Atslēga |

Franču atslēga, angļu atslēga, dīglis. Schlussel

Zīme uz muzikālā spieķa, kas nosaka skaņas nosaukumu un augstumu (pieder vienai vai otrai oktāvai) vienā no tās rindām; iestata absolūto augstuma vērtību visām skaņām, kas ierakstītas uz stabiņa. K. ir piestiprināts tā, lai viena no piecām stabiņa līnijām to krustotu centrā. Novieto katra stabiņa sākumā; pārejot no viena K. uz otru, atbilstošā staba vietā tiek izrakstīts jauns K. Tiek izmantoti trīs dažādi. taustiņš: G (sāls), F (fa) un C (do); to vārdi un uzraksti nāk no lat. burti, kas apzīmē attiecīgā augstuma skaņas (skat. Mūzikas alfabēts). Trešdienā. gadsimtiem sāka izmantot līnijas, no kurām katra apzīmēja noteiktas skaņas augstumu; tie veicināja nesakarīgas mūzikas notācijas lasīšanu, kas iepriekš tikai aptuveni fiksēja melodijas augstuma kontūras (sk. Nevmas). Gvido d'Areco sākumā 11.gs. uzlaboja šo sistēmu, palielinot rindu skaitu līdz četrām. Apakšējā sarkanā līnija apzīmēja soli F, trešā dzeltenā līnija apzīmēja soli C. Šo rindu sākumā tika izvietoti burti C un F, kas pildīja K funkcijas. Vēlāk krāsaino līniju izmantošana tika atmesta. un notīm tika piešķirta absolūtā augstuma vērtība. tikai burti. Sākotnēji uz katras staba tās tika rakstītas vairākas (līdz trīs), tad to skaits tika samazināts līdz vienai stabiņai. No skaņu burtu apzīmējumiem G, F un C galvenokārt tika lietoti kā K. Šo burtu kontūras pakāpeniski mainījās, līdz ieguva moderno. grafiskās formas. Taustiņš G (sol) jeb treble norāda pirmās oktāvas skaņas sāls atrašanās vietu; tas atrodas stabuļa otrajā rindā. Vēl viens K. sāls veids, t.s. vecā franču valoda, novietota pirmajā rindā, moderna. komponisti neizmanto, tomēr pārpublicējot darbus, kuros tas izmantots iepriekš, šis kods tiek saglabāts. Taustiņš F (fa) jeb bass norāda nelielas oktāvas skaņas fa pozīciju; tas ir novietots personāla ceturtajā rindā. Senajā mūzikā K. fa sastopams arī basa-profundo formā K. (no latīņu profundo – dziļš), kas tika izmantots basa partijas zemajam reģistram un tika novietots piektajā rindā, un baritons. K. – trešajā rindā. Taustiņš C (do) norāda skaņas atrašanās vietu līdz pirmajai oktāvai; moderns Taustiņš C tiek lietots divos veidos: alts – trešajā rindā un tenors – ceturtajā rindā. Vecajās kora partitūrās tika izmantots piecu veidu taustiņš C, tas ir, visās stabuļa līnijās; bez iepriekšminētajiem izmantots: soprāns K. – pirmajā rindā, mecosoprāns – otrajā un baritons – piektajā rindā.

Mūsdienu kora partitūras ierakstītas vijoles un basa k., bet koristi un koris. diriģenti, izpildot pagātnes darbus, pastāvīgi sastopas ar taustiņu C. Tenora daļa ir rakstīta ar diskantiem K., bet tiek nolasīta par oktāvu zemāk nekā rakstīts, ko dažkārt norāda ar ciparu 8 zem taustiņa. Dažos gadījumos tenora partijai tiek izmantota dubultvijole K. tādā pašā nozīmē.

Sektas pielietojuma nozīme. K. nozīmē pēc iespējas izvairīties no liela skaita papildu rindu skaņu apzīmējumos un tādējādi atvieglojot notu lasīšanu. Alto K. tiek izmantots locījuma altu un viol d'amour partijas apzīmējumiem; tenors – tenora trombona partijas un daļēji čella apzīmējumam (augšējā reģistrā).

Tā sauktajā. “Kijevas reklāmkarogs” (kvadrātveida mūzikas notācija), kas 17. gadsimtā kļuva plaši izplatīta Ukrainā un Krievijā, dažādi. C taustiņa veidi, tostarp cefaut K., kas ieguva īpašu nozīmi, ierakstot monofoniskus ikdienas dziedājumus. Cefauta vārds K. cēlies no baznīcā lietotā. heksahordālās solmizācijas sistēmas mūzikas prakse, saskaņā ar kuru skaņa do (C), kas ņemta par atslēgas apzīmējuma pamatu, veidoja vārdus fa un ut.

Solmizācijas heksahorda sistēma, kas piemērota baznīcas mērogā. Pilns skalas apjoms, tā apzīmējums cefout taustiņā un soļu solmizācijas nosaukumi.

Ar cefauta K. palīdzību tika ierakstītas visas pilnas baznīcas skaņas. skala, kas atbilda vīriešu balsu skaļumam (sk. Ikdienas skalu); vēlāk, kad uz baznīcu. Zēnus un pēc tam sievietes sāka piesaistīt dziedāšanai, cefauts K. tika izmantots arī viņu ballītēs, kuras tika izpildītas par oktāvu augstāk nekā vīriešiem. Grafiski cefaut K. ir sava veida kvadrātveida nots ar mierīgumu; tas novietots stabuļa trešajā rindā, piešķirot tai baznīcas 4. pakāpiena vietu. skala – līdz pirmajai oktāvai. Pirmais drukātais izdevums, kurā tika izklāstīta cefauta dziedāšanas sistēma, bija Vienkāršas muzikālās dziedāšanas ABC saskaņā ar Cefaut Key (1772). Ar monofonisku ikdienas melodiju prezentāciju cefauts K. saglabā savu nozīmi līdz pat mūsdienām.

Norādes: Razumovskis DV, Baznīcas dziedāšana Krievijā (vēsturiskās un tehniskās prezentācijas pieredze) …, sēj. 1-3, M., 1867-69; Metallovs VM, Eseja par pareizticīgo baznīcas dziedāšanas vēsturi Krievijā, Saratova, 1893, M., 1915; Smoļenskis SV, Par senkrievu dziedāšanas notīm Sanktpēterburga, 1901; Sposobins IV, Mūzikas pamatteorija, M., 1951, posl. izd., M., 1967; Grūbers R., Muzikālās kultūras vēsture, sēj. 1, 1. daļa, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Vāgners P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, “AfMw”, Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., The musical notation of Gvido of Arezzo, “Musica Disciplina”, v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. Blūms…, Kasele, 1963.

VA Vakhromejevs