Īzaks Albenizs |

Īzaks Albenizs

Albeniza cildeno un neparasto muzikālo intuīciju varētu salīdzināt ar kausu, kas līdz malām piepildīts ar tīru vīnu, ko sasilda Vidusjūras saule. F. Pedrels

I. Albenisa vārds nav atdalāms no jaunā spāņu mūzikas virziena Renacimiento, kas radās 10.-6.gadsimta mijā. Šīs kustības iedvesmotājs bija F. Pedrels, kurš iestājās par Spānijas nacionālās kultūras atdzimšanu. Albenizs un E. Granados radīja pirmos jaunās spāņu mūzikas klasiskos paraugus, un M. de Faljas daiļrade kļuva par šīs tendences virsotni. Renacimiento aptvēra visu valsts māksliniecisko dzīvi. Tajā piedalījās rakstnieki, dzejnieki, mākslinieki: R. Valle-Inklan, X. Himenez, A. Machado, R. Pidal, M. Unamuno. Albenizs dzimis 1868 kilometrus no Francijas robežas. Izcilās muzikālās spējas ļāva viņam četru gadu vecumā uzstāties kopā ar vecāko māsu Klementīni publiskā koncertā Barselonā. Tieši no māsas zēns saņēma pirmo informāciju par mūziku. XNUMX gadu vecumā Albenizs mātes pavadībā devās uz Parīzi, kur apguva klavierspēles pie profesora A. Marmontela. XNUMX gadā Madridē tika publicēta jaunā mūziķa pirmā kompozīcija “Militārais maršs” klavierēm.

1869. gadā ģimene pārcēlās uz Madridi, un zēns iestājās konservatorijā M. Mendisabala klasē. 10 gadu vecumā Albenizs bēg no mājām piedzīvojumu meklējumos. Kadisā viņš tiek arestēts un nosūtīts pie vecākiem, bet Albenizam izdodas iekāpt tvaikonī, kas dodas uz Dienvidameriku. Buenosairesā viņš dzīvo grūtību pilnu dzīvi, līdz kāds no tautiešiem sarīko viņam vairākus koncertus Argentīnā, Urugvajā un Brazīlijā.

Pēc ceļojuma uz Kubu un ASV, kur Albenizs, lai nenomirtu badā, strādā ostā, jauneklis ierodas Leipcigā, kur studē konservatorijā S. Jadasona klasē (kompozīcija) un klase K. Reinecke (klavieres). Nākotnē pilnveidojies Briseles konservatorijā – vienā no labākajām Eiropā, klavierspēlē pie L. Brasina un kompozīcijā pie F. Gevārta.

Milzīgu ietekmi uz Albenizu atstāja viņa tikšanās ar F. Listu Budapeštā, kur ieradās spāņu mūziķis. Lists piekrita vadīt Albenizu, un tas vien bija viņa talanta augsts novērtējums. 80. gados – 90. gadu sākumā. Albenizs vada aktīvu un veiksmīgu koncertdarbību, dodas turnejās daudzās Eiropas valstīs (Vācijā, Anglijā, Francijā) un Amerikā (Meksikā, Kubā). Viņa izcilais pianisms piesaista laikabiedrus ar savu spožumu un virtuozo vērienu. Spānijas prese vienbalsīgi sauca viņu par "spāņu Rubinšteinu". "Izpildot pats savus skaņdarbus, Albenizs atgādināja Rubinšteinu," rakstīja Pedrels.

Sākot ar 1894. gadu, komponists dzīvoja Parīzē, kur pilnveidoja savu kompozīciju pie tādiem slaveniem franču komponistiem kā P. Dukas un V. d'Andy. Viņam veidojas cieši kontakti ar K. Debisī, kura radošā personība ļoti ietekmēja Albenizu, viņa pēdējo gadu mūziku. Savas dzīves pēdējos gados Albenizs vadīja Renacimiento kustību, savos darbos realizējot Pedrela estētiskos principus. Labākie komponista darbi ir patiesi nacionāla un vienlaikus oriģināla stila paraugi. Albenizs pievēršas populāriem dziesmu un deju žanriem (malagena, sevillana), mūzikā atjaunojot dažādu Spānijas reģionu raksturīgās iezīmes. Viņa mūzika ir piesātināta ar tautas vokālajām un runas intonācijām.

No Albenizas lielā komponistu mantojuma (komiskās un liriskās operas, Sarsuela, darbi orķestrim, balsis) klaviermūzikai ir vislielākā vērtība. Pievilcība spāņu muzikālajai folklorai, šīm "tautas mākslas zelta atradnēm", pēc komponista vārdiem, izšķiroši ietekmēja viņa radošo attīstību. Savos skaņdarbos klavierēm Albenizs plaši izmanto tautas mūzikas elementus, apvienojot tos ar modernām komponistu rakstīšanas tehnikām. Klavieru faktūrā bieži dzirdams tautas instrumentu skanējums – tamburīna, dūdas, īpaši ģitāras. Izmantojot Kastīlijas, Aragonas, Basku zemes un īpaši bieži Andalūzijas dziesmu un deju žanru ritmus, Albenizs reti aprobežojas ar tiešu tautas tēmu citēšanu. Viņa labākie skaņdarbi: “Spāņu svīta”, svīta “Spānija” op. 165, cikls “Spāņu melodijas” op. 232, 12 skaņdarbu cikls “Iberia” (1905-07) – jauna virziena profesionālās mūzikas paraugi, kur nacionālais pamats organiski apvienots ar mūsdienu mūzikas mākslas sasniegumiem.

V. Iļjeva

Īzaks Albenizs dzīvoja vētraini, nelīdzsvarots, ar visu kaislības degsmi veltīja sevi savam mīļajam darbam. Viņa bērnība un jaunība ir kā aizraujošs piedzīvojumu romāns. Kopš četru gadu vecuma Albenizs sāka mācīties spēlēt klavieres. Viņi mēģināja viņu iecelt Parīzē, pēc tam Madrides konservatorijā. Bet deviņu gadu vecumā puika bēg no mājām, uzstājas koncertos. Viņu aizved mājās un atkal bēg, šoreiz uz Dienvidameriku. Albenizam toreiz bija divpadsmit gadu; viņš turpināja uzstāties. Turpmākie gadi paiet nevienmērīgi: ar mainīgiem panākumiem Albenizs uzstājās Amerikas, Anglijas, Vācijas un Spānijas pilsētās. Savos ceļojumos viņš mācījās kompozīcijas teorijā (pie Karla Reineces, Solomona Jadasona Leipcigā, pie Fransuā Gevārta Briselē).

Tikšanās ar Listu 1878. gadā, kad Albenizam bija astoņpadsmit gadu, bija izšķiroša viņa turpmākajam liktenim. Divus gadus viņš pavadīja Listu visur, kļūstot par viņa tuvāko studentu.

Komunikācija ar Listu Albenisu atstāja milzīgu iespaidu ne tikai no mūzikas, bet plašāk – vispārējās kultūras, morāles. Viņš daudz lasa (viņa iecienītākie rakstnieki ir Turgeņevs un Zola), paplašinot savu māksliniecisko redzesloku. Lists, kurš tik ļoti novērtēja nacionālā principa izpausmes mūzikā un tāpēc sniedza tik dāsnu morālu atbalstu krievu komponistiem (no Gļinkas līdz Varenajai saujai), Smetanai un Grīgam, atmodina Albenisa talanta nacionālo dabu. No šī brīža līdzās pianismam viņš nododas arī komponēšanai.

Pēc pilnveidošanās Lista vadībā Albenizs kļuva par plašu pianistu. Viņa koncertuzvedumu ziedu laiki iekrīt 1880.-1893.gadā. Līdz tam laikam no Barselonas, kur viņš dzīvoja iepriekš, Albenizs pārcēlās uz Franciju. 1893. gadā Albenizs smagi saslima, un vēlāk slimība viņu lika gulēt. Viņš nomira četrdesmit deviņu gadu vecumā.

Albenizas radošais mantojums ir milzīgs – tajā ir ap pieci simti skaņdarbu, no kuriem ap trīssimt ir klavierēm; pārējo vidū – operas, simfoniskie darbi, romances uc Mākslinieciskās vērtības ziņā viņa mantojums ir ļoti nevienmērīgs. Šim lielajam, emocionāli tiešajam māksliniekam trūka paškontroles sajūtas. Viņš rakstīja viegli un ātri, it kā improvizējot, taču ne vienmēr spēja izcelt būtisko, atmest lieko un ļāvās dažādām ietekmēm.

Tātad viņa agrīnajos darbos – castisismo iespaidā – ir daudz virspusēja, saloniska. Šīs iezīmes dažkārt tika saglabātas vēlākos rakstos. Un šeit ir vēl viens piemērs: 90. gados, viņa radošā brieduma laikā, piedzīvojot nopietnas finansiālas grūtības, Albenizs piekrita uzrakstīt vairākas operas, ko pasūtīja kāds angļu bagātnieks, kurš tām izdomāja libretu; Protams, šīs operas bija neveiksmīgas. Visbeidzot, pēdējos piecpadsmit dzīves gados Albenizs ietekmējās no dažiem franču autoriem (galvenokārt no viņa drauga Pola Duka).

Un tomēr labākajos Albenisa darbos – un tādu ir daudz! – spēcīgi jūtama viņa nacionāli oriģinālā individualitāte. Tas tika krasi identificēts jau pirmajos jaunā autora radošajos meklējumos – 80. gados, tas ir, vēl pirms Pedreļa manifesta publicēšanas.

Labākie Albéniz darbi ir tie, kas atspoguļo tautas un nacionālo dziesmu un deju elementu, Spānijas krāsu un ainavu. Tie ir, izņemot dažus orķestra darbus, klavierskaņdarbus ar komponista dzimtenes reģionu, novadu, pilsētu un ciemu nosaukumiem. (Jāpiemin arī Albēniza labākā sarsuela, Pepita Himenesa (1896.). Pirms viņa šajā ģintī rakstīja Pedrels (Celestīna, 1905), vēlāk de Falla (Īsa dzīve, 1913).. Tādas ir kolekcijas “Spāņu melodijas”, “Raksturīgie skaņdarbi”, “Spāņu dejas” vai svītas “Spānija”, “Iberia” (Spānijas senais nosaukums), “Katalonija”. Starp slavenu lugu nosaukumiem sastopam: “Kordoba”, “Granada”, “Sevilja”, “Navarra”, “Malaga” u.c. Albenizs savām lugām piešķīra arī deju nosaukumus (“Seguidilla”, “Malaguena”, “Polo” un cits).

Vispilnīgākais un daudzpusīgākais Albenizas darbā izstrādāja Andalūzijas flamenko stilu. Komponista skaņdarbi iemieso iepriekš aprakstītās tipiskās melodijas, ritma un harmonijas iezīmes. Dāsns melodists, viņš savai mūzikai piešķīra jutekliskā šarma iezīmes:

Melodikā bieži tiek izmantoti austrumu pagriezieni:

Dubulējot balsis plašā aranžējumā, Albenizs atjaunoja tautas pūšamo instrumentu skanējuma raksturu:

Viņš lieliski nodeva ģitāras skaņas oriģinalitāti uz klavierēm:

Ja atzīmējam arī prezentācijas poētisko garīgumu un dzīvīgo stāstījuma stilu (saistītu ar Šūmani un Grīgu), kļūst skaidrs, cik liela nozīme spāņu mūzikas vēsturē jāpiešķir Albenizam.

M. Druskins

Īss kompozīciju saraksts:

Klavierdarbi Spāņu melodijas (5 gab.) “Spānija” (6 “Albuma lapas”) Spāņu svīta (8 gab.) Raksturīgi skaņdarbi (12 gab.) 6 Spāņu dejas Pirmā un Otrā antīkās svītas (10 gab.) “Iberia”, svīta (12 gabali četrās piezīmju grāmatiņas)

Orķestra darbi "Katalonija", "suite" numurs

Operas un Sarsuela “Maģiskais opāls” (1893) “Svētais Entonijs” (1894) “Henrijs Klifords” (1895) “Pepita Himenesa” (1896) Karalis Arturs (Merlin, Lancelot, Ginevra, pēdējā nepabeigtā) (1897-1906)

Dziesmas un romances (apmēram 15)