Kārlis Filips Emanuels Bahs (Carl Philipp Emanuel Bach) |
Kārlis Filips Emanuels Bahs
No Emanuela Baha klavierdarbiem man ir tikai daži skaņdarbi, un dažiem no tiem, bez šaubām, vajadzētu kalpot ikvienam īstenam māksliniekam ne tikai kā lielas baudas priekšmets, bet arī kā mācību materiāls. L. Bēthovens. Vēstule G. Hertelam 26. gada 1809. jūlijā
No visas Baha ģimenes tikai J. S. Baha otrais dēls Kārlis Filips Emanuels un viņa jaunākais brālis Johans Kristians savas dzīves laikā ieguva “diženo” titulu. Lai gan vēsture ievieš savas korekcijas laikabiedru vērtējumā par tā vai cita mūziķa nozīmi, tagad neviens neapstrīd FE Baha lomu instrumentālās mūzikas klasisko formu veidošanās procesā, kas savu kulmināciju sasniedza I daiļradē. Haidns, V. A. Mocarts un L. Bēthovens. J. S. Baha dēliem bija lemts dzīvot pārejas laikmetā, kad mūzikā iezīmējās jauni ceļi, kas saistīti ar tās iekšējās būtības meklējumiem, patstāvīgu vietu starp citām mākslām. Šajā procesā bija iesaistīti daudzi komponisti no Itālijas, Francijas, Vācijas un Čehijas, kuru pūliņi sagatavoja Vīnes klasiķu mākslu. Un šajā meklējošo mākslinieku sērijā īpaši izceļas FE Baha figūra.
Laikabiedri Filipa Emanuela galveno nopelnu saskatīja “ekspresīva” vai “jūtīga” klaviermūzikas stila izveidē. Pēc tam tika konstatēts, ka viņa sonātes fa minorā patoss saskan ar Sturm und Drang māksliniecisko atmosfēru. Klausītājus aizkustināja Baha sonātu un improvizācijas fantāziju uzmundrinājums un elegance, “runājošās” melodijas, autora izteiksmīgā spēles maniere. Filipa Emanuela pirmais un vienīgais mūzikas skolotājs bija viņa tēvs, kurš tomēr neuzskatīja par vajadzīgu kreilo dēlu, kurš spēlēja tikai taustiņinstrumentus, speciāli sagatavot mūziķa karjerai (Johans Sebastians saskatīja piemērotāku pēctecis viņa pirmdzimtā Vilhelmā Frīdemanā). Pēc Leipcigas Svētā Tomasa skolas absolvēšanas Emanuels studējis tiesību zinātni Leipcigas un Frankfurtes/Oderas universitātēs.
Līdz tam laikam viņš jau bija sarakstījis daudzas instrumentālas kompozīcijas, tostarp piecas sonātes un divus klavierkoncertus. Pēc universitātes beigšanas 1738. gadā Emanuels bez vilcināšanās nodevās mūzikai un 1741. gadā ieguva klavesīnista darbu Berlīnē, nesen tronī kāpušā Prūsijas Frīdriha II galmā. Karalis Eiropā bija pazīstams kā apgaismots monarhs; tāpat kā viņa jaunākā laikabiedre, Krievijas ķeizariene Katrīna II, Frīdrihs sarakstījās ar Voltēru un patronēja mākslu.
Neilgi pēc viņa kronēšanas Berlīnē tika uzcelts operas nams. Taču visu galma muzikālo dzīvi līdz sīkākajai detaļai regulēja karaļa gaume (līdz pat tam, ka operas izrādēs karalis personīgi sekoja priekšnesumam no partitūras – pār kapelmeistara plecu). Šīs gaumes bija īpatnējas: kronētais mūzikas cienītājs necieta baznīcas mūziku un fūgas uvertīras, viņš deva priekšroku itāļu operai visu veidu mūzikai, flautu – visu veidu instrumentiem, flautu – visām flautām (pēc Baha, acīmredzot, patiesas karaļa muzikālās pieķeršanās neaprobežojās ar to). ). Pazīstamais flautists I. Kvancs savam augusta audzēknim uzrakstīja ap 300 flautas koncertu; gada laikā katru vakaru karalis Sansusī pilī izpildīja tos visus (dažkārt arī savus skaņdarbus), bez šaubām galminieku klātbūtnē. Emanuela pienākums bija pavadīt karali. Šo vienmuļo pakalpojumu tikai reizēm pārtrauca kādi incidenti. Viens no tiem bija vizīte 1747. gadā J. S. Baha Prūsijas galmā. Būdams jau gados, viņš burtiski šokēja karali ar savu klavieru un ērģeļu improvizācijas mākslu, kurš atcēla savu koncertu sakarā ar vecā Baha atnākšanu. Pēc tēva nāves FE Bahs rūpīgi glabāja mantotos manuskriptus.
Paša Emanuela Baha radošie sasniegumi Berlīnē ir visai iespaidīgi. Jau 1742.-44. Publicētas 12 klavesīna sonātes (“Prūsijas” un “Virtembergas”), 2 trio vijolēm un basam, 3 klavesīna koncerti; 1755-65 – 24 sonātes (kopā ap 200) un skaņdarbi klavesīnam, 19 simfonijas, 30 trio, 12 sonātes klavesīnam ar orķestra pavadījumu, apm. 50 klavesīna koncerti, vokālie skaņdarbi (kantātes, oratorijas). Vislielākā vērtība ir klavieru sonātēm – FE Bahs šim žanram pievērsa īpašu uzmanību. Viņa sonātu tēlainais spilgtums, radošā kompozīcijas brīvība liecina gan par novatorismu, gan nesenās pagātnes mūzikas tradīciju izmantošanu (piemēram, improvizācija ir J. S. Baha ērģeļraksta atbalss). Jaunais, ko Filips Emanuels ieviesa klaviermākslā, bija īpašs liriskās kantilēnas melodijas veids, tuvs sentimentālisma mākslinieciskajiem principiem. Starp Berlīnes perioda vokālajiem darbiem izceļas Magnificat (1749), kas līdzinās J. S. Baha tāda paša nosaukuma šedevram un tajā pašā laikā dažās tēmās paredz V. A. Mocarta stilu.
Tiesas dienesta atmosfēra neapšaubāmi apgrūtināja “Berlīnes” Bahu (tā beidzot sāka saukt Filipu Emanuelu). Viņa daudzās kompozīcijas netika novērtētas (ķēniņš deva priekšroku mazāk oriģinālajai Kvanca un brāļu Graunu mūzikai). Būdams cienīts starp ievērojamākajiem Berlīnes inteliģences pārstāvjiem (tostarp Berlīnes literatūras un mūzikas kluba HG Krause dibinātājs, mūzikas zinātnieki I. Kirnbergers un F. Mārpurgs, rakstnieks un filozofs G. Lesings), FE Bahs tajā pašā laikā, viņš neatrada nekādu pielietojumu saviem spēkiem šajā pilsētā. Viņa vienīgais darbs, kas šajos gados saņēma atzinību, bija teorētisks: “Patiesas klavierspēles mākslas pieredze” (1753-62). 1767. gadā FE Bahs ar ģimeni pārcēlās uz Hamburgu un apmetās tur līdz mūža beigām, konkursa kārtībā ieņemot pilsētas mūzikas direktora amatu (pēc viņa krusttēva HF Telemana nāves, kurš šajā amatā bija ilgu laiku. laiks). Kļuvis par “Hamburgas” Bahu, Filips Emanuels ieguva pilnīgu atzinību, kādas viņam pietrūka Berlīnē. Viņš vada Hamburgas koncertdzīvi, uzrauga savu darbu, īpaši kora, atskaņošanu. Slava nāk pie viņa. Tomēr Hamburgas nepieprasītā, provinciālā gaume apbēdināja Filipu Emanuelu. "Hamburga, kas savulaik bija slavena ar savu operu, pirmā un slavenākā Vācijā, ir kļuvusi par muzikālu Boiotiju," raksta R. Rollands. “Filips Emanuels Bahs jūtas tajā apmaldījies. Kad Bernijs viņu apciemo, Filips Emanuels viņam saka: "Tu šeit ieradies piecdesmit gadus vēlāk, nekā vajadzēja." Šī dabiskā īgnuma sajūta nevarēja aizēnot FE Baha, kurš kļuva par pasaules slavenību, pēdējās dzīves desmitgades. Hamburgā ar jaunu sparu izpaudās viņa kā komponista, tekstu autora un savas mūzikas izpildītāja talants. “Nožēlojamajās un lēnajās daļās ikreiz, kad vajadzēja piešķirt izteiksmīgumu garai skaņai, viņam izdevās burtiski izvilkt no instrumenta bēdu saucienus un sūdzības, kuras var iegūt tikai uz klavihorda un, iespējams, tikai viņam vienam. ” rakstīja K. Bērnijs . Filips Emanuels apbrīnoja Haidnu, un laikabiedri abus meistarus novērtēja kā līdzvērtīgus. Faktiski daudzus FE Baha radošos atklājumus pārņēma Haidns, Mocarts un Bēthovens un pacēla līdz augstākajai mākslinieciskajai pilnībai.
D. Čehovičs
