Vera Nikolajevna Petrova-Zvantseva |
Vera Petrova-Zvanceva
RSFSR godātais mākslinieks (1931). N. Zvanceva sieva. Ģints. darbinieka ģimenē. Ģimnāzijas beigās apguvusi dziedāšanas stundas pie S. Loginovas (D. Ļeonova audzēkne). No 1891. gada viņa uzstājās koncertos. 1894. gada aprīlī viņa sniedza koncertu Saratovā un ar ienākumiem devās turpināt studijas Maskavā. mīnusi. (pēc V. Safonova ieteikuma uzreiz uzņemta 3. kursā V. Zarudnajas klasē; harmoniju apguvusi pie M. Ipolitova-Ivanova, scenogrāfiju pie I. Buldina).
Pēc mīnusu absolvēšanas viņa debitēja 1897. gadā Vaņas lomā (M. Gļinkas dzīve caram Orelā) N. Unkovska operas apvienībā, pēc tam uzstājās Jeļecā, Kurskā. 1898-1899 viņa bija Tiflisas soliste. operas (mākslinieciskais vadītājs I. Pitojevs). 1899. gada rudenī pēc M. Ipolitova-Ivanova ieteikuma viņa tika uzņemta Maskavā. privātajā krievu operā, kur debitēja Ļubaša (Cara līgava) lomā, viņa uzstājās līdz 1904. gadam. 1901. gadā kopā ar Ipolitovu-Ivanovu iniciēja Maskavas asociācijas izveidi. privātā opera. 1904-22 (ar pārtraukumiem sezonās 1908/09 un 1911/12) viņa dziedāja uz Maskavas skatuves. S. Zimina operas. Devies turnejā Kijevā (1903), Tiflisā (1904), Ņižņijnovgorodā (1906, 1908, 1910, 1912), Harkovā (1907), Odesā (1911), Volgas apgabala pilsētās (1913), Rīgā (1915), Japānā (1908, kopā ar N.Ševeļevu), Francijā un Vācijā.
Viņai bija spēcīga, vienmērīga balss ar siltu tembru un plašu diapazonu (no A-maza līdz 2. oktāvas B), spilgts mākslinieciskais temperaments. Izmantošanai raksturīga ainu brīvība. uzvedību, lai gan dažkārt spēle ieguva pacilātības iezīmes, īpaši drāmās. ballītēm. Mākslinieciskais Dziedātājas izaugsmi lielā mērā veicināja N. Zvancevs, kurš kopā ar viņu gatavoja partijas. Repertuāra māksla. iekļauts apm. 40 daļas (spāņu arī soprāna partijas: Joanna d'Arc, Zaza, Charlotte – “Werther”).
“Vai opera būs muzikāla drāma vai pārtaps kādā citā mākslas formā. Bet, klausoties tādas dziedātājas kā Petrova-Zvanceva, gribas ticēt, ka opera paliks nevis sports, nevis dziedātāju konkurss par balss spēku, nevis divertisments kostīmos, bet gan dziļi jēgpilna, iedvesmota skatuve. teātra mākslas forma” (Kočetovs N., “Mosku lapa”. 1900. Nr. 1).
1. spāņu partijas: Frau Luīze (“Asja”), Kaščejevna (“Kaščejs nemirstīgais”), Amanda (“Mademoiselle Fifi”), Katerina (“Briesmīgā atriebība”), Zeinabs (“Nodevība”); Maskavā – Mārgareta (“Viljams Retklifs”), Berandžers (“Saracins”), Dašutka (“Goryusha”), Morena (“Mlada”), Katrīna II (“Kapteiņa meita”), Naomi (“Rūta”), Šarlote ("Verters"); krievu estrādē – Marga (“Rolanda”), Zaza (“Zaza”), Musetta (“Dzīve Latīņu kvartālā”).
Petrova-Zvanceva bija viena no labākajām sieviešu tēlu interpretētājām N. Rimska-Korsakova operās: Kaščejevna, Ļubaša (Cara līgava). Citu labāko ballīšu vidū: Solokha (“Čerevički”), Princese (“Enchantress”), Marta (“Hovanščina”), Gruņa (“Enemy Force”), Zeinabs, Šarlote (“Verters”), Delila, Karmena (spāņu. apm. 1000 reizes). Pēc kritiķu domām, viņas radītais Karmenas tēls "iezīmēja lielas pārmaiņas opernamā, kas raksturīga cīņai par reālismu uz operas skatuves, kas sākās XNUMX. gadsimta sākumā". Dr. ballītes: Vaņa (M. Gļinkas dzīve caram), Eņģelis, Ievēlētais, Mīlestība, Džoanna d'Arka, grāfiene (Pīķa dāma), Hanna (Maija nakts), Ļubava, Lels, Rogneda (Rogneda) ; Amneris, Azucena, Page Urban, Siebel, Laura (“La Gioconda”).
Partneris: M. Bočarovs, N. Vekovs, S. Druzjakina, N. Zabela-Vrubele, M. Maksakovs, P. Oļeņins, N. Speranskis, E. Cvetkova, F. Šaļapins, V. Skapis. Pela p/u M. Ippolitova-Ivanova, E. Colonna, N. Kochetova, J. Pagani, I. Palicyna, E. Plotnikova.
Petrova-Zvantseva bija arī izcila kamerdziedātāja. Atkārtoti uzstājies koncertos ar solo partijām J. S. Baha kantātēs, ar iestudējumu piedalījies S. Vasiļenko “Vēsturiskajos koncertos”. R. Vāgners. 1908./09. un 1911./12. sezonā ar lieliem panākumiem koncertējusi Berlīnē (vad. S. Vasiļenko), kur spāņu valoda. prod. Krievu komponisti. Dziedātājas repertuārā bija arī S. Vasiļenko dzejolis “Atraitne” (1. izdevums, 6. gada 1912. februāris, Berlīne, autors) un solo partijas svītā “Burvestības” (1911), dzejolis “Mūzas sūdzības. ” (1916) tas pats komponists. Savas romances dziedātājai veltīja N. Miklaševskis (“Ak, nedusmojies”, 1909) un S. Vasiļenko (“Pastāsti, mans mīļais”, 1921). Viens no pēdējiem koncertiem māksla. notika 1927. gada februārī.
Viņas mākslu augstu novērtēja A. Arenskis, E. Kolons, S. Kruglikovs, A. Nikišs, N. Rimskis-Korsakovs, R. Štrauss. Led ped. darbība: rokas. operas klase Maskavā Nar. mīnusi. 1912-30 viņa pasniedza Maskavā. mīnusi. (kopš 1926. g. profesors), 1920. gadu beigās – 30. g. strādāja tehnikumos. V. V. Stasova un AK Glazunovs (klases skatuves iestudējumi).
Skolēni: E. Bogoslovskaja, K. Vaskova, V. Volčaņecka, A. Gluhoedova, N. Dmitrievska, S. Krilova, M. Šutova. Ierakstīts gramofona platēs (vairāk nekā 40 izstrādājumi) Maskavā (Kolumbija, 1903; Gramofons, 1907, 1909), Sanktpēterburgā (Pate, 1905). Tur ir P.-Z. portrets. mākslinieciskā K. Petrova-Vodkina (1913).
Lit.: Krievu mākslinieks. 1908. Nr.3. S. 36-38; VN Petrovs-Zvantseva. (Nekrologs) // Literatūra un māksla. 1944. gada 19. februāris; Vasiļenko S. Atmiņu lappuses. — M.; L., 1948. S. 144-147; Rimskis-Korsakovs: Materiāli. Vēstules. T. 1-2. – M., 1953-1954; Leviks S. Ju. Operdziedātāja notis – 2. izd. – M., 1962. S. 347-348; Engels Ju. D. Ar laikmetīgā acīm” Fav. raksti par krievu mūziku. 1898-1918. – M., 1971. S. 197., 318., 369.; Borovskis V. Maskavas opera SI Zimins. – M., 1977. S. 37-38, 50, 85, 86; Gozenpud AA Krievu operas teātris starp divām revolūcijām 1905-1917. – L., 1975. S. 81-82, 104, 105; Rossihinas VP S. Mamontova opera. – M., 1985. S. 191., 192., 198., 200.-204.; Mamontovs PN Monogrāfija par operas mākslinieci Petrovu-Zvancevu (režisore) – Valsts Centrālajā teātra muzejā, f. 155, vienības grēda 133.
