Imitācija |
no lat. imitatio – imitācija
Precīzs vai neprecīzs melodijas atkārtojums vienā balsī tieši pirms tam skanēja citā balsī. Balsi, kas pirmā izsaka melodiju, sauc par iniciāļu jeb proposta (itāļu proposta — teikums), atkārtojot — atdarinot, jeb risposta (itāļu risposta — atbilde, iebildums).
Ja pēc risposta ienākšanas propostā turpinās melodiski attīstīta kustība, veidojot pretpunktu rispostam – t.s. opozīcija, tad rodas polifonija. audums. Ja proposta apklust rispostas ienākšanas brīdī vai kļūst melodiski neattīstīts, tad audums izrādās homofonisks. Propostā norādīto melodiju var secīgi atdarināt vairākās balsīs (rispostos I, II, III utt.):
V. A. Mocarts. "Veselīgs kanons".
Tiek izmantots arī dubultais un trīskāršais I., tas ir, vienlaicīga imitācija. divu vai trīs rekvizītu paziņojums (atkārtojums):
D. D. Šostakovičs. 24 prelūdijas un fūgas klavierēm, op. 87, Nr. 4 (fūga).
Ja risposta atdarina tikai to propostas sadaļu, kur noformējums bija monofonisks, tad I. sauc par vienkāršu. Ja risposta konsekventi atdarina visas propostas sadaļas (vai vismaz 4), tad I. sauc par kanonisko (kanonu sk. pirmo piemēru 505. lpp.). Risposta var ienākt jebkurā skaņas simtdaļas līmenī. Tāpēc I. atšķiras ne tikai atdarinātās balss (rispostu) ienākšanas laikā – pēc viena, diviem, trīs taktiem u.tml. vai caur mēra daļām pēc propostas sākuma, bet arī virzienā un intervālā ( unisonā, augšējā vai apakšējā sekundē, trešajā, ceturtajā utt.). Jau kopš 15. gs. ir manāms I. pārsvars ceturtdaļpiektā, ti, tonika-dominantes attiecībās, kas pēc tam kļuva dominējoša, īpaši fūgā.
Ar ladotonālās sistēmas centralizāciju I. no tonizējošā-dominējošā attiecībām, t.s. toņa reakcijas tehnika, kas veicina vienmērīgu modulāciju. Šo paņēmienu turpina izmantot šuvju izstrādājumos.
Līdz ar tonālo atbildi, t.s. brīvā I., kurā imitējošā balss saglabā tikai melodiskuma vispārīgās aprises. zīmējums vai tēmai raksturīgais ritms (ritms. I.).
DS Bortnjanskis. 32. garīgais koncerts.
I. ir liela nozīme kā attīstības metodei, tematikas attīstībai. materiāls. Vedot uz formas izaugsmi, I. vienlaikus garantē tematisko. (figurālā) veseluma vienotība. Jau 13. gs. I. kļūst par vienu no izplatītākajiem prof. prezentācijas tehnikas mūzika. Narā. polifonija I., acīmredzot, radās daudz agrāk, par ko liecina daži saglabājušies ieraksti. 13. gadsimta mūzikas formās, kas vienā vai otrā veidā bija saistītas ar cantus firmus (rondo, kompānija un pēc tam motete un mesa), pastāvīgi tika izmantots kontrapunkts. un jo īpaši atdarināšana. tehnika. Pie Nīderlandes meistariem 15.-16.gs. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres u.c.) imitācija. tehnoloģija, īpaši kanoniskā, ir sasniegusi augstu attīstību. Jau tolaik līdz ar I. tiešā kustībā plaši apritē izmantoja I.:
S. Šeidts. Variācijas korālim “Vater unser im Himmelreich”.
Viņi satikās arī atgriešanās (kraujošajā) kustībā, ritmiskā. palielināt (piemēram, dubultojot visu skaņu ilgumu) un samazināties.
No 16.gadsimta dominances pozīciju ieņēma vienkāršais I. Viņa arī dominēja atdarināšanā. 17. un 18. gadsimta formas. (kanzonas, motetes, ricercars, masas, fūgas, fantāzijas). Vienkāršā I. nominācija zināmā mērā bija reakcija uz pārmērīgo entuziasmu par kanonisko. tehnika. Būtiski, lai I. atgriešanās (kraujošajā) kustībā u.tml. netiktu uztvertas ar ausi vai uztvertu tikai ar grūtībām.
Sasniedzot J. S. Baha dominēšanas laikus. pozīcijas, imitācijas formas (galvenokārt fūga) turpmākajos laikmetos, jo formas ir neatkarīgas. prod. tiek lietoti retāk, bet iekļūst lielās homofoniskās formās, mainoties atkarībā no tematikas rakstura, žanra iezīmēm un darba specifiskās koncepcijas.
V. Jā. Šebalins. Stīgu kvartets Nr.4, fināls.
Norādes: Sokolovs HA, Imitācijas uz cantus firmus, L., 1928; Skrebkovs S., Polifonijas mācību grāmata, M.-L., 1951, M., 1965; Grigorjevs S. un Muellers T., Polifonijas mācību grāmata, M., 1961, 1969; Protopopovs V., Polifonijas vēsture tās svarīgākajās parādībās. (2. izdevums), Rietumeiropas klasika XVIII-XIX gs., M., 1965; Mazel L., Par mūsdienu mūzikas valodas attīstības ceļiem, “SM”, 1965, Nr.6,7,8.
TF Millers
