Oles Semjonovičs Čiško (Čiško, Oless) |

Čiško, Oless

Dzimis 1895. gadā Dvurečnijkutas ciemā pie Harkovas lauku skolotāja ģimenē. Pēc ģimnāzijas absolvēšanas viņš iestājās Harkovas universitātē, kur studēja dabaszinātnes, gatavojoties kļūt par agronomu. Vienlaikus ar studijām universitātē viņš apguva dziedāšanas nodarbības pie F. Bugomelli un LV Kiča. 1924. gadā beidzis (ārēji) Harkovas Mūzikas un drāmas institūtu, 1937. gadā Ļeņingradas konservatoriju, kur 1931.-34. gadā studējis pie PB Rjazanova (kompozīcija), Ju. N. Tyulin (harmonija), Kh. S. Kušnarevs (polifonija ). 1926-31 dziedājis Harkovas, Kijevas, Odesas operas un baleta teātros, 1931-48 (ar pārtraukumu 1940-44) Ļeņingradas Mali operas teātrī, bijis arī Ļeņingradas filharmonijas solists. Augsta profesionalitāte un oriģināls talants izcēla dziedātāja Čiško uzstāšanās kultūru. Viņš radīja spilgtus tēlus Lisenko operās Taras Bulba (Kobzars), Femelidi plīsums (Goduna), Ļatošinska Zahars Berkuts (Maksims Berkuts), Karš un miers (Pjērs Bezukhovs), Kaujas kuģis Potjomkins (Matjušenko). Uzstājies kā koncertdziedātāja. Baltijas flotes Dziesmu un deju ansambļa organizators un pirmais mākslinieciskais vadītājs (1939-40).

Čishko pirmie komponēšanas eksperimenti pieder vokālajam žanram. Viņš raksta dziesmas un romances pēc izcilā ukraiņu dzejnieka T. G. Ševčenko (1916) dzejoļu tekstiem, vēlāk, pēc Lielās Oktobra sociālistiskās revolūcijas, komponē dziesmas un vokālos ansambļus pēc padomju dzejnieku A. Žarova vārdiem, M. Golodnijs un citi. 1930. gadā Čiško izveidoja savu pirmo operu “Ābolu gūstā” (“Ābolu gūstā”). Tās sižeta pamatā ir viena no Ukrainas pilsoņu kara epizodēm. Šī opera tika iestudēta Kijevas, Harkovas, Odesas un Taškentas muzikālajos teātros.

Nozīmīgākais Olesa Čiško darbs ir viena no pirmajām padomju operām par revolucionāru tēmu, kas guva plašu atzinību, Operas un baleta teātra iestudētā opera Kaujas kuģis Potjomkins (1937). SM Kirovs Ļeņingradā, PSRS Lielais teātris Maskavā un vairākas operas šajā valstī.

Komponista Čiško darbs ir saistīts ar varonīgu un revolucionāru tēmu attīstību 20.–30. gadu padomju mūzikas mākslā. Viņš lielu uzmanību pievērsa muzikāliem skatuves un vokālajiem žanriem. 1944-45 un 1948-65 pasniedza Ļeņingradas konservatorijā (kompozīcijas klasē; kopš 1957. gada asociētais profesors). Grāmatas Singing Voice and It Properties (1966) autore.

Sastāvi:

jūs operējat – Judīte (libre Ch., 1923), Ābolu gūstā (Jabluņevijs pilns, libre Ch., pēc I. Dņiprovska lugas motīviem, 1931, Odesas Operas un baleta teātris), Kaujas kuģis “Potjomkins” (1937, Ļeņingradas t- opera un balets, 2. izdevums 1955), Kaspijas jūras meita (1942), Mahmuds Torabi (1944, Uzbekistānas operas un baleta skola), Lesja un Danila (1958), Sāncenši (1964), Irkutskas vēsture (nav pabeigta); solistiem, korim un orķestrim — kantāte Ir tāda daļa (1957), wok.-simfonija. svītas: Aizsargi (1942), Karogs virs ciema padomes (ar orķestra tautas instrumentiem, 1948), Kalnrači (1955); orķestrim – Stepes uvertīra (1930), Ukraiņu svīta (1944); tautas instrumentu orķestrim – Deju svīta (1933), 6 gab. (1939-45), 2 kazahu. dziesmas kazahu valodai. ork. nar. instrumenti (1942, 1944); stīgu kvartets (1941); kori, romances (ap 50) un dziesmas nākamajā. AS Puškins, M. Yu. Ļermontovs, T. G. Ševčenko un citi; apstrāde ukraiņu, krievu, kazahu, uzb. priežu dziesma (lasīt 160); mūzikas k izrādes drāma. t-ra.