Aleksandrs Aleksandrovičs Davidenko |
Aleksandrs Davidenko
Davidenko mākslā nav glīti uzrakstītu detaļu, tāpat kā nav atsevišķu cilvēku un varoņu tēlu vai dziļi personisku, intīmu pārdzīvojumu atklāšanas; galvenais tajā ir kaut kas cits – masu tēls, to tiekšanās, uzrāviens, impulss... D. Šostakovičs
20-30 gados. Padomju komponistu vidū īpaši izcēlās A. Davidenko, nenogurstošs masu dziesmu propagandists, talantīgs kordiriģents, izcils sabiedriskais darbinieks. Viņš bija jauna tipa komponists, kuram kalpošana mākslai bija nesaraujami saistīta ar aktīvu un nenogurstošu izglītojošo darbu strādnieku, kolhoznieku, Sarkanās armijas un Sarkanās flotes vīru vidū. Komunikācija ar masām bija vitāli nepieciešama un obligāts nosacījums viņa kā mākslinieka eksistencei. Cilvēks ar neparasti gaišu un tajā pašā laikā traģisku likteni, Davidenko dzīvoja īsu mūžu, viņam nebija laika realizēt visus savus plānus. Viņš dzimis telegrāfista ģimenē, astoņu gadu vecumā palika bārenis (vēlāk viņu vajāja spocīgā doma, ka viņš dalīsies ar savu jauno mirušo vecāku likteni), no 15 gadu vecuma sāka patstāvīga dzīve, pelnot mācības. 1917. gadā viņš, pēc viņa vārdiem, “deva vilci” no teoloģiskā semināra, kur viņu sūtīja patēvs un kur viņš bija ļoti viduvējs pamatpriekšmetos, viņu aizrāva tikai mūzikas stundas.
1917.-19.gadā. Davidenko mācījies Odesas konservatorijā, 1919-21 dienējis Sarkanajā armijā, pēc tam strādājis par kārtinieku uz dzelzceļa. Nozīmīgs notikums viņa dzīvē bija uzņemšana Maskavas konservatorijā R. Glīres klasē un Kora akadēmijā 1922. gadā, kur mācījās pie A. Kastaļska. Davidenko radošais ceļš bija nevienmērīgs. Viņa agrīnās romances, mazie kora un klavierskaņdarbi iezīmējas ar zināmu noskaņas drūmumu. Tie ir autobiogrāfiski un neapšaubāmi saistīti ar grūtajiem bērnības un pusaudža gadiem. Pagrieziena punkts notika 1925. gada pavasarī, kad konservatorijā tika izsludināts konkurss par labāko “muzikāli revolucionāro skaņdarbu”, kas veltīts VI Ļeņina piemiņai. Konkursā piedalījās aptuveni 10 jaunie komponisti, kuri pēc tam veidoja pēc Davidenko iniciatīvas izveidotās “Maskavas konservatorijas studentu komponistu producēšanas komandas” (Prokoll) kodolu. Prokolls nebija ilgs (1925-29), bet spēlēja nozīmīgu lomu jauno komponistu, tostarp A. Hačaturjana, D. Kabaļevska, M. Kovaļa, I. Dzeržinska, V. Belija, radošajā attīstībā. Kolektīva galvenais princips bija vēlme radīt darbus par padomju tautas dzīvi. Tajā pašā laikā liela uzmanība tika pievērsta masu dziesmai. Tolaik šis termins kopā ar jēdzienu “masu dziedāšana” apzīmēja daudzbalsīgu kora priekšnesumu.
Davidenko savās dziesmās radoši izmantoja tautasdziesmu tēlus un muzikālos paņēmienus, kā arī polifoniskās rakstības principus. Tas izpaudās jau komponista pirmajās kora kompozīcijās Budjonija kavalērija (Art. N. Asejevs), Jūra nikni vaidēja (Tautas māksla) un Liellaivas vilcēji (Art. N. Nekrasovs). 1926. gadā Davidenko savu ideju par “sonātes un fūgas formu demokratizāciju” īstenoja kora sonātē “Darba maijs”, bet 1927. gadā izveidoja izcilu darbu “Iela ir noraizējusies”, kas bija daļa no Prokala kolektīvā darba – oratorija “Oktobra ceļš”. Šī ir dzīva un krāsaina bilde no strādnieku un karavīru demonstrācijas 1917. gada februārī. Fūgas forma šeit ir stingri pakļauta mākslinieciskajam noformējumam, tā veidota, lai izteiktu daudzbalsīgās revolucionārās ielas sakārtotos elementus.
Visa mūzika ir caurstrāvota ar tautas kolorītu – strādnieku, karavīru dziesmas, daiļavas zib, aizstājot viena otru, savienojoties ar galveno tēmu, to ierāmējot.
Otra Davidenko daiļrades virsotne bija 1905. gada revolūcijas upuru piemiņai veltītais koris “Pie desmitās verstas”. Tas bija paredzēts arī oratorijai “Oktobra ceļš”. Šie divi darbi noslēdz Davidenko kā Procal organizatora darbību.
Nākotnē Davidenko galvenokārt nodarbojas ar muzikālo un izglītības darbu. Viņš ceļo pa valsti un visur organizē koru apļus, raksta tiem dziesmas, vāc materiālu saviem darbiem. Šī darba rezultāts bija “Pirmā kavalērija, dziesma par tautas komisāru, dziesma par Stepanu Razinu”, politisko ieslodzīto dziesmu aranžējumi. Īpaši populāras bija dziesmas “Viņi gribēja mūs pārspēt, viņi gribēja mūs pārspēt” (Art. D. Poor) un “Vintovočka” (Art. N. Asejevs). 1930. gadā Davidenko sāka darbu pie operas “1919”, taču šis darbs kopumā izrādījās neveiksmīgs. Tikai kora aina “Vagona pacelšanās” izcēlās ar drosmīgu māksliniecisko koncepciju.
Pēdējos dzīves gadus Davidenko strādāja nikni. Atgriezies no ceļojuma pa Čečenijas apgabalu, veido krāšņāko “Čečenu svītu” a cappella korim, strādā pie apjomīga vokālā un simfoniskā darba “Sarkanais laukums”, aktīvi piedalās muzikālajā un izglītības darbā. Nāve gaidīja Davidenko burtiski kaujas postenī. Viņš nomira 1. maijā pēc maija demonstrācijas 1934. gadā. Viņa pēdējā dziesma “Maija dienas saule” (art. A. Žarova) tika apbalvota ar balvu Izglītības tautas komisariāta konkursā. Davidenko bēres izvērtās par neparastu šādam rituālam masu dziesmu koncertam – jaudīgs konservatorijas audzēkņu koris un amatieru priekšnesumi izpildīja komponista labākās dziesmas, tādējādi godinot brīnišķīgā mūziķa – padomju misu entuziasta piemiņu. dziesma.
O. Kuzņecova
