašinās, uzkrājoties materiālam un attīstoties P. m. sevi kā muzikāli tehnoloģisku. disciplīnās.

Muzikāli-paleogrāfijas rezultāti. pētījumi ir atspoguļoti publikācijās, tostarp mūzu faksimila izdevumos. pieminekļi ar zinātniskiem pētījumiem un komentāriem, kas bieži satur mūzikas atšifrēšanas un tulkošanas metodoloģijas izstrādi. teksta uz lineāro apzīmējumu.

P. m. var atšķirt krievu valodu. chanter paleogrāfija, bizantiešu (grieķu) mūzika. paleogrāfija, latīņu (gregoriskā) mūzika. paleogrāfija, roka. mūzikas paleogrāfija un citas jomas. Apakšnodalījums ir balstīts uz grafisko, sintaktisko. un citas mūzikas iezīmes. ieraksti pieminekļu reģionos. Katrs no pētītajiem apgabaliem P. m. atbilst manuskriptu lokam, kā likums, noteiktā valodā, kurai ir noteikta valoda. funkcijas izmantotajās mūzikas sistēmās. ieraksti. Nākotnē līdz ar lielāku specializāciju un materiāla uzkrāšanu var izcelties jauni P. m veidi.

Kā īpaša zinātne P. m. sāka veidoties 50. gados. 19. gadsimts Franču darbiem bija fundamentāla nozīme. zinātnieks EA Kusmaker, kurš izveidoja viduslaiku izpēti. mūzikas rakstīšanu uz stabila zinātniska pamata un atspēkoja nepamatotas hipotēzes par Rietumeiropas izcelsmi. nevm. Pēc tam lielu ieguldījumu atšifrētās rakstības izpētē un atšifrēšanā sniedza X. Rīmanis, O. Fleišers, P. Vāgners, vēlāk – P. Fereti, Dž. Handšins, E. Jamerss u.c. 1889.-1950. gadā Francijā, izdevuma redakcijā. A. Mokro (kopš 1931. gada – J. Gažārs) izdeva plašu vājprātīgās rakstniecības pieminekļu kolekciju ar detalizētu izpēti. komentārs (“Paleographie musicale” – “Muzikālā paleogrāfija”, 19. sēj.). Bizantijas viduslaiku iezīmes. notācijas pirmo reizi plaši tika aplūkotas A. Gastjū un Dž. B. Tibo darbos 19. un 20. gadsimta mijā; tomēr izšķiroši panākumi šajā jomā tika gūti 20. un 30. gados. pateicoties E. Velsa, GJW Tilyard un K. Hög pētījumiem. Viņiem izdevās pilnībā atšifrēt Vidusbizantijas apzīmējumu, kas pavēra ceļu uz Paleo-Bizantijas apzīmējuma pieminekļu izpratni. Kopš 1935. gada tiek izdota sērija Monumentae musicae byzantinae (Bizantijas mūzikas pieminekļi), kurā iekļautas zinātniski komentētas publikācijas un speciāli pētījumi. Mūsdienu zinātniskajos darbos ideja par bizantiešu pamatu kopību gūst arvien lielāku atzinību. un Rietumeiropas nekriminālā rakstība un iespēja izveidot vienotu universālu P. m., kas aptver visus viduslaiku veidus. mūzikas rakstīšana.

Rus. Dziedāšanas paleogrāfija pēta slāvu-krievu dziedošos rokraksta pieminekļus 12. gada sākumā. 18. gadsimts (atsevišķi rokraksti – līdz 20. gs.): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi uc Šajos manuskriptos parasti tiek izmantotas ideogrāfiskas (znamenny) mūzu sistēmas. ieraksti: kondakars, pīlārs, ceļojumi uc Tajā pašā laikā krievu dziedāšanas paleogrāfijā tiek uzskatīta notolineārā rakstība, kas bija 17. gs. specifiski Krievijā. iezīmes (tā sauktais Kijevas reklāmkarogs, kura pazīmes vēl nav pilnībā izpētītas), un baneru-notolineārie manuskripti con. 17 – ubagot. 18. gs. (sk. Dubultreklāma), dodot iespēju salīdzināt. divu semantiski atšķirīgu mūzikas kodēšanas sistēmu analīze. intonācija. Znamennijas rakstības izpēti uzsāka VM Undoļskis (1846) un IP Saharovs (1849). Muzikāli-paleogrāfisks. pētījumu veica VF Odojevskis un V. V. Stasovs. Jauns posms, kas deva svarīgus vēsturiskus vispārinājumus un zinātniskus. materiāla sistematizēšana, bija DV Razumovska darbi. Būtisks ieguldījums Krievijas problēmu attīstībā. Dziedāšanas paleogrāfiju ieviesa SV Smoļenskis, V. M. Metallovs, AV Preobraženskis, vēlāk V. M. Beļajevs, M. V. Bražņikovs, N. D. Uspenskis un citi. Bražņikovam bija ievērojama loma zinātnes attīstībā. krievu dziedāšanas paleogrāfijas pamati. Viņš izveidoja speciālu muzikālās mūzikas kursu muzikoloģijas studentiem, ko pasniedza Ļeņingradas konservatorijā no 1969. gada līdz mūža beigām (1973.). Viņš formulēja pašu krievu valodas jēdzienu. dziedāšanas paleogrāfiju kā zinātnisku. disciplīna (iepriekš daudzus tās aspektus aplūkoja krievu ģimenogrāfija vai baznīcas dziedāšanas arheoloģija). Mūsdienu attīstības stadijā šī zinātne kļuva par visatbilstošāko avotu, metodisko un muz.-paleogrāfisko. Problēmas. Dziedāšanas rokrakstu aprakstīšanas metodika ir izstrādāta vispārīgi (Bražņikovs), bet krievu valodas sistematizācijas un klasifikācijas jautājumi vēl nav atrisināti. mūzikas pieminekļi, dziedāšanas žanru evolūcija; krievu valodas izcelsmes problēma nav atrisināta. mūzikas sistēmas. ieraksti gan no sintaktiskās, gan semantikas puses. Ar ģenēzes problēmu ir saistītas mūzu kodēšanas problēmas. informācija znamenny sistēmās un pašu znamenny sistēmu attīstība. Viens no evolūcijas aspektiem bija vēsturiskais jautājums. Znamennijas rakstības periodizācija (Bražņikovs ierosināja paleogrāfisko periodizāciju, pamatojoties uz reklāmkarogu grafikas maiņu); tiek izstrādāta znamenny sistēmu klasifikācija.

Viena no galvenajām krievu dziedāšanas paleogrāfijas problēmām – nemarķētā perioda burta Znamenny atšifrēšana (sk. Krjuki). Zinātniskajā literatūrā ir identificētas divas dažādas pieejas šīs problēmas risināšanai. Viens no tiem ir ceļš “no zināmā uz nezināmo”, ti, no vēlākiem āķa apzīmējumu veidiem, kuriem ir relatīva augstuma vērtība (“atzīmēts” un “paraksts” raksts), uz agrākiem, kas vēl nav pilnībā atšifrēts. Šo metodi izvirzīja Smoļenskis, vēlāk to aizstāvēja Metallovs, Bražņikovs, ārzemēs I. Gārdners. Cits ceļš, pa kuru gājuši vairāki Rietumu zinātnieki (M. Velimirovičs, O. Strunks, K. Floross, K. Levijs), ir balstīts uz senāko Znamennijas un Kondakaras rakstības veidu salīdzinājumu ar paleobizantiešu apzīmējumiem. Neviena no šīm metodēm vien nevar novest pie beigām. lai atrisinātu problēmu un sasniegtu pozitīvu, zinātniski motivētu rezultātu, ir nepieciešama to mijiedarbība.

Arm. mūzikas paleogrāfija pēta senās mūzu sistēmas. ieraksti armēņu pieminekļos. 5.-18.gadsimta mūzikas kultūras. (no 8. gs. – khaz apzīmējums). Jaunākajā pētījumā Autori atzīmē, ka Armēnijā tika izstrādāta neatkarīga apzīmējumu sistēma, kurai bija specifiska nat. iezīmes. Senā roka. mūzikas rokraksti tiek vākti un pētīti valstī. seno manuskriptu krātuve Armijas Ministru padomes pakļautībā. SSR (Matenadaran), kam ir pasaules nozīme. Viena no galvenajām roku problēmām. mūzikas paleogrāfija ietver agrīno manuskriptu datēšanu, Arm ģenēzi. notācija un haz notācijas prototipu meklēšana, atšifrēšana, viduslaiku attiecību izpēte. prof. un Nar. mūzika utt.

Muzikāli-paleogrāfijas attīstība. armēņu mūzikas paleogrāfijas problēmas ir saistītas ar gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Pēdējais pirmo reizi izvirzīja problēmas par haz apzīmējumu ģenēzi un attīstību, sāka zinātniski. mūzika-paleogrāfiskā. armēņu pieminekļu izpēte. mūzikas kultūra; teorētiskās problēmas aplūkotas XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan darbos.

Norādes: Undoļskis V., Piezīmes par baznīcas dziedāšanas vēsturi Krievijā, “Readings in imp. Krievijas vēstures un senlietu biedrība, 1846, Nr. 3; Saharovs I., Pētījumi par krievu baznīcas dziedāšanu, Sabiedriskās izglītības ministrijas žurnāls, 1849, 61. daļa; Ļvova A. F., O brīvais vai asimetrisks ritms, Sv. Pēterburga, 1858; Razumovskis D. V., Par muzikāliem nelineāriem baznīcas dziedāšanas manuskriptiem, M., 1863; viņa paša, Materiāli arheoloģijas vārdnīcai, “Senlietas. Maskavas Arheoloģijas biedrības materiāli, sēj. 1, M., 1865; Smoļenskis S. V., Īss apraksts par seno (XII-XIII gs.) slaveno hermologu …, Kazaņa, 1887; viņa paša, Par senkrievu dziedāšanas notīm, Sv. Pēterburga, 1901; viņa, Par tuvākajiem praktiskiem uzdevumiem un zinātniskiem pētījumiem krievu baznīcas dziedāšanas arheoloģijas jomā, Sv. Pēterburga, 1904; viņa, Vairāki jauni dati par tā saukto Kondakaras baneri, “RMG”, 1913, Nr. 44-46, 49; Metalovs V. M., āķa dziedāšanas ABC, M., 1899; viņa paša, krievu simiogrāfija, M., 1912; Preobraženskis A. V., Par krievu muzikālās rakstības līdzību ar grieķu valodu 1909.-1926. gadsimta dziedāšanas rokrakstos, Sv. Pēterburga, XNUMX; viņa, grieķu-krievu dziedāšanas paralēles XII-XIII gs., “De musica”, L., XNUMX; Bražņikovs M. V., XII-XVII gadsimta Znamennijas dziedājuma attīstības veidi un uzdevumi, L. – M., 1949; viņa, Jaunie pieminekļi Znamenny Chant, L., 1967; viņa paša, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, H. 3; viņa, Īsas vadlīnijas un shēmas senkrievu dziedāšanas manuskriptu aprakstam, grāmatā. : Slāvu krievu rokrakstu aprakstīšanas vadlīnijas PSRS glabājamo rokrakstu konsolidētajam katalogam, sēj. 1, M., 1973; viņa paša, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; savējais, Fjodors Krestjaņins – 1974. gs. krievu dziedātājs, grāmatā: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; viņa paša, krievu dziedāšanas paleogrāfija un tās aktuālie uzdevumi, “SM”, 4, Nr. 1975; viņa paša, raksti par veco krievu mūziku, L., XNUMX; Atayan R. A., Armēnijas khaz apzīmējuma izpētes un atšifrēšanas jautājumi, Yer., 1954; Beļajevs V. M., Senkrievu muzikālā rakstība, M., 1962; Uspenskis N. Д., Amerikas Pediatrijas akadēmijas žurnāls, М., 1965, 1971; Tahmizian N., Seno armēņu mūzikas manuskripti un to atšifrēšanas jautājumi, “Armēnijas studiju apskats”, P., 1970, t. VII; его же, Armēņu un bizantiešu mūzikas egles agrīnajos viduslaikos, “Musyka”, 1977, Nr. 1, с 3-12; Apоян Н. O., Par viduslaiku Nevmennoe pieraksta teoriju, pamatojoties uz armēņu khazs, Yer., 1972; viņa paša, Ne-mentāla apzīmējuma atšifrēšana, pamatojoties uz Armenian Khaz, Er., 1973; Keldišs Ju. V., Par Znamennijas dziedājuma rašanās problēmu, “Musica antiqua”, Bidgošča, 1975; Nikišovs G. A., 1.-3.gadsimta kondakaru rakstības salīdzinošā paleogrāfija, turpat; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — B., 1895-1904; Vāgners P., Ievads gregoriskajās melodijās, sēj. 2, neumes, liturģisko dziedājumu paleogrāfija, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Bizantine Music, «ZfMw», 1929-1930, sēj. 12, H. 7; eго жe, Bizantijas mūzikas un himnogrāfijas vēsture, Oxf., 1949, 1961; Tiljars d H. J. W., Handbook of the Middle Bizantine musical notation, Cph., 1935; его же, Agrīnās Bytantīnas mūzikas nošu posmi, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коsсhmieder E., Senākie Novgorodas hirmoloģijas fragmenti, Lfg. 1-3, Minhene, 1952-58; его же, Par slāvu Krjuki apzīmējuma izcelsmi, “Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Senākā bizantiešu mūzikas slāvu tradīcija, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Daži no senkrievu neumes ortogrāfijas pirms 1668. gada reformas, «Welt der Slaven», 1960, Nr. 2; его же, Par skalas struktūras problēmu vecajā krievu Neumengesangā, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kasele, 1963; Velimirovic M., Bizantijas elementi agrīnajā slāvu dziedājumā, Cph. 1960. gads; Arro E., Galvenās Austrumeiropas mūzikas vēstures problēmas, в сб.: Austrumu mūzika, (Bd) 1, Kasele, 1962; Ar roku rakstīta senkrievu neimatiskās rakstības mācību grāmata, red. autors J v. Gārdners un E. Koschmieder, Tl 1-3, Minhene, 1963-72; Floros C., Kondakarijas notācijas atšifrējums, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kasele, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, sēj.

GA Nikišovs