Apstrāde |

Vācu Bearbeitung

Šī vārda plašā nozīmē jebkura mūzikas darba muzikālā teksta modifikācija, tiecoties, piemēram, uz noteiktu mērķi. ražots armatūra. priekšnesumam mūzikas mīļotājiem, kuriem nav augsto tehnoloģiju, izmantošanai izglītības un pedagoģijā. prakse, citu izpildījumam pēc izpildītāju sastāva, ražošanas modernizācija. utt. Līdz apmēram 18. gs. O. tika uzskatīts par kaut ko līdzvērtīgu oriģinālajam komponista darbam, taču turpmākajā laikā, saistībā ar pieaugošo individuālā sākuma nozīmi mūzikā, tas kļuva par sekundāru, sekundāru jomu. Tomēr O., kas nav tikai rokdarbs, ir autortiesību objekts.

Plašu lietojumu konstatē O. viengalvas. mūzikas paraugi. Agrāk Rietumeiropā. mūzika tika izplatīta polifoniski. O. gregoriskā dziedājuma melodijas; visi daudzstūri. mūzika pirms 16. gs. tika radīta uz tādu O. 19. un 20. gs. lielu nozīmi ieguvis O. nar. melodijas, ko mēdz dēvēt par to harmonizāciju, bet patiesībā tas sastāv no Nar radīšanas. pavadījuma melodijas konkrētam instrumentam vai instrumentiem, kas pārsniedz vienkāršu akordu secību. Viņas R. melodijas izpildīja daudzi. tādi nozīmīgi komponisti kā J. Haidns, L. Bēthovens, J. Brāmss, MA Balakirevs, NA Rimskis-Korsakovs, P. I. Čaikovskis, AK Ļadovs u.c. patstāvīgi veidojis laiks. žanrs, pastāvīgi veic un pūces. komponisti. Īpaši gadījumi apstrādei ar vienu galvu. mūzika – pavadījuma pievienošana skaņdarbiem, kas rakstīti solo vijolei, čellam uc instrumentiem. Starp tiem ir F. Mendelsona aranžējums solo vijolei. J. S. Baha čakoni d-moll vijolei ar klavieru pavadījumu, R. Šūmaņa aranžējums tādam pašam solo vijoļu skaņdarbam. J. S. Baha sonātes un svītas (par šādu O. likumību daudzi pētnieki apstrīd).

O. daudzstūris. kompozīcijas, tiecoties pēc tās pielāgošanas citam izpildītāju sastāvam, ko bieži sauc. sakārtojums, transkripcija, un gadījumos, kad produkts. apstrādāts atskaņošanai orķestrī – orķestrēšana. Agrākie šādu O. piemēri ir saistīti ar wok furnitūru. skaņdarbi priekšnesumam instr. skaņdarbi (14.-15. gs.; pirmie šāda veida O., kas nonākuši pie mums, ir angļu valodā org. tablature, ap 1330. g.); šai praksei bija nozīmīga loma instr. mūzika. Kopējā un O. daudzgalvaina. op., kurā saglabāts izpildītāju sastāvs. Šāda O. op. vienam instrumentam, galvenokārt klavierēm, parasti ir jāatvieglo tehniski sarežģītās vietas tajos vai, gluži pretēji, plašāk tiek izmantots virtuozais princips; bieži tiek saukts pēdējais O. veids. transkripcija. Transkripciju autori parasti ienes daudz ko, kas nāk no viņu pašu. radošā individualitāte. Izcili fp meistari. transkripcijas, kas veicināja FP attīstību. virtuozitāte, bija F. Lists, K. Tausigs, F. Busoni, vijoles jomā. transkripciju, īpaši nozīmīgs ir F. Kreislera ieguldījums. Nākamais posms ir parafrāze – sava veida virtuoza brīva fantāzija par K.-L. prod.

Op. daudziem izpildītājiem — gan vokālistiem, gan instrumentālistiem — līdz pat operai. Tādi O. ir it kā pieredzes par jaunu darba izpratni radošā gaismā. autora O. instalācijas, dažkārt labi zināma darba modernizācija, piemēram. V. A. Mocarta Hendeļa oratorijas Acis un Galatea, NA Rimska-Korsakova Musorgska operas Boriss Godunovs, šīs pašas operas O. un D. D. Šostakoviča Musorgska operas Hovanščina. PSRS šāda veida O. parasti sauc. izdevumos.

Norādes: (Tautasdziesmu apstrāde), grāmatā: Krievu padomju mūzikas vēsture, sēj. 2-4, M., 1959-63.