Johans Nepomuks Hummels |

Johans Nepomuks Hummels

Hummels dzimis 14. gada 1778. novembrī Presburgā, toreizējā Ungārijas galvaspilsētā. Viņa ģimene dzīvoja Unterstinkenbrunnā, nelielā pagastā Lejasaustrijā, kur Hummela vectēvs vadīja restorānu. Šajā pagastā dzimis arī zēna tēvs Johanness.

Nepomukam Hummelam jau trīs gadu vecumā bija izcila mūzikas klausīšanās, un, pateicoties viņa neparastajai interesei par jebkāda veida mūziku, piecu gadu vecumā viņš dāvanā no sava tēva saņēma mazas klavieres, kuras viņš, starp citu, saņēma , godbijīgi turēts līdz savai nāvei.

No 1793. gada Nepomuks dzīvoja Vīnē. Viņa tēvs tajā laikā šeit kalpoja par teātra muzikālo vadītāju. Pirmajos galvaspilsētas uzturēšanās gados Nepomuks sabiedrībā parādījās reti, jo galvenokārt nodarbojās ar mūziku. Vispirms tēvs viņu atveda pie Johana Georga Albrehtsbergera, viena no Bēthovena skolotājiem, lai mācītos kontrapunktu, un vēlāk pie galma kapelmeistara Antonio Saljēri, pie kura viņš apguva dziedāšanas nodarbības un kurš kļuva par viņa tuvāko draugu un pat bija liecinieks kāzās. Un 1795. gada augustā viņš kļuva par Džozefa Haidna studentu, kurš viņu iepazīstināja ar ērģelēm. Lai gan šajos gados Hummels privātās aprindās kā pianists uzstājās reti, viņš jau 1799. gadā tika uzskatīts par vienu no sava laika slavenākajiem virtuoziem, viņa klavierspēle, laikabiedru skatījumā, bija unikāla, un pat Bēthovens ar viņu nevarēja salīdzināt. Šī meistarīgā interpretācijas māksla slēpās aiz nepievilcīgas izskata. Viņš bija maza auguma, ar lieko svaru, ar rupji veidotu seju, pilnībā klāts ar kabatām, kas bieži nervozi raustījās, kas radīja nepatīkamu iespaidu uz klausītājiem.

Tajos pašos gados Hummel sāka uzstāties ar saviem skaņdarbiem. Un, ja viņa fūgas un variācijas tikai piesaistīja uzmanību, tad rondo padarīja viņu ļoti populāru.

Acīmredzot, pateicoties Haidnam, 1804. gada janvārī Hummels tika uzņemts Eizenštates Prinča Esterhazi kapelā par pavadoni ar 1200 guldeņu gada algu.

Savukārt Hummels izrādīja neierobežotu cieņu pret savu draugu un mecenātu, ko viņš pauda Haidnam veltītajā klaviersonātē Es-dur. Kopā ar citu sonāti Aleluja un fantāziju klavierēm tā padarīja Hummelu slavenu Francijā pēc Cherubini koncerta Parīzes konservatorijā 1806. gadā.

Kad 1805. gadā Heinrihs Šmits, kurš Veimārā strādāja kopā ar Gēti, tika iecelts par Eizenštates teātra direktoru, galma muzikālā dzīve atdzīvojās; sākās regulāras izrādes uz pils lielās zāles jaunizbūvētās skatuves. Hummels veicināja gandrīz visu tolaik pieņemto žanru attīstību – no dažādām drāmām, pasakām, baletiem līdz nopietnām operām. Šī muzikālā jaunrade galvenokārt notika laikā, ko viņš pavadīja Eizenštatē, tas ir, 1804.-1811. gadā. Tā kā šie darbi, acīmredzot, tika rakstīti tikai pēc pasūtījuma, vairumā gadījumu ar ievērojamu laika ierobežojumu un atbilstoši tā laika publikas gaumei, viņa operām nevarēja būt ilgstoši panākumi. Bet daudzi mūzikas darbi bija ļoti populāri teātra skatītāju vidū.

Atgriezies Vīnē 1811. gadā, Hummels nodeva sevi tikai komponēšanai un mūzikas nodarbībām un reti parādījās publikas priekšā kā pianists.

16. gada 1813. maijā Hummels apprecējās ar Elizabeti Rekeli, Vīnes galma teātra dziedātāju, operdziedātāja Džozefa Augusta Rekela māsu, kura kļuva slavena ar sakariem ar Bēthovenu. Šī laulība veicināja faktu, ka Hummels nekavējoties nonāca Vīnes sabiedrības uzmanības lokā. Kad 1816. gada pavasarī pēc karadarbības beigām viņš devās koncerttūrē uz Prāgu, Drēzdeni, Leipcigu, Berlīni un Vroclavu, visos kritiskajos rakstos tika atzīmēts, ka “kopš Mocarta laikiem neviens pianists nav iepriecinājis publiski tikpat daudz kā Hummels.

Tā kā kamermūzika tolaik bija identiska house mūzikai, tad, ja vēlējās gūt panākumus, viņam bija jāpielāgojas plašai publikai. Komponists raksta slaveno septetu, kuru pirmo reizi ar lieliem panākumiem 28. gada 1816. janvārī mājas koncertā atskaņoja Bavārijas karaliskā kamermūziķis Rauhs. Vēlāk to sauca par labāko un perfektāko Hummela darbu. Pēc vācu komponista Hansa fon Bulova domām, šis ir "labākais piemērs divu mūzikas stilu, koncerta un kameru sajaukšanai, kas pastāv mūzikas literatūrā". Ar šo septetu sākās Hummela darba pēdējais periods. Arvien biežāk viņš pats apstrādāja savus darbus dažādiem orķestra skaņdarbiem, jo, tāpat kā Bēthovens, šo lietu neuzticēja citiem.

Starp citu, Hummelam bija draudzīgas attiecības ar Bēthovenu. Lai gan dažādos laikos starp viņiem bija nopietnas nesaskaņas. Kad Hummels atstāja Vīni, Bēthovens veltīja viņam kanonu par piemiņu par kopā pavadīto laiku Vīnē ar vārdiem: “Laimīgu ceļojumu, dārgais Hummel, dažreiz atceries savu draugu Ludvigu van Bēthovenu.”

Pēc piecu gadu uzturēšanās Vīnē par mūzikas skolotāju 16. gada 1816. septembrī viņš tika uzaicināts uz Štutgarti par galma kapelmeistaru, kur operas namā iestudēja Mocarta, Bēthovena, Kerubini un Saljēri operas un uzstājās kā pianists.

Trīs gadus vēlāk komponists pārcēlās uz Veimāru. Pilsēta kopā ar nekronēto dzejnieku karali Gēti saņēma jaunu zvaigzni slavenā Hummela personā. Hummela biogrāfs Beniovskis par šo periodu raksta: "Apmeklēt Veimāru un neklausīties Hummelā ir tas pats, kas apmeklēt Romu un neredzēt pāvestu." Pie viņa sāka nākt studenti no visas pasaules. Viņa kā mūzikas skolotāja slava bija tik liela, ka pašam par viņa audzēkni bija liela nozīme jaunā mūziķa turpmākajā karjerā.

Veimārā Hummels sasniedza savas Eiropas slavas virsotni. Šeit viņš veica īstu izrāvienu pēc neauglīgajiem radošajiem gadiem Štutgartē. Sākumu noteica slavenās fis-moll sonātes kompozīcija, ar kuru, pēc Roberta Šūmaņa domām, pietiktu, lai iemūžinātu Hummela vārdu. Kaislīgā, subjektīvi satrauktā fantāzijas izteiksmē: "un ļoti romantiskā manierē viņa ir gandrīz divas desmitgades priekšā savam laikam un paredz skaņas efektus, kas raksturīgi vēlīnā romantiskā izpildījumā." Taču trīs viņa pēdējā daiļrades perioda klavieru trio, īpaši opuss 83, satur pilnīgi jaunas stilistiskās iezīmes; apejot savus priekšgājējus Haidnu un Mocartu, viņš šeit pievēršas “izcilai” spēlei.

Īpaši jāatzīmē klavieru kvintets es-moll, kas, domājams, pabeigts 1820. gadā, kurā galvenais muzikālās izteiksmes princips nav improvizācijas elementi vai ornamentāli izgreznojumi, bet gan darbs pie tēmas un melodijas. Ungāru folkloras elementu izmantošana, lielāka priekšroka klavierēm un melodijas raitums ir dažas no muzikālajām iezīmēm, kas atšķir Hummela vēlo stilu.

Kā Veimāras galma diriģents Hummels pirmo atvaļinājumu paņēma jau 1820. gada martā, lai dotos koncerttūrē uz Prāgu un pēc tam uz Vīni. Atceļā viņš sniedza koncertu Minhenē, kas bija bezprecedenta panākums. Divus gadus vēlāk viņš devās uz Krieviju, 1823. gadā uz Parīzi, kur pēc 23. maija koncerta viņu sauca par “moderno Vācijas Mocartu”. 1828. gadā vienu no viņa koncertiem Varšavā apmeklēja jaunais Šopēns, kuru burtiski apbūra meistara spēle. Savu pēdējo koncerttūri – uz Vīni – viņš kopā ar sievu veica 1834. gada februārī.

Savas dzīves pēdējās nedēļas viņš pavadīja, aranžējot Bēthovena klavieru stīgu kvartetus, kurus viņš bija pasūtījis Londonā, kur bija iecerējis tos izdot. Slimība komponistu nogurdināja, spēki lēnām pameta, un viņš nevarēja īstenot savus nodomus.

Apmēram nedēļu pirms viņa nāves, starp citu, notika saruna par Gēti un viņa nāves apstākļiem. Hummels gribēja zināt, kad Gēte nomira – dienu vai nakti. Viņi viņam atbildēja: "Pēcpusdienā." "Jā," sacīja Hummels, "ja es nomiršu, es vēlētos, lai tas notiktu dienas laikā." Šī viņa pēdējā vēlēšanās piepildījās: 17. gada 1837. oktobrī pulksten 7 no rīta, rītausmā, viņš nomira.