Kšištofs Pendereckis |

Kšištofs Pendereckis

Galu galā, ja guļ ārā, ārpus mūsu pasaules, Nav telpas robežu, tad prāts cenšas to noskaidrot. Kas ir tur, kur steidzas mūsu doma, Un kur mūsu gars lido, paceļoties brīvā puisī. Lukrēcijs. Par lietu būtību (K. Penderecki. Kosmogonija)

XNUMX. gadsimta otrās puses mūzika. grūti iedomāties bez poļu komponista K. Penderecka daiļrades. Tas skaidri atspoguļoja pēckara mūzikai raksturīgās pretrunas un meklējumus, tās mešanu starp savstarpēji izslēdzošām galējībām. Tieksme pēc pārdrošiem jauninājumiem izteiksmes līdzekļu jomā un organiskas saiknes sajūta ar gadsimtiem senu kultūras tradīciju, ārkārtīga atturība dažos kamerkompozīcijas un tieksme pēc monumentālām, gandrīz “kosmiskām” vokālās un simfoniskās skaņām. darbojas. Radošas personības dinamisms liek māksliniekam pārbaudīt dažādas manieres un stilus “pēc spēka”, apgūt visus jaunākos sasniegumus XNUMX gadsimta kompozīcijas tehnikā.

Penderecki dzimis jurista ģimenē, kur nebija profesionālu mūziķu, bet viņi bieži muzicēja. Vecāki, mācot Kšištofu spēlēt vijoli un klavieres, nedomāja, ka viņš kļūs par mūziķi. 15 gadu vecumā Pendereckis patiešām izrādīja lielu interesi par vijoles spēli. Mazajā Denbitzā vienīgā muzikālā grupa bija pilsētas pūtēju orķestris. Tā vadītājam S. Darļakam bija nozīmīga loma topošā komponista attīstībā. Ģimnāzijā Kšištofs organizēja savu orķestri, kurā bija gan vijolnieks, gan diriģents. 1951. gadā viņš beidzot nolēma kļūt par mūziķi un aizbrauca mācīties uz Krakovu. Vienlaikus ar nodarbībām mūzikas skolā Penderetskis apmeklē universitāti, klausoties R. Ingardena lekcijas par klasisko filoloģiju un filozofiju. Viņš rūpīgi studē latīņu un grieķu valodu, interesējas par antīko kultūru. Nodarbības teorētiskajās disciplīnās pie F.Skoliševska – spilgti apdāvinātas personības, pianista un komponista, fiziķa un matemātiķa – Penderetskim ieaudzināja spēju patstāvīgi domāt. Pēc studijām pie viņa Penderetskis iestājas Krakovas Augstākajā mūzikas skolā komponista A. Maļavska klasē. Jauno komponistu īpaši spēcīgi ietekmē B. Bartoka, I. Stravinska mūzika, viņš studē P. Bulēza rakstīšanas stilu, 1958. gadā iepazīstas ar L. Nono, kurš viesojas Krakovā.

1959. gadā Pendereckis uzvarēja Poļu komponistu savienības rīkotajā konkursā, piedāvājot skaņdarbus orķestrim – “Strofes”, “Emanācijas” un “Dāvida psalmi”. Ar šiem darbiem sākas komponista starptautiskā slava: tie tiek atskaņoti Francijā, Itālijā, Austrijā. Ar Komponistu savienības stipendiju Pendereckis dodas divu mēnešu ceļojumā uz Itāliju.

Kopš 1960. gada sākas intensīva komponista radošā darbība. Šogad viņš rada vienu no slavenākajiem pēckara mūzikas darbiem Hirosimas upuru memoriāls Tran, ko dāvina Hirosimas pilsētas muzejam. Pendereckis kļūst par pastāvīgu starptautisko laikmetīgās mūzikas festivālu dalībnieku Varšavā, Donaueschingenā, Zagrebā, tiekas ar daudziem mūziķiem un izdevējiem. Komponista darbi satriec ar paņēmienu novitāti ne tikai klausītājus, bet arī mūziķus, kuri dažkārt uzreiz nepiekrīt tos apgūt. Līdzās instrumentālajiem skaņdarbiem Pendereckis 60. g. raksta mūziku teātrim un kino, drāmas un leļļu izrādēm. Viņš strādā Polijas Radio Eksperimentālajā studijā, kur veido savas elektroniskās kompozīcijas, tostarp lugu “Ekecheiria” Minhenes Olimpisko spēļu atklāšanai 1972. gadā.

Kopš 1962. gada komponista darbi skan ASV un Japānas pilsētās. Pendereckis lasa lekcijas par laikmetīgo mūziku Darmštatē, Stokholmā, Berlīnē. Pēc ekscentriskā, ārkārtīgi avangardiskā skaņdarba “Fluorescence” orķestrim, rakstāmmašīnai, stikla un dzelzs priekšmetiem, elektriskajiem zvaniņiem, zāģim komponists pievēršas skaņdarbiem solo instrumentiem ar orķestri un lielformāta darbiem: operai, baletam, oratorijai, kantātei. (oratorija “Dies irae”, veltīta Aušvicas upuriem, – 1967; opera bērniem “Spēcīgākais”; oratorija “Kaislības saskaņā ar Lūku” – 1965, monumentāls darbs, kas ierindoja Penderecki starp visvairāk atskaņotajiem XNUMX. gadsimta komponistiem) .

1966. gadā komponists devās uz Latīņamerikas valstu mūzikas festivālu, uz Venecuēlu un pirmo reizi viesojās PSRS, kur vēlāk vairākkārt ieradās kā diriģents, savu skaņdarbu izpildītājs. 1966.-68.gadā. komponists pasniedz kompozīcijas klasi Esenē (FRG), 1969. gadā – Rietumberlīnē. 1969. gadā Hamburgā un Štutgartē tika iestudēta Penderecka jaunā opera Līdenes velni (1968), kas tajā pašā gadā parādījās uz 15 pasaules pilsētu skatuvēm. 1970. gadā Pendereckis pabeidza vienu no savām iespaidīgākajām un emocionālākajām kompozīcijām Matins. Atsaucoties uz pareizticīgo dievkalpojuma tekstiem un dziedājumiem, autore izmanto jaunākās komponēšanas tehnikas. Matiņa pirmizrāde Vīnē (1971) izraisīja lielu klausītāju, kritiķu un visas Eiropas mūzikas sabiedrības entuziasmu. Pēc ANO pasūtījuma komponists, kuram ir liels prestižs visā pasaulē, ANO ikgadējiem koncertiem veido oratoriju “Kosmogonija”, kas balstīta uz senatnes un mūsdienu filozofu izteikumiem par Visuma rašanos un Visuma uzbūve – no Lukrēcija līdz Jurijam Gagarinam. Penderetskis daudz nodarbojies ar pedagoģiju: kopš 1972. gada ir Krakovas Augstākās mūzikas augstskolas rektors un paralēli pasniedz kompozīcijas klasi Jēlas Universitātē (ASV). Savienoto Valstu 200. gadadienai komponists pēc Dž.Miltona poēmas raksta operu Zaudētā paradīze (pirmizrāde Čikāgā, 1978). No citiem lielākajiem 70. gadu darbiem. var izcelt Pirmo simfoniju, oratorijas darbus "Magnificat" un "Song of Songs", kā arī pirmajam izpildītājam I. Šternam veltīto neoromantiskā manierē rakstīto vijoļkoncertu (1977). 1980. gadā komponists uzraksta Otro simfoniju un Te Deum.

Pēdējos gados Penderetskis daudz koncertē, strādājot ar studentu komponistiem no dažādām valstīm. Viņa mūzikas festivāli notiek Štutgartē (1979) un Krakovā (1980), un pats Pendereckis organizē starptautisku kamermūzikas festivālu jaunajiem komponistiem Luslavices pilsētā. Penderecka mūzikas spilgtais kontrasts un redzamība izskaidro viņa pastāvīgo interesi par muzikālo teātri. Komponista trešā opera Melnā maska ​​(1986) pēc G. Hauptmaņa lugas motīviem apvieno nervozu ekspresivitāti ar oratorijas elementiem, psiholoģisko precizitāti un pārlaicīgu problēmu dziļumu. "Es uzrakstīju Black Mask tā, it kā tas būtu mans pēdējais darbs," intervijā sacīja Pendereckis. - "Es nolēmu izbeigt vēlīnā romantisma entuziasma periodu."

Šobrīd komponists atrodas pasaules slavas zenītā, būdama viena no cienījamākajām mūzikas figūrām. Viņa mūzika skan dažādos kontinentos, slavenāko mākslinieku, orķestru, teātru izpildījumā, piesaistot daudzu tūkstošu lielu publiku.

V. Iļjeva