Kārlis (Karojs) Goldmarks (Karls Goldmarks) |

Kārlis Goldmarks

Karoly Goldmark dzīve un darbs ir nemitīga cīņa par maizi, cīņa par zināšanām, par vietu dzīvē, mīlestība pret skaistumu, cēlumu, mākslu.

Daba komponistu apveltīja ar īpašām spējām: vissarežģītākajos apstākļos, pateicoties dzelžainajai gribai, Goldmarks nodarbojās ar pašizglītību, nepārtraukti mācījās. Pat ārkārtīgi bagātajā, daudzkrāsainajā XNUMX. gadsimta muzikālajā dzīvē viņš spēja saglabāt savu individualitāti, īpašu krāsu, kas dzirkstīja ar pasakainām austrumnieciskām krāsām, vētrainu intonāciju, savdabīgu melodiju bagātību, kas caurstrāvo visus viņa darbus.

Goldmarks ir autodidakts. Skolotāji viņam mācīja tikai vijoles spēles mākslu. Komplekso kontrapunkta meistarību, attīstīto instrumentācijas tehniku ​​un pašus mūsdienu instrumentācijas principus viņš apgūst pats.

Viņš nāca no tik nabadzīgas ģimenes, ka vēl 12 gadu vecumā nemācēja ne lasīt, ne rakstīt, un, ierodoties savā pirmajā skolotāja vijolnieka amatā, viņam deva žēlastību, domājot, ka viņš ir ubags. Kā pieaugušais, nobriedis kā mākslinieks, Goldmarks kļuva par vienu no visvairāk cienītajiem mūziķiem Eiropā.

14 gadu vecumā zēns pārcēlās uz Vīni pie sava vecākā brāļa Džozefa Goldmarka, kurš tolaik bija medicīnas students. Vīnē viņš turpināja spēlēt vijoli, taču brālis neticēja, ka no Goldmarkas iznāks labs vijolnieks, un uzstāja, lai zēns iestājas tehnikumā. Puika ir paklausīgs, bet tajā pašā laikā spītīgs. Iestājoties skolā, viņš vienlaikus kārto eksāmenus konservatorijā.

Tomēr pēc kāda laika Goldmarks bija spiests pārtraukt studijas. Vīnē izcēlās revolūcija. Jozefam Goldmarkam, kurš bija viens no jauno revolucionāru vadītājiem, jābēg – viņu meklē imperatora žandarmi. Jauns konservatorijas students Karoly Goldmark dodas uz Šopronu un piedalās kaujās ungāru nemiernieku pusē. 1849. gada oktobrī jaunais mūziķis kļuva par vijolnieku Kotaunas Šopronas teātra trupas orķestrī.

1850. gada vasarā Goldmarks saņēma uzaicinājumu ierasties Budā. Šeit viņš spēlē orķestrī, kas uzstājas Budas pils norises vietās un teātrī. Viņa kolēģi ir nejaušs uzņēmums, taču viņš no tiem gūst labumu. Viņi iepazīstina viņu ar tā laikmeta opermūziku – Doniceti, Rosīni, Verdi, Maijerbēra, Obēra mūziku. Goldmarks pat noīrē klavieres un beidzot piepilda savu seno sapni: viņš iemācās spēlēt klavieres, turklāt ar tik pārsteidzošiem panākumiem, ka drīz pats sāk vadīt nodarbības un darbojas kā pianists ballēs.

1852. gada februārī mēs atrodam Goldmarku Vīnē, kur viņš spēlē teātra orķestrī. Te viņu neatstāj arī uzticīgais “biedrs” – vajadzība.

Viņam bija aptuveni 30 gadu, kad viņš uzstājās arī kā komponists.

60. gados vadošais mūzikas laikraksts Neue Zeitschrift für Musik jau rakstīja par Goldmarku kā izcilu komponistu. Pēc panākumiem nāca gaišākas, bezrūpīgākas dienas. Viņa draugu lokā ir ievērojamais krievu pianists Antons Rubinšteins, komponists Kornēlijs, Bagdādes bārddzinis autors, bet galvenokārt Francs Lists, kurš ar nekļūdīgu pārliecību sajuta Goldmarkā lielu talantu. Šajā laikā viņš uzrakstīja darbus, kas guva panākumus visā pasaulē: “Pavasara himna” (solo altam, korim un orķestrim), “Lauku kāzas” (simfonija lielajam orķestrim) un uvertīra “Sakuntala”, kas komponēta 1865. gada maijā.

Kamēr “Sakuntala” gūst milzīgus panākumus, komponists sāka strādāt pie “The Queen of Sheba” partitūras.

Pēc daudzu gadu intensīva, smaga darba opera bija gatava. Taču teātra kritika īsti neņēma vērā “Sakuntalas” veidotājas pieaugošo popularitāti. Ar visnepamatotākajiem ieganstiem opera tika atkārtoti noraidīta. Un Goldmarks, vīlies, atkāpās. Sēbas karalienes partitūru viņš paslēpa atvilktnē uz sava rakstāmgalda.

Vēlāk viņam palīgā nāca Lists, kurš vienā no saviem koncertiem izpildīja maršu no The Queen of Sheba.

“Gājiens,” raksta pats autors, “bija milzīgs, vētrains panākums. Francs Liszts publiski, lai visi to dzirdētu, mani apsveica…

Tomēr arī tagad kliķe nav pārtraukusi cīņu pret Goldmarku. Briesmīgais mūzikas pavēlnieks Vīnē Hansliks operu risina ar vienu pildspalvas vēzienu: “Darbs nav piemērots skatuvei. Vienīgais fragments, kas joprojām kaut kā skan, ir gājiens. Un tas ir tikko pabeigts…”

Bija nepieciešama Franča Lista izlēmīga iejaukšanās, lai salauztu Vīnes operas vadītāju pretestību. Beidzot pēc ilgas cīņas 10. gada 1875. martā uz Vīnes operas skatuves tika iestudēta Šebas karaliene.

Gadu vēlāk opera tika iestudēta arī Ungārijas Nacionālajā teātrī, kur to diriģēja Sandors Erkels.

Pēc panākumiem Vīnē un Peštā, Šābas karaliene iekļuva Eiropas opernamu repertuārā. Tagad Goldmarka vārds tiek minēts kopā ar izcilu operu komponistu vārdiem.

Balaša, Gal