Nikolajs Karlovičs Medtners |

Nikolajs Medtners

Beidzot esmu mākslā neierobežots Sasniedzis augstu pakāpi. Glory man uzsmaidīja; Esmu cilvēku sirdīs, atradu harmoniju ar saviem darbiem. A. Puškins. Mocarts un Saljēri

N. Medtners ieņem īpašu vietu Krievijas un pasaules mūzikas kultūras vēsturē. Oriģinālas personības mākslinieks, ievērojams komponists, pianists un skolotājs Medtners nepiederēja nevienam no XNUMX. gadsimta pirmajai pusei raksturīgajiem mūzikas stiliem. Daļēji tuvojoties vācu romantiķu (F. Mendelsona, R. Šūmaņa) estētikai un no krievu komponistiem līdz S. Taņejevam un A. Glazunovam, Medtners vienlaikus bija mākslinieks, kas tiecās pēc jauniem radošiem apvāršņiem, viņam ir daudz kopīgs ar izcilām inovācijām. Stravinskis un S. Prokofjevs.

Medtners nāca no mākslinieciskām tradīcijām bagātas ģimenes: viņa māte bija slavenās muzikālās dzimtas Gediķes pārstāve; brālis Emīlijs bija filozofs, rakstnieks, mūzikas kritiķis (pseido Volfings); cits brālis Aleksandrs ir vijolnieks un diriģents. 1900. gadā N. Medtners izcili absolvēja Maskavas konservatoriju V. Safonova klavieru klasē. Paralēli studējis arī kompozīciju S.Taņejeva un A.Arenska vadībā. Viņa vārds ir uzrakstīts uz Maskavas konservatorijas marmora plāksnes. Medtners savu karjeru sāka ar veiksmīgu uzstāšanos III starptautiskajā konkursā. A. Rubinšteins (Vīne, 1900) un ieguva komponista atzinību ar pirmajiem skaņdarbiem (klaviercikls “Noskaņas bildes” u.c.). Pianista un komponista Medtnera balsi uzreiz sadzirdēja jūtīgākie mūziķi. Līdzās S. Rahmaņinova un A. Skrjabina koncertiem Medtnera autorkoncerti bija notikumi muzikālajā dzīvē gan Krievijā, gan ārpus tās. M. Šahinjans atgādināja, ka šie vakari "klausītājiem bija svētki".

1909.-10. un 1915.-21. Medtners bija Maskavas konservatorijas klavierspēles profesors. Viņa audzēkņu vidū ir daudzi vēlāk slaveni mūziķi: A. Šatskes, N. Štembers, B. Haikins. Medtnera padomu izmantoja B. Sofroņickis, L. Oborins. 20. gados. Medtners bija MUZO Narkompros biedrs un bieži sazinājās ar A. Lunačarski.

Kopš 1921. gada Medtners dzīvo ārzemēs, sniedz koncertus Eiropā un ASV. Pēdējos dzīves gadus līdz pat savai nāvei viņš dzīvoja Anglijā. Visus ārzemēs pavadītos gadus Medtners palika krievu mākslinieks. “Es sapņoju nokļūt savā dzimtajā zemē un spēlēt savas dzimtās publikas priekšā,” viņš rakstīja vienā no savām pēdējām vēstulēm. Medtnera radošais mantojums aptver vairāk nekā 60 opusi, no kuriem lielākā daļa ir klavierkompozīcijas un romances. Medtners godināja lielo formu savos trīs klavierkoncertos un Balādes koncertā kamerinstrumentālo žanru pārstāv klavieru kvintets.

Savos darbos Medtners ir dziļi oriģināls un patiesi nacionāls mākslinieks, kas jūtīgi atspoguļo sava laikmeta sarežģītās mākslas tendences. Viņa mūziku raksturo garīgās veselības sajūta un uzticība klasikas labākajiem priekšrakstiem, lai gan komponistam bija iespēja pārvarēt daudzas šaubas un reizēm izteikties sarežģītā valodā. Tas liecina par paralēli starp Medtneru un tādiem viņa laikmeta dzejniekiem kā A. Bloks un Andrejs Belijs.

Centrālo vietu Medtnera radošajā mantojumā ieņem 14 klaviersonātes. Pārsteidzoši ar iedvesmojošu atjautību, tie satur veselu psiholoģiski dziļu mūzikas tēlu pasauli. Viņiem raksturīgs kontrastu plašums, romantisks azarts, iekšēji koncentrēta un vienlaikus sasildīta meditācija. Dažām sonātēm ir programmatisks raksturs (“Sonāte-elēģija”, “Sonāte-pasaka”, “Sonāte-atmiņa”, “Romantiskā sonāte”, “Pērkona sonāte” u.c.), tās visas ir ļoti daudzveidīgas pēc formas. un muzikālie tēli. Tā, piemēram, ja viena no nozīmīgākajām episkajām sonātēm (op. 25) ir patiesa drāma skaņās, grandiozs muzikāls priekšstats par F.Tjutčeva filozofiskās poēmas “Ko tu gaudo, nakts vējš” realizāciju, tad “Sonāte-atmiņa” (no cikla Aizmirstie motīvi, op.38) ir piesātināta ar sirsnīgas krievu dziesmu rakstīšanas dzeju, maigu dvēseles tekstu. Ļoti populāra klavierkompozīciju grupa tiek saukta par “pasakas” (Medtnera radīts žanrs), un to pārstāv desmit cikli. Šis ir liriski naratīvu un liriski-dramatisku lugu krājums ar visdažādākajām tēmām (“Krievu pasaka”, “Līrs stepē”, “Bruņinieku gājiens” u.c.). Ne mazāk slaveni ir 3 klavierskaņdarbu cikli ar vispārīgo nosaukumu “Aizmirstie motīvi”.

Medtnera klavierkoncerti ir monumentālas un pietuvinātas simfonijas, no kurām labākā ir Pirmā (1921), kuras tēlus iedvesmojuši bīstamie Pirmā pasaules kara satricinājumi.

Medtnera romances (vairāk nekā 100) ir daudzveidīgas noskaņās un ļoti izteiksmīgas, visbiežāk tie ir atturīgi lirika ar dziļu filozofisku saturu. Tie parasti ir rakstīti liriska monologa formā, atklājot cilvēka garīgo pasauli; daudzi ir veltīti dabas attēliem. Medtnera iecienītākie dzejnieki bija A. Puškins (32 romāni), F. Tjutčevs (15), IV Gēte (30). Romancēs pēc šo dzejnieku vārdiem reljefā izceļas tādas jaunas 1935. gadsimta sākuma kamervokālās mūzikas iezīmes kā runas deklamēšanas smalkā pārraide un klavierpartijas milzīgā, reizēm noteicošā loma, ko sākotnēji izstrādāja komponists. Medtners ir pazīstams ne tikai kā mūziķis, bet arī kā autors grāmatām par mūzikas mākslu: Mūza un mode (1963) un The Daily Work of a Pianist and Composer (XNUMX).

Medtnera radošie un izpildīšanas principi būtiski ietekmēja XNUMX. gadsimta mūzikas mākslu. Tās tradīcijas attīstīja un attīstīja daudzas ievērojamas mūzikas mākslas figūras: AN Aleksandrovs, Yu. Šaporins, V. Šebaļins, E. Golubevs un citi. -d'Alheims, G. Noihauss, S. Rihters, I. Arhipova, E. Svetlanovs un citi.

Krievu un mūsdienu pasaules mūzikas ceļš ir tikpat neiespējams iedomāties bez Medtnera, tāpat kā tas nav iedomājams bez viņa izcilajiem laikabiedriem S. Rahmaņinova, A. Skrjabina, I. Stravinska un S. Prokofjeva.

PAR. Tompakova