Vasilijs Aleksejevičs Paškevičs |

Vasilijs Paškevičs

Visai apgaismotajai pasaulei ir zināms, cik noderīgas un turklāt smieklīgas teātra kompozīcijas... Tas ir spogulis, kurā katrs var skaidri ieraudzīt sevi... ne tik cienīti netikumi teātrī tiek pasniegti uz visiem laikiem moralizēšanai un mūsu labošanai. Dramatiskā vārdnīca 1787

1756. gadsimts tiek uzskatīts par teātra laikmetu, taču pat uz dažādu žanru un veidu izrāžu trakuma fona ar savu spēku pārsteidz gadsimta pēdējā trešdaļā dzimusī valsts mēroga mīlestība pret krievu komisko operu. un noturība. Mūsu laika akūtākie, sāpīgākie jautājumi – dzimtbūšana, ārzemnieku pielūgšana, tirgotāju patvaļa, cilvēces mūžīgie netikumi – skopums, alkatība, labsirdīgs humors un kodīga satīra – tāds ir jau pirmajā pašmāju komiksā apgūtais iespēju loks. operas. Šī žanra radītāju vidū nozīmīga vieta ir komponistam, vijolniekam, diriģentam, dziedātājam un pedagogam V. Paškevičam. Viņa daudzpusīgā darbība atstāja ievērojamu zīmi krievu mūzikā. Neskatoties uz to, par komponista dzīvi līdz mūsdienām zinām ļoti maz. Gandrīz nekas nav zināms par viņa izcelsmi un pirmajiem gadiem. Pēc mūzikas vēsturnieka N. Findeisena norādījumiem vispārpieņemts, ka 1763. gadā Paškevičs iestājās tiesas dienestā. Autentiski zināms, ka 1773. gadā jaunais mūziķis bija vijolnieks galma “balles” orķestrī. 74-XNUMX. Paškevičs mācīja dziedāšanu Mākslas akadēmijā, vēlāk galma dziedāšanas kapelā. Viņš izturējās atbildīgi pret studijām, ko mūziķa raksturojumā atzīmēja arī Akadēmijas inspektors: “...Paškeviča kungs, dziedāšanas skolotājs… labi pildīja savus pienākumus un darīja visu iespējamo, lai sekmētu savu audzēkņu panākumus…” Taču galvenā joma, kurā attīstījās mākslinieka talants, bija – Tas ir teātris.

1779.-83.gadā. Paškevičs sadarbojās ar Brīvo Krievu teātri K. Kniperu. Šim kolektīvam sadarbībā ar izcilajiem dramaturgiem J. Kņažņinu un M. Matinski komponists radīja savas labākās komiskās operas. 1783. gadā Paškevičs kļuva par galma kamermūziķi, pēc tam par "balles mūzikas kapelu meistaru", vijolnieku-reģeneratoru Katrīnas II ģimenē. Šajā periodā komponists jau bija autoritatīvs mūziķis, kurš ieguva plašu atzinību un pat saņēma koleģiāla vērtētāja pakāpi. 3. un 80. gadu mijā. Parādījās Paškeviča jaunie darbi teātrim – operas pēc Katrīnas II tekstu motīviem: atkarīgā amata dēļ galmā mūziķis bija spiests ieskaņot ķeizarienes mazos mākslinieciskos un pseido-tautas rakstus. Pēc Katrīnas nāves komponists nekavējoties tika atlaists bez pensijas un drīz pēc tam nomira.

Mūziķa radošā mantojuma galvenā daļa ir operas, lai gan pēdējā laikā kļuvuši zināmi arī Galma dziedāšanas kapelai radīti kora skaņdarbi – mesa un 5 koncerti četrbalsīgajam korim. Taču šāda žanra klāsta paplašināšana nemaina būtību: Paškevičs galvenokārt ir teatrāls komponists, pārsteidzoši jūtīgs un prasmīgs efektīgu dramaturģisku risinājumu meistars. Ļoti skaidri izdalās 2 Paškeviča teātra darbu veidi: no vienas puses, tās ir demokrātiskas ievirzes komiskās operas, no otras puses, darbi galma teātrim (“Fēvijs” – 1786, “Feduls ar bērniem” – 1791). , kopā ar V. Martin-i-Soler , mūzika izrādei “Oļega sākotnējā vadība” – 1790, kopā ar C. Canobbio un J. Sarti). Libreta dramatisko absurdu dēļ šie opusi izrādījās dzīvotspējīgi, lai gan tajos ir daudz muzikālu atradumu un atsevišķas spilgtas ainas. Priekšnesumi tiesā izcēlās ar nebijušu greznību. Kāds izbrīnīts laikabiedrs par Feveja operu rakstīja: “Nekad neesmu redzējis daudzveidīgāku un krāšņāku izrādi, uz skatuves bija vairāk nekā piecsimt cilvēku! Tomēr skatītāju zālē... mēs visi kopā bijām mazāk nekā piecdesmit skatītāju: ķeizariene ir tik nesavaldīga attiecībā uz piekļuvi savai Ermitāžai. Skaidrs, ka šīs operas neatstāja manāmas pēdas krievu mūzikas vēsturē. Cits liktenis gaidīja 4 komiskās operas – “Nelaime no karietes” (1779, lib. J. Kņažņina), “Skopulis” (ap 1780, lib. J. Kņažņins pēc Dž. B. Moljēra), “Tunisijas Paša” (mūzika. nav saglabājies, M. Matinska bezmaksas), “Kā dzīvo, tā tevi pazīst, jeb Pēterburgas Gostinij Dvor” (1. izdevums – 1782, partitūra nav saglabājusies, 2. izdevums – 1792, libre. M. Matinskis) . Neskatoties uz ievērojamām sižeta un žanru atšķirībām, visas komponista komiskās operas iezīmē apsūdzības ievirzes vienotība. Viņi satīriski atspoguļo manieres un paražas, kuras kritizēja XNUMX. gadsimta vadošie krievu rakstnieki. Dzejnieks un dramaturgs A. Sumarokovs rakstīja:

Iedomājieties bezdvēseļu ierēdni ordenī, Tiesnesi, kas nesaprot, kas rakstīts dekrētā Parādiet man dendiju, kurš paceļ degunu Ko viss gadsimts domā par matu skaistumu. Parādi man lepnu uzpūtu kā varde Skopais, kas gatavs cilpā uz pusotru.

Šādu seju galeriju komponists pārcēla uz teātra skatuvi, dzīves neglītās parādības priecīgi pārvēršot brīnišķīgu un spilgtu māksliniecisku tēlu pasaulē ar mūzikas spēku. Smejoties par apsmiekla cienīgu, klausītājs vienlaikus apbrīno muzikālā skatuves veseluma harmoniju.

Komponists ar mūzikas palīdzību spēja izteikt cilvēka unikālās iezīmes, nodot jūtu attīstību, dvēseles smalkākās kustības. Viņa komiskās operas piesaista ar dramatisku integritāti un katras detaļas, jebkuras mūzikas ierīces skatuves ticamību. Tie atspoguļoja komponistam raksturīgo izcilo orķestra un vokālās rakstīšanas meistarību, smalku motīvu darbu un pārdomāto instrumentāciju. Varoņu sociāli psiholoģisko īpašību patiesums, kas jūtīgi iemiesojas mūzikā, nodrošināja Paškevičam Dargomižska XVIII gadsimta slavu. Viņa māksla pamatoti pieder klasicisma laikmeta krievu kultūras augstākajiem paraugiem.

N. Zabolotnaja