Menzūras apzīmējums |
no latīņu valodas mensura — mera; burti — izmēru apzīmējums
Mūzikas skaņu ierakstīšanas sistēma, ko izmantoja 13.-16.gs. Atšķirībā no agrākās nementālās notācijas (sk. Nevmijs), malas norādīja tikai melodijas kustības virzienu un to aizstājēju kora apzīmējumu, kurā bija norādīts tikai skaņu augstums, M. n. ļāva fiksēt gan skaņu augstumu, gan relatīvo ilgumu. Tas kļuva nepieciešams, attīstoties daudzbalsībai, kad motetēs notika atkāpe no katras teksta zilbes vienlaicīgas izrunas visās balsīs. M. i. izstrādājuši un aprakstījuši Johanness de Garlandia, Ķelnes Franko, Valters Odingtons, Morāvijas Hieronīms (13. gs.), Filips de Vitri, de Muriss, Padujas Marketo (14. gs.), Johanness Tinktoris (15.-16. gs.), Fransīno Gafori ( 16. gs.) utt.
Lai pierunātu. 13.gs. noteikt skaņu un paužu ilgumu M. n. tika izmantotas šādas zīmes (norādītas ilguma dilstošā secībā; visi termini ir latīņu valodā):
14. gadsimtā sāka lietot vēl mazākus ilgumus – minimumus
(mazākais) un semiminima
(puse no minimuma).
Ilgumu skaitīšanas vienība sākumā bija longa nots. Bija longa perfecta nots (perfekta), kas vienāda ar trim brevis, un longa imperfecta nots (nepilnīga), vienāda ar diviem brevis. No Ser. 14.gs. jēdzieni perfecta, trīsdaļīgs dalījums, un imperfecta, divdaļīgs iedalījums, tika attiecināti arī uz citu “kaimiņu” nošu attiecībām, kas ir vietā nošu ilgumu sērijā; tikai notis duplex longa (vēlāk maksimumi) un minimums vienmēr bija dubultbīti. Šāda veida ritmikas dalījumus sauca par skalām. Katra ilguma skalām bija īpaši nosaukumi. Tātad longa skalu sauca par modus, brevis skalu sauca par tempus, semibrevis skalu sauca par prolatio. Vēlāk notis brevis kļuva par skaitīšanas laiku, kas atbilst mūsdienu. visa nots; tās skalu veidi, ti tempus perfectum (dalās trīs semibrevis) un tempus imperfectum (dalās divos semibrevis) tika apzīmēti attiecīgi ar zīmēm.
и
; pēdējais apzīmējums joprojām tiek lietots 4/4 izmēram. Šīs zīmes tika novietotas mūzikas rindas sākumā vai vidū skalas maiņas gadījumā. No 14. gadsimta ilgumu aprēķina vienība M. n. kļuva par noti semibrevis. Tās sadalīšana trīs minimālajās daļās tika apzīmēta ar terminu prolatio major (perfecta), divās – ar terminu prolatio minor (imperfecta). Punkts tempusa zīmē tika izmantots kā atšķirības zīme. Tas ļāva īsumā ieskicēt visus četrus toreiz lietotos pamatus. ilgumu pakārtotības veids:
1) brevis un semibrevis – trīspusējs, ti, tempus perfectum, prolatio major (atbilst mūsdienu izmēriem 9/4, 9/8) – zīme
; 2) brevis – trīspusējs, semibrevis – divpusējs, ti, tempus perfectum, prolatio minor (atbilst mūsdienu izmēriem 3/4, 3/8) – zīme
;
3) brevis – divdaļīgs, semibrevis – trīsdaļīgs, ti, tempus imperfectum, prolatio major (atbilst mūsdienu izmēriem 6/4, 6/8) – zīme
; 4) brevis – divpusējs, semibrevis – divpusējs, ti, tempus imperfectum, prolatio minor (atbilst mūsdienu izmēriem 2/4, 4/4).
Iepriekš minētās zīmes un apzīmējumi nesniedza ierakstu par visiem iespējamiem ritmikas veidiem. skaņu organizēšana. Šajā sakarā tika izstrādāti noteikumi, kas saistīja banknotes konkrēto ilgumu un to, starp kurām banknotēm tā atradās. Tātad imperfectio noteikums noteica, ka, ja trīspusējā dalījumā relatīvi pagarinātai noti seko blakus mazāka ilguma notis un pēc tam atkal nāk tāda paša garuma kā pirmā, vai ja noti seko vairāk nekā trīs notis. blakus esošā īsāka ilguma, tad šīs nots ilgums samazinās par trešdaļu:
Alteratio noteikums (izmaiņas, izmaiņas) noteica otrās no divām vienāda ilguma blakus notīm, brevis, later un semibrevis, ar trīspusēju artikulāciju:
Dep. daudzas balsis. skaņdarbi tolaik bieži tika rakstīti tā, ka skaitīšanas vienības tajos izrādījās dažādas. Tāpēc, reducējot balsis vienā veselumā, bija nepieciešama ritmika. balsu konvertēšana. Tajā pašā laikā balsis, kas ierakstītas ar lielāku ilgumu, tika pakļautas “diminutio” (diminutio). Visizplatītākā bija visu konkrētās balss ilguma samazināšana uz pusi (proportio dupla). To apzīmēja ar vertikālu līniju, kas iet caur skalas zīmi – , vai šīs zīmes inversiju – , vai skaitlisko daļu 2/1. Tika izmantoti arī citi deminutio veidi. Daļskaitļa norādītā deminutio atcelšana tika veikta, pārvietojot skaitītāju un saucēju (piemēram, 1/2 aiz 2/1). Diminutio 2/1, kas attiecas uz visām balsīm, pārstāvēja vienkāršu tempa paātrinājumu.
Tā kā imperfectio un diminutio tipu pielietojums sarežģīja nošu pierakstu, tika mēģināts atvieglot nošu lasīšanu, ieviešot jaunas mūzikas zīmes. Tajā pašā laikā, saistībā ar pāreju no pergamenta uz papīru, viņi sāka aizstāt “melnās” mūzikas zīmes ar “baltajām”. Itālijā šis process bija īpaši intensīvs. Līdz 16. gadsimta sākumam. Šeit ir šāda mūzikas nošu sistēma:
Pamazām tika izveidotas melnas mūzikas zīmes, lai apzīmētu pusminimumus un mazākus ilgumus, un pauzēm, kas atbilst fze un semifuze, pirmā no divām zīmēm. Šī zīmju sistēma veidoja mūsdienu pamatu. piezīmju rakstīšanas sistēmas. Jau 15. gs. bieži lietots noapaļots nošu apzīmējums, 16. gs. viņa arī pārcēlās uz mūzikas drukāšanu. Līdz 16. gadsimta beigām visur valdīja ilgumu subordinācija attiecībā pret l : 2; tas iezīmēja M. n. noraidīšanu. un pāreja uz moderno apzīmējumu sistēmu.
Norādes: Saketti LA, Eseja par vispārējo mūzikas vēsturi, Sanktpēterburga, 1912; Gruber RI, Muzikālās kultūras vēsture, sēj. 1, 2. daļa, M.-L., 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. un XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; tas pats, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; viņa, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Čibinskis A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, “ZfMw”, 1930, Jahrg. 12, H. 5; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 1958; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, “AfMw”, 1959, Jahrg. 16; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 900-1600, Lpz., 1962; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, “AfMw”, 1962-63. (Jahrg. 20), H. 1.
VA Vakhromejevs
