Džuzepe Sarti |

Džuzepe Sarti

Slavenais itāļu komponists, diriģents un pedagogs G. Sarti sniedza nozīmīgu ieguldījumu krievu mūzikas kultūras attīstībā.

Viņš dzimis juveliera – vijolnieka amatiera ģimenē. Muzikālo pamatizglītību ieguvis baznīcas dziedāšanas skolā, vēlāk mācījies pie profesionāliem mūziķiem (pie F. Valloti Padujā un pie slavenā Padre Martini Boloņā). 13 gadu vecumā Sarti jau diezgan labi spēlēja taustiņinstrumentus, kas ļāva ieņemt ērģelnieka amatu dzimtajā pilsētā. Kopš 1752. gada Sarti sāka strādāt operteātrī. Viņa pirmā opera "Pompejs Armēnijā" tika sagaidīta ar lielu entuziasmu, bet otrā, kas rakstīta Venēcijai "Ganu karalis", atnesa viņam īstu triumfu un slavu. Tajā pašā 1753. gadā Sarti tika uzaicināts uz Kopenhāgenu kā itāļu operas trupas kapteinis un kopā ar itāļu operām sāka komponēt arī singspiel dāņu valodā. (Zīmīgi, ka, dzīvojot Dānijā aptuveni 20 gadus, komponists nekad nav iemācījies dāņu valodu, komponējot izmantojot starplīniju tulkojumu.) Kopenhāgenā pavadītajos gados Sarti radīja 24 operas. Tiek uzskatīts, ka Sarti darbs daudzējādā ziņā lika pamatus dāņu operai.

Paralēli rakstīšanai Sarti nodarbojās ar pedagoģisko darbību. Savulaik viņš pat sniedza dziedāšanas nodarbības Dānijas karalim. 1772. gadā Itālijas uzņēmums sabruka, komponistam bija liels parāds, un 1775. gadā ar tiesas spriedumu viņš bija spiests pamest Dāniju. Nākamajā desmitgadē Sarti dzīve bija saistīta galvenokārt ar divām pilsētām Itālijā: Venēciju (1775-79), kur viņš bija sieviešu konservatorijas direktors, un Milānu (1779-84), kur Sarti bija katedrāles diriģents. Komponista daiļrade šajā laika posmā sasniedz Eiropas slavu – viņa operas tiek iestudētas uz Vīnes, Parīzes, Londonas skatuvēm (tostarp – “Ciema greizsirdība” – 1776, “Ahillejs uz Skyros” – 1779, “Divi strīdi – trešais priecājas” – 1782). 1784. gadā pēc Katrīnas II ielūguma Sarti ieradās Krievijā. Ceļā uz Sanktpēterburgu Vīnē viņš satika V. A. Mocartu, kurš rūpīgi pētīja viņa skaņdarbus. Pēc tam Mocarts Dona Žuana balles ainā izmantoja vienu no Sarti operas tēmām. Savukārt, nenovērtēdams komponista ģenialitāti vai varbūt klusībā greizsirdīgs par Mocarta talantu, pēc gada Sarti publicēja kritisku rakstu par saviem kvartetiem.

Ieņēmis galma kapelmeista amatu Krievijā, Sarti radīja 8 operas, baletu un ap 30 vokālā un kora žanra darbus. Sarti komponista panākumus Krievijā pavadīja arī galma karjeras panākumi. Pirmos gadus pēc ierašanās (1786-90) viņš pavadīja valsts dienvidos, būdams G. Potjomkina dienestā. Princim bija idejas par mūzikas akadēmijas organizēšanu Jekaterinoslavas pilsētā, un Sarti pēc tam saņēma akadēmijas direktora titulu. Maskavas arhīvā ir saglabājies ziņkārīgs Sarti lūgums nosūtīt viņam naudu akadēmijas izveidei, kā arī piešķirt apsolīto ciematu, jo viņa "personīgā ekonomika ir ārkārtīgi nestabilā stāvoklī". Pēc šīs pašas vēstules var spriest arī par komponista nākotnes plāniem: "Ja man būtu militārā pakāpe un nauda, ​​es lūgtu valdībai piešķirt zemi, sauktu itāļu zemniekus un celtu mājas uz šīs zemes." Potjomkina plāniem nebija lemts piepildīties, un 1790. gadā Sarti atgriezās Pēterburgā, pildot galma kapelmeistara pienākumus. Pēc Katrīnas II pasūtījuma viņš kopā ar K. Kanobbio un V. Paškeviču piedalījās grandioza uzveduma veidošanā un iestudēšanā pēc ķeizarienes teksta ar brīvi interpretētu sižetu no Krievijas vēstures – Oļega sākotnējā administrācija (1790). . Pēc Katrīnas Sarti nāves viņš uzrakstīja svinīgo kori Pāvila I kronēšanai, tādējādi saglabājot savu priviliģēto stāvokli jaunajā galmā.

Savas dzīves pēdējos gados komponists nodarbojās ar akustikas teorētiskiem pētījumiem un cita starpā noteica t.s. “Pēterburgas kamertonis” (a1 = 436 Hz). Pēterburgas Zinātņu akadēmija augstu novērtēja Sarti zinātniskos darbus un ievēlēja viņu par goda biedru (1796). Sarti akustiskie pētījumi savu nozīmi saglabāja gandrīz 100 gadus (tikai 1885. gadā Vīnē tika apstiprināts starptautiskais standarts a1 = 435 Hz). 1802. gadā Sarti nolēma atgriezties dzimtenē, taču pa ceļam saslima un nomira Berlīnē.

Radošums Sarti Krievijā it kā pabeidz visu 300. gadsimtā aicināto itāļu mūziķu radošuma laikmetu. Pēterburgā par galma kapelmeistaru. Kantātes un oratorijas, Sarti sveicinošie kori un himnas veidoja īpašu lappusi Katrīnas laikmeta krievu koru kultūras attīstībā. Ar savu mērogu, monumentalitāti un skaņas grandiozitāti, orķestra kolorītu pompu tie lieliski atspoguļoja 1792. gadsimta pēdējās trešdaļas Sanktpēterburgas aristokrātu loka gaumi. Darbi tapuši pēc galma pasūtījuma, veltīti Krievijas armijas lielākajām uzvarām vai ķeizariskās ģimenes svinīgiem notikumiem un parasti izpildīti brīvā dabā. Dažkārt kopējais mūziķu skaits sasniedza 2 cilvēkus. Tā, piemēram, izpildot oratoriju “Gods Dievam augstībā” (2) Krievijas un Turcijas kara beigās, 1789 kori, 1790 simfoniskā orķestra dalībnieki, mežragu orķestris, īpaša sitaminstrumentu grupa. tika izmantoti, zvanu zvanīšana un lielgabalu uguns (!) . Ar līdzīgu monumentalitāti izcēlās arī citi oratorijas žanra darbi – “Mēs slavējam jums Dievu” (par godu Očakova sagrābšanai, XNUMX), Te Deum (par Kilijas cietokšņa ieņemšanu, XNUMX) u.c.

Sarti pedagoģiskā darbība, kas aizsākās Itālijā (viņa audzēknis – L. Čerubini), pilnā sparā izvērtās tieši Krievijā, kur Sarti izveidoja savu kompozīcijas skolu. Viņa audzēkņu vidū ir S. Degtjarevs, S. Davidovs, L. Guriļevs, A. Vedels, D. Kašins.

Savas mākslinieciskās nozīmes ziņā Sarti darbi ir nevienlīdzīgi – dažās operās tuvojoties K. V. Gluka reformistiskajiem darbiem, komponists lielākajā daļā darbu tomēr palika uzticīgs laikmeta tradicionālajai valodai. Tajā pašā laikā viesmīlīgie kori un monumentālās kantātes, kas rakstītas galvenokārt Krievijai, ilgu laiku kalpoja par paraugu krievu komponistiem, nezaudējot savu nozīmi turpmākajās desmitgadēs, un tika atskaņotas ceremonijās un svētkos līdz Nikolaja I kronēšanai (1826). ).

A. Ļebedeva